8 Ιστορικές ανακρίβειες από τον κινηματογραφικό μονομάχο

8 Ιστορικές ανακρίβειες από τον κινηματογραφικό μονομάχο


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Russell Crowe ως Maximus στο Gladiator

Ο ιστορικός του Πανεπιστημίου Cambridge Peter Burke δηλώνει ότι βλέπουμε την ιστορία μέσα από τα μάτια εκείνων που την «εφεύρουν». Ένα από τα καλύτερα παραδείγματα που υποστηρίζουν αυτόν τον ισχυρισμό είναι το ιστορικό κινηματογραφικό δράμα, το οποίο τείνει να «εκπαιδεύσει» το ευρύ κοινό από άποψη ιστορίας πολύ πιο αποτελεσματικά από οποιοδήποτε ακαδημαϊκό έργο ή ντοκιμαντέρ, ανεξάρτητα από την ακρίβεια.

Δυστυχώς, ο σκοπός των ιστορικών επών του Χόλιγουντ δεν είναι να εκπαιδεύσουν, αλλά να διασκεδάσουν και να κερδίσουν χρήματα. Επομένως, η καλλιτεχνική άδεια δεν είναι απλώς μια επιφύλαξη για την μη γνησιότητα, αλλά μια δικαιολογία για τη διαστρέβλωση με οποιονδήποτε τρόπο που θα μπορούσε να πουλήσει περισσότερα εισιτήρια στο ταμείο ή να καλύψει τις παραγγελίες του Netflix.

Εδώ εξετάζουμε μια ιδιαίτερα δημοφιλή ιστορική ταινία, το έπος του Ridley Scott το 2000 Μονομάχος, με πρωταγωνιστή τον Ράσελ Κρόου. Η ταινία έχει λάβει τόσο επαίνους όσο και κριτικές για την απεικόνιση της Αρχαίας Ρώμης. Ενώ ορισμένοι ιστορικοί υποστηρίζουν ότι έχει εκπροσωπήσει αρκετά καλά ορισμένες πτυχές της Αυτοκρατορίας, είναι επίσης γεμάτη ανακρίβεια.

Ακολουθούν οκτώ παραδείγματα για το πώς Μονομάχος το κάνει λάθος.

1. Καταπέλτες και γιγαντιαίοι εκτοξευτές βελάδων στη μάχη του δάσους

Χάραξη Ρωμαίου μπαλίστα του 1552.

Αν και αυτά τα όπλα υπήρχαν και βοηθούσαν να δημιουργηθεί μια εντυπωσιακή σκηνή μάχης στη Γερμανία, σχεδόν σίγουρα δεν χρησιμοποιήθηκαν σε αυτόν τον τύπο σύγκρουσης. Οι καταπέλτες και οι βαλλιστές, που χρησιμοποιήθηκαν για την εκτόξευση μεγάλων βλημάτων, θα ήταν πρακτικοί σε πολιορκίες, αλλά δυσκίνητοι σε ανοιχτές μάχες, ειδικά όταν υπάρχουν τόσα πολλά δέντρα.

2. Ο Μάρκους Αυρήλιος απαγόρευσε τους αγώνες μονομάχων

Στην πραγματικότητα, με τον κλασικό τρόπο «ψωμί και τσίρκα», ο αυτοκράτορας διέταξε να συνεχιστούν οι μονομάχοι για να αποσπάσουν τις μάζες από μια κακή οικονομία.

Ποιος ήταν ο μεγαλύτερος Ευρωπαίος ποτέ; Ο Νταν μιλάει με τη Λίντσεϊ Πάουελ για να το μάθει.

Ακου τώρα

3. Ο Μάρκος Αυρήλιος ήθελε να αποκαταστήσει τη Δημοκρατία

Δεν υπάρχει καμία απόδειξη ότι ο αυτοκράτορας, ούτε καν η Γερουσία, ήθελαν να επαναφέρουν τη Ρώμη στο προηγούμενο δημοκρατικό της σύστημα ή να απαλλαγούν από το αυτοκρατορικό αξίωμα. Αυτοί που αναδείχθηκαν αυτοκράτορες δεν ήταν εναντίον της Αυτοκρατορίας. Αυτή είναι μια προφανής έκκληση στα δημοκρατικά ιδανικά του 21ου αιώνα.

4. Ο χαρακτήρας του Μαξίμου

Ο ήρωας της ταινίας, δολοφόνος του κακού Commodus και πρωταθλητής του λαού δεν υπήρξε ποτέ. Ο χαρακτήρας του είναι ίσως εμπνευσμένος από πολλά ιστορικά πρόσωπα, συμπεριλαμβανομένου του Taruttienus Paternus, διοικητή των ρωμαϊκών δυνάμεων στη μεγάλη μάχη εναντίον των γερμανικών φυλών το 179 μ.Χ. Νάρκισσος, ο παλαιστής που σκότωσε στην πραγματικότητα τον Κόμοδο. και ο Τιβέριος Κλαύδιος Πομπηιανός, που καταγόταν από ταπεινό υπόβαθρο στη Συρία και έγινε αγαπημένος στρατηγός του Μάρκου Αυρήλιου, παντρεύτηκε την κόρη του Λουσίλλα.

Perhapsσως στο πνεύμα αλλά και στην ιστορία, ο Μάξιμος μοιάζει περισσότερο με τον Σπάρτακο, τον Θράκο σκλάβο που έγινε μονομάχος και αργότερα οδήγησε μια εξέγερση εναντίον των Ρωμαίων, κερδίζοντας εννέα σημαντικές μάχες πριν από την ήττα του.

5. Ο Μάρκος Αυρήλιος επρόκειτο να ορίσει τον Μάξιμο ως Αυτοκράτορα

Ο Χοακίν Φίνιξ στο ρόλο του Commodus και ο Ρίτσαρντ Χάρις στο ρόλο του Μάρκους Αυρήλιου.

Προφανώς ο Αυτοκράτορας δεν θα ονόμαζε έναν πλασματικό χαρακτήρα ως διάδοχό του, αλλά ήταν παραδοσιακό να ονομάζονται «υιοθετημένοι» αυτοκράτορες που δεν ήταν βιολογικοί γιοι. Ωστόσο, ενώ φαίνεται ότι ο Μάρκους μπορεί να σκέφτηκε άσχημα τον Κομόντο, ο οποίος ήταν αρκετά φρικτός, διέκοψε την παράδοση και ονόμασε τον γιο του ως κληρονόμο.

6. Έκαναν λάθος το Commodus

Μόλις 18 ετών κατά τον θάνατο του πατέρα του, ο Commodus περιγράφεται ως ψηλός, μυώδης και ξανθός. Εκπαιδεύτηκε σε μονομάχους και καυχήθηκε με 620 νίκες, τουλάχιστον σύμφωνα με τη δική του γραφή, η οποία είναι μάλλον αρκετά ακριβής επειδή οι αντίπαλοί του υποτάσσονταν πάντα στον Αυτοκράτορα. Για αυτό, θα του χάριζε τη ζωή. Ωστόσο, ενώ εξασκούσε, του άρεσε να σκοτώνει όλους τους συνεργάτες του.

Ο Tristan Hughes συνοδεύεται από την Peta Greenfield για να μιλήσει για την ιστορία των Vestal Virgins.

Ακου τώρα

Αν και σίγουρα ένα έργο στην ταινία, τα γραπτά για τον πραγματικό Commodus τον δείχνουν απίστευτα απαίσιο. Ηλίθιος, σαδιστής, δειλός και υπερβολικά εντυπωσιακός, ήταν ωστόσο τόσο όμορφος όσο και σκληρός και περνούσε τον χρόνο του σφάζοντας εξωτικά ζώα όπως λιοντάρια, στρουθοκάμηλους και καμηλοπαρδάλεις σε κονσερβοποιημένα κυνήγια μέσα στις αρένες της Ρώμης.

Επίσης, έσφαξε δημόσια ακρωτηριασμένους που ήταν βετεράνοι των ρωμαϊκών πολέμων.

7. Έκαναν λάθος τη λατινική γλώσσα

Perhapsσως αυτό να είναι επιλεκτικό, αλλά γιατί μια τόσο μεγάλη παραγωγή να κάνει τέτοια απλά λάθη; Μερικές φορές χρησιμοποιούσαν ιταλικά - τον χαρακτήρα Proximo αντί του Proximus - και μερικές φορές τα ανακατεύανε και τα δύο. Μια πινακίδα σε ένα κτίριο γράφει «LUDUS MAGNUS GLADIATORES», όταν πρέπει να γράφει «LUDUS MAGNUS GLADIATORUM».

8. Ο Κόμοδος σκοτώθηκε από μονομάχο

Άγαλμα του Κομόδου ως Ηρακλής, 191-192 μ.Χ. Ο αυτοκράτορας επίσης απεικονίστηκε ανακριβώς.

Ο αυτοκράτορας ήταν θύμα δολοφονίας λόγω πολιτικής συνωμοσίας. Πρώτα δηλητηριάστηκε από την ερωμένη του, αλλά όταν αυτό αποδείχθηκε αναποτελεσματικό, οι συνωμότες έστειλαν τον παρτενέρ του Commodus να τον πνίξει στο μπάνιο του.


Ιστορική ακρίβεια του Μονομάχου (ταινία 2000)

Στη δημιουργία της ταινίας Μονομάχος (2000), ο σκηνοθέτης Ridley Scott ήθελε να απεικονίσει τον ρωμαϊκό πολιτισμό με μεγαλύτερη ακρίβεια από οποιαδήποτε προηγούμενη ταινία και για το σκοπό αυτό προσέλαβε αρκετούς ιστορικούς ως συμβούλους. Παρ 'όλα αυτά, ορισμένες αποκλίσεις από το ιστορικό γεγονός έγιναν για να αυξήσουν το ενδιαφέρον, κάποιες για να διατηρήσουν την αφηγηματική συνέχεια και άλλες για πρακτικούς λόγους ή λόγους ασφάλειας. Η αντίληψη του κοινού για το πώς ήταν η Wikipedia: η αρχαία Ρώμη, λόγω των προηγούμενων ταινιών Wikipedia: Hollywood, έκανε μερικά ιστορικά γεγονότα, σύμφωνα με τον Scott, "πολύ απίστευτα" για να συμπεριληφθούν.

Τουλάχιστον ένας ιστορικός σύμβουλος παραιτήθηκε λόγω των αλλαγών που έκανε και ένας άλλος σύμβουλος Wikipedia: Kathleen Coleman ζήτησε να μην αναφέρεται στις πιστώσεις. Οι ιστορικοί χαρακτήρισαν την ταινία τόσο τη χειρότερη όσο και την καλύτερη όλων των ταινιών: τη χειρότερη για τις ιστορικές ανακρίβειες σε μια ταινία που ο Σκοτ ​​προωθήθηκε ως ιστορικά ακριβής και την καλύτερη για την ακριβή απεικόνιση των ανθρώπων της ταινίας και τη βία στα τέλη του 2ου μ.Χ. Ο ιστορικός Allen Ward της Wikipedia: University of Connecticut σημείωσε ότι η ιστορική ακρίβεια δεν θα είχε γίνει Μονομάχος λιγότερο ενδιαφέρουσα ή συναρπαστική και δήλωσε: "οι δημιουργικοί καλλιτέχνες πρέπει να λάβουν κάποια Wikipedia: ποιητική άδεια, αλλά αυτό δεν θα πρέπει να αποτελεί άδεια για τη χονδρική αδιαφορία των γεγονότων στην ιστορική μυθοπλασία". Ώ ]


Ιστορικές ανακρίβειες στην ταινία του Ridley Scott «Gladiator

Τα τελευταία χρόνια η εμφάνιση κινηματογραφιστών που εξέφρασαν ενδιαφέρον για την προσαρμογή ιστορικών γεγονότων ως παρουσιάσεις ευρείας οθόνης έχει αναζωογονήσει το δημόσιο ενδιαφέρον για ιστορικά γεγονότα. Αλλά το συνηθισμένο πρόβλημα είναι ότι η άποψη του κοινού συνήθως διαστρεβλώνεται λόγω της δυσάρεστης συνήθειας των σύγχρονων κινηματογραφιστών να χρησιμοποιούν την καλλιτεχνική τους άδεια στο μέγιστο βαθμό. Τις περισσότερες φορές, οι προσαρμογές ιστορικών γεγονότων όπως το Gladiator του Ridley Scott προσφέρουν μια ματιά στους πρώτους πολιτισμούς αλλά παραμελούν την πτυχή της ιστορικής ακρίβειας που με τη σειρά της κανιβαλίζει τις επιστημονικές προσπάθειες για τη συμφιλίωση του δημόσιου ενδιαφέροντος για τα πραγματικά ιστορικά γεγονότα.

Η λάμψη και η αίγλη του εμπορικού κινηματογράφου είναι σε μεγάλο βαθμό υπεύθυνες για τις ιστορικές ανακρίβειες του Gladiator του Ridley Scott. Ο Martin Winkler (17) προτείνει ότι ο λόγος πίσω από την απομάκρυνση μιας ιστορικής ταινίας από την προέλευσή της είναι ότι η μυθοπλασία που προκαλεί την ανακρίβεια είναι αυτό που κεντρίζει το ενδιαφέρον των θεατών στην πρώτη θέση. Σύμφωνα με τη θεωρία του Winkler, τα στοιχεία που ενσωματώνονται στο Gladiator συμβάλλουν στην ιστορική απιστία της ταινίας, οι κύριοι χαρακτήρες της, η χρονολογία, ο σχεδιασμός παραγωγής και η υποτιθέμενη πρόθεση της έκθεσης της αυθεντικής ζωής και κουλτούρας της Αυτοκρατορικής Ρώμης, έχουν μειωθεί από την αισθητική των κινηματογραφιστών.

“ Ο KarrieWrites έκανε μια τόσο εκπληκτική δουλειά σε αυτήν την εργασία! Το ολοκλήρωσε πριν από την προθεσμία του και ήταν εμπεριστατωμένο και ενημερωτικό. ”

Σύμφωνα με την ταινία, η δομή της αφήγησης του Μονομάχου φαίνεται να συντομεύεται δραστικά. Η βασιλεία της Commodus σημαδεύτηκε από πολλές δολοφονίες, συμπεριλαμβανομένου ενός σχεδίου που περιελάμβανε τη δική της αδελφή Lucilla, όλοι οι λογαριασμοί για τη δολοφονία του προδότη αυτοκράτορα δεν έχουν αποδειχθεί ούτε καν αναφερθεί στην ταινία.

Οι ιστορικές αναφορές υποδηλώνουν περαιτέρω ότι η βασιλεία του Commodus τελείωσε 13 χρόνια μετά τη δολοφονία του (Boatwright, Gargola, & amp Talbert 405-406), η ταινία, από την άλλη πλευρά, αν και το χρονικό πλαίσιο των γεγονότων ουσιαστικά δεν αναφέρθηκε ούτε δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή, απεικονίζει ότι η Commodus βασίλεψε όχι περισσότερο από δύο χρόνια (Ward 33).

Κάνοντας κλικ στην επιλογή "Έλεγχος προσφορών συγγραφέων", συμφωνείτε με τους όρους παροχής υπηρεσιών και την πολιτική απορρήτου μας. Περιστασιακά θα σας στέλνουμε email προώθησης και λογαριασμού

Η ταινία απεικονίζει επίσης ότι ο αυτοκράτορας Κόμοδος πέθανε σε μονομαχία μονομάχου με τον Μάξιμο, προφανώς σε κολοσσαίο, με σκοπό να επαναφέρει τη δημοκρατία στη Ρώμη και να αποκαταστήσει τη χώρα ως δημοκρατία.

Ενώ το 73ο βιβλίο της αυτόπτης μαρτυρίας του Cassius Dio για τη Ρωμαϊκή Ιστορία μεταδίδει ότι ένας παλαιστής που πήρε το όνομα Νάρκισσος έπνιξε τη ζωή του Commodus και το περιστατικό συνέβη στο λουτρό του αυτοκράτορα. Οι χαρακτήρες της ταινίας μοιράζονται επίσης ένα βαθμό ανακρίβειας με τις πραγματικές ιστορικές προσωπικότητες από τις οποίες προέρχονται. Προφανώς, από την εμφάνιση έως τα χαρακτηριστικά, το Commodus της ταινίας δεν αντικατοπτρίζει τον Ρωμαίο αυτοκράτορα τον οποίο αναγνώρισε η ιστορία.

Κυρίως, το Commodus ’, στην ταινία, κληροδοτείται ως ένας μελαχρινός άνδρας στα 20 του, ο οποίος παλεύει με το δεξί του χέρι και έχει μια υποανάπτυκτη σωματική διάπλαση (Ward 33). Ενώ ο ιστορικός αυτοκράτορας Commodus ήταν και 18χρονος ξανθός με καλά ανεπτυγμένη διάπλαση και πολέμησε με το αριστερό του χέρι (Kyle 224-227). Ομοίως, η πραγματική περιγραφή των προσωπικών χαρακτηριστικών του Commodus ήταν ασυνεπής με την ταινία, καθώς ο ιστορικός Commodus ήταν διαβόητος για τη διαφθορά, τη βία και τον πόθο του για αίμα.

Η ταινία δείχνει τα προαναφερθέντα χαρακτηριστικά μέσω των καθηλώσεων του Commodus σε αθλήματα όπως το κυνήγι θηρίων, οι αρματοδρομίες και οι μονομάχοι καθώς και οι ισχυρισμοί του ότι έχει κερδίσει πάνω από 1.000 μάχες (Ward 32). Ωστόσο, η ενσάρκωση του Scott έρχεται σε αντίθεση με την αληθινή φύση του Ρωμαίου αυτοκράτορα καθώς χαρακτηρίζεται από την αθώα έλλειψη συναισθημάτων και συμπόνιας, αδίστακτης, δειλίας και ψυχικής αστάθειας (Hekster 53-56). Σε αντίθεση με την απεικόνιση της ταινίας ότι η Lucilla είχε έναν 8χρονο γιο, τον Lucius Verus, τον Allan M.

Ο Ward’s Gladiator in Historical Perspective συνεπάγεται ότι, ιστορικά, ο γιος που πήρε το όνομα Lucius Verus πέθανε κατά τη βρεφική ηλικία. Επίσης, η Lucilla γέννησε τρία παιδιά κατά τη διάρκεια του γάμου της με τον Lucius Verus Marcus και μόνο ένα από τα τρία παιδιά επέζησε και μεγάλωσε, μια άγνωστη κόρη που έγινε μέρος του σχεδίου δολοφονίας εναντίον του Commodus. Η Lucilla, ωστόσο, απέκτησε έναν γιο, αλλά το έκανε στο γάμο της, με τον Tiberius Claudius Pompeianus, και το όνομα του αγοριού ήταν Aurelius Commodus Pompeianus, ο οποίος ήταν 6 ετών κατά τη διάρκεια των γεγονότων της ταινίας.

Ομοίως, ο λόγος πίσω από την τεταμένη σχέση πατέρα-κόρης μεταξύ της Lucilla και του Marcus ήταν οι ρυθμίσεις του δεύτερου γάμου για τη χήρα κόρη του. Εκτός από την ασέβεια πραγματικότητα ότι ο δεύτερος γάμος έγινε μόλις 9 ή δέκα σκώροι μετά τον θάνατο του Verus καθώς και το τεράστιο χάσμα μεταξύ των ηλικιών του ζευγαριού (η Lucilla ήταν 19 ενώ ο Claudius Pompeianus ήταν περίπου στα 50 του), η Lucilla αισθάνθηκε επίσης αξιοπρεπής από το γεγονός ότι ο νέος της σύζυγος προερχόταν από οικογένεια επαρχιακών ιππέων στην Αντιόχεια της Συρίας (Τμήμα 33-34).

Ωστόσο, η ταινία δεν έλαβε υπόψη ένα τέτοιο γεγονός αφήνοντας τον λόγο πίσω από τις ψυχρές σχέσεις μεταξύ του πρώην αυτοκράτορα και της πρώην Augusta ασαφούς (Ward 33-34). Ο κεντρικός χαρακτήρας της ταινίας Maximus Decimus Meridius, είναι ένας φανταστικός χαρακτήρας βασισμένος στα αρχέτυπα των ανδρών με ικανό σώμα από τη δικαιοδοσία της αυτοκρατορίας που χρησίμευσαν ως υλοποίηση της επίμονης ιδέας του Marcus Aurelius να χρησιμοποιεί άνδρες ωφέλιμους για τον αυτοκρατορικό σκοπό (Ward 38).

Σε παρόμοιο βαθμό, ο χαρακτήρας του Μαξίμου αποδίδεται σε δύο αναγνωρίσιμες ρωμαϊκές πολιτικές και στρατιωτικές προσωπικότητες, τον Marcus Nonius Macrinus που ήταν ένας από τους στενότερους φίλους του Marcus Aurelius και τον Tiberius Claudius Pompeianus που ήταν εν μέρει υπεύθυνος για το θρίαμβο της Ρώμης επί του Μαρκομανικού Πολέμου στην αρχή της ταινίας ( Popham). Ο George Depue Hadzsits (70) προτείνει ότι μια ταινία όπως το Gladiator είναι πιο πιθανό να αναζωπυρώσει το ενδιαφέρον για το θέμα της ιστορίας, δεδομένου ότι οι επιστημονικές προσπάθειες παράγουν απλά κομμάτια της ιστορίας που δεν ικανοποιούν την ανθρώπινη λαχτάρα για γνώση.

Ο Hadzsits προωθεί ότι παρά τη χρονική διδακτική αξία τέτοιων οπτικών θεαμάτων και την έλλειψη προσοχής στη γωνία της ακρίβειας, τουλάχιστον προκαλεί το ενδιαφέρον για το θέμα (Hadzsits 71). Το πρόβλημα με το Gladiator, αντίθετα, είναι ότι η αναβίωση του ενδιαφέροντος για τη Ρωμαϊκή Ιστορία ή την αρχαία παγκόσμια ιστορία φαίνεται ότι οριοθετεί την υποτιθέμενη διάδοση του αρχαίου ρωμαϊκού πολιτισμού και την αλλάζει με τα πρότυπα που ο σκηνοθέτης θεωρεί σωστά.

Όσον αφορά τον σχεδιασμό παραγωγής, η πανοπλία και τα όπλα που φορούν και αποδίδουν οι μονομάχοι φαίνεται να έχουν μεσαιωνικό σχέδιο και όχι ρωμαϊκό. Ο Allan Ward (39) γράφει ότι οι μονομάχοι είχαν ήδη τοποθετηθεί σε κατηγορίες όπως ιπποειδή ή ιππείς, προβοκάτορας που πιστεύεται ότι είναι ο όρος για αμφισβητία, μουρμούρα ή αυτό που θεωρείται ως πολεμιστής νερού, οπλομάχος ή μονομάχοι που φορούν βαρύ οπλισμό, retiarius the net μαχητές, και δευτερεύοντες ή αντισυμβαλλόμενοι που αλλιώς χαρακτηρίζονται ως ελαφρά οπλισμένοι μαχητές.

Ωστόσο, ο Ward (39) υποστηρίζει ότι η ταινία δεν φαίνεται να υπογραμμίζει τις διαφορές μεταξύ μονομάχων καθώς όλοι οι ανταγωνιστές φορούσαν γενικά την ίδια πανοπλία με μικρές διαφορές στα όπλα επιλογής. Ο Ward προτείνει ότι κάθε κατηγορία μαχητών έρχεται με διαφορετικό σύνολο όπλων και πανοπλιών, καθώς και διαφορετικό στυλ στη μάχη. Οι αγώνες μεταξύ δύο μονομάχων εξαρτώνται από την κατηγορία τους και τις ικανότητες μάχης, ένας φύλακας, για παράδειγμα, συχνά ταίριαζε με έναν retriarius, ίσως λόγω της ομοιότητας στη φύση των όπλων και των δεξιοτήτων μάχης.

Επιπλέον, μονομάχοι σε μια παρόμοια κατηγορία δεν συνδυάστηκαν μεταξύ τους, με εξαίρεση τους ιππείς και τους αμφισβητίες. Όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, ένας από τους χώρους που συνδέονται με το Gladiator είναι η τάση να προκαλεί ενδιαφέρον για τη ζωή και τον πολιτισμό της αρχαίας Ρώμης, αλλά σε αυτό το πλαίσιο η ταινία είναι επίσης ανακριβής. Ο James R. Keller (88) υπονοεί ότι ο Gladiator επιβάλλει την αμερικανική αφοσίωση στις αρχές της δημοκρατίας.

Αρχικά, η τελική αντιπαράθεση μεταξύ Maximus και Commodus θα πρέπει να υποκινήσει την πολιτιστική σημασία του μονομάχου στην αρχαία Ρώμη, ωστόσο, η ανακατασκευασμένη πλοκή της ταινίας που προκάλεσε την αποτυχία της σύγκρουσης μεταξύ του πρώην στρατηγού και του προδότη αυτοκράτορα στην προσπάθειά του Έτσι. Η σύγκρουση υποδηλώνει τότε ότι το Maximus αντιπροσωπεύει κάθε εργατική τάξη, την αμερικανική ελευθερία που αγαπά την ελευθερία, ενώ το Commodus χρησιμεύει ως η ενσάρκωση του διεφθαρμένου, αναίσθητου και αδιάφορου αριστοκράτη (Keller 88).

Στην ανακριβή ολότητά του, ο Gladiator έχει αποδειχθεί ότι είναι περισσότερο μια ενδυματολογική δραματική διασκευή και όχι μια επανάληψη μιας απαρχαιωμένης ιστορικής ιστορίας. Παρά τις προσπάθειες των κινηματογραφιστών να διεξάγουν έρευνα και να αναζητούν διαβούλευση για σχετικές πληροφορίες σχετικά με την πηγή της ταινίας, η σκηνοθεσία παρέμεινε στην προοπτική των ανθρώπων της παραγωγής και όχι της επιστημονικής, καθώς η κινηματογραφική ταινία συνέχιζε με τις αναδιαμορφωμένες βιογραφικές πληροφορίες των χαρακτήρων και επαναδιαμορφωμένα γεγονότα στη ζωή των χαρακτήρων. Επιπλέον, η ταινία απλώς παρέδωσε ένα οπτικό θέαμα και όχι ένα ενημερωμένο ιστορικό γεγονός. Μάρτιν Μ.

Ο Winkler (204-205) γράφει ότι οι παραγωγοί ταινιών και άλλα άτομα που ασχολούνται με την εμπορία πολιτιστικών προϊόντων συνήθως καλούν τους μελετητές να τους καθοδηγήσουν στην εμπορία ιστορικών ταινιών. Αυτό οφείλεται, σε μεγάλο βαθμό, στις πεποιθήσεις των παραγωγών ότι η αξιοπιστία των μελετητών είναι αρκετή για να ενισχύσει το υποσχόμενο κύρος και τα έσοδα του προϊόντος τους. Το επιστημονικό κύρος σύμφωνα με τον Winkler είναι κυρίως ζωτικής σημασίας ως στρατηγική μάρκετινγκ, αλλά ένας πιο κατάλληλος όρος φαίνεται να είναι παραπλανητική διαφήμιση καθώς τα επενδυτικά μέρη και οι υποτιθέμενοι καλλιτέχνες πείθουν το κοινό για την ακρίβεια της στρεβλής ιστορικής τους τεκμηρίωσης με τη βοήθεια καταξιωμένων ειδικών


Ιστορικά ακριβές; Μονομάχος.

Αυτή η νέα σειρά αφορά ταινίες που θεωρούνται φανταστικά ιστορικά δράματα. Τα άρθρα που ακολουθούν θα δείχνουν τις βασικές πληροφορίες για την ταινία, εάν παρουσιάστηκε με γραμμική χρονολογική σειρά ή όχι και αν παρουσιάζονται με χρονολογική σειρά διαδικτυακού τύπου. Κάθε άρθρο θα εξηγήσει διαφορετικές πτυχές κάθε ταινίας που προβλήθηκε. Οτιδήποτε από το πώς η αισθητική επιλογή συμβάλλει στη γενική επίδραση στο κοινό και πώς στοιχεία όπως η εξέλιξη του χαρακτήρα ή η πρόβλεψη επηρεάζουν την επιλογή των μεθόδων αφήγησης, εάν η ταινία ακολουθεί διαφορετικό στυλ παρουσίασης, πώς θα παρουσιαστεί επίσης η διαφορά στο κοινό. Λεπτομέρειες όπως αν χρησιμοποιήθηκε ή όχι αποτελεσματικός φωτισμός και ήχος, τα στυλ υποκριτικής και ηθοποιίας θα συζητηθούν στη σειρά. Τα ακόλουθα άρθρα θα συζητήσουν οποιαδήποτε από τις περισσότερες από μία ή και όλες τις πτυχές που αναφέρονται παραπάνω.

Αυτή θα είναι μια συνεχόμενη σειρά με κάθε ταινία να προβάλλεται στο σύνολό της από τον συγγραφέα αυτών των άρθρων. Όπως και με άλλες δημοσιευμένες σειρές του συγγραφέα, αυτή θα έχει συνδέσμους προς τα προηγούμενα άρθρα καθώς το καθένα δημοσιεύεται μετά από αυτό το πρώτο άρθρο.

Ημερομηνίες κυκλοφορίας: 1, 5 και 12 Μαΐου 2000.

Συγγραφέας: David Franzoni.

Σημαντικοί ηθοποιοί: Russell Crowe, Joaquin Phoenix, Connie Nielsen, Oliver Reed, Derek Jacobi, Djimon Hounsou και Richard Harris.

Αυτή η ταινία παρουσιάζεται χρονολογικά γραμμική μορφή που πηγαίνει προς δύο κατευθύνσεις ταυτόχρονα. Μέρος της ιστορίας απεικονίζει την επανεκκίνηση κάτι που είχε φτάσει στο τέλος του. Το άλλο μέρος της ιστορίας απεικονίζει την αρχή κάτι καινούργιου. Η πλοκή απεικονίζει πώς συνδέονται μεταξύ τους και τι συμβαίνει στο τελικό τέλος.

Η επίδραση που έχει αυτό στο κοινό είναι ότι δίνει στους θεατές κάτι να σκεφτούν ενώ προσπαθούν να καταλάβουν πώς θα τελειώσει. Ορισμένοι θεατές μπορεί να έχουν ερωτήσεις όπως: Πώς θα τελειώσει; Θα πάρει την εκδίκησή του και θα εκδικηθεί την οικογένειά του και τον πραγματικό του αυτοκράτορα; Θα καταρριφθεί ο μικρόσωμος, ζηλιάρης και κακός αυτοκράτορας;

Αυτή η ταινία είναι μόνο ιστορικά ακριβής στο ότι η Ρώμη υπήρξε πραγματικά ως αυτοκρατορία όπως και οι μονομάχοι που πολέμησαν και πέθαναν στην αρένα σε όλη την αυτοκρατορία. Η αρχιτεκτονική είναι ιστορικά ακριβής όπως και η ρωμαϊκή μορφή διακυβέρνησης.



8 Gladiator's Marcus Aurelius & amp Η σχέση του με τον Commodus

Μιλώντας για ιστορικούς ηγέτες που έκαναν κάποια αμφισβητήσιμα κατορθώματα, ο Μάρκους Αυρήλιος δεν γλίτωσε από τη μαγεία του κινηματογράφου, επίσης. Σε Μονομάχος, η σχέση του με τον γιο και τον διάδοχό του, Commodus, ήταν ενοχλητική και η ταινία εμφανίζει ρητά την περιφρόνηση του Μάρκους για τον γιο του ως αυτοκράτορα.

Το πραγματικό γεγονός είναι πολύ διαφορετικό καθώς ο Μάρκος Αυρήλιος ενέκρινε πραγματικά τη διαδοχή του Commodus και επίσης δεν σκοτώθηκε από τον γιο του. Οπότε ολόκληρη η ταινία δεν θα έπρεπε να υπάρχει καθόλου σε εκείνη την περίπτωση. Καταπληκτικό τι θα μπορούσαν να καταλήξουν αλλάζοντας μια μικρή ιστορική λεπτομέρεια.


12 U-571 (2000)

Σε αυτή τη στροφή της πολεμικής ταινίας του αιώνα, ένα γερμανικό υποβρύχιο διοικείται από μεταμφιεσμένα αμερικανικά υποβρύχια καθώς προσπαθούν να συλλάβουν τη μηχανή κρυπτογράφησης Enigma. U-571 είναι τόσο ανακριβής, ο πρωθυπουργός του Ηνωμένου Βασιλείου Τόνι Μπλερ το χαρακτήρισε «προσβολή των πραγματικών ναυτικών». κανένας Αμερικανός δεν εμπλέκεται, καθώς η επιχείρηση αναλήφθηκε από τους Βρετανούς πριν ακόμη μπουν οι ΗΠΑ στον πόλεμο.

Η ταινία του σκηνοθέτη Τζόναθαν Μόστοου αποδίδει στην αμερικανική ομάδα την απαίτηση για τη σύλληψη του μηχανήματος αίνιγμα και τη συμβολή στην κρυπτογράφηση των ναζιστικών μηνυμάτων. Κανένας από αυτούς τους Αμερικανούς δεν είχε καμία σχέση με το σπάσιμο των κωδικών, ήταν μια κοινή προσπάθεια μεταξύ Πολωνών και Βρετανών μαθηματικών σε ένα μακρινό γραφείο. Μια τιμητική αναφορά γίνεται σε αυτήν την ταινία για τον πρωταγωνιστή του Jon Bon Jovi, ο οποίος πυροβολείται στο πλάι και βγαίνει σε ένα αρκετά «Blaze of Glory».


Ιστορική ακρίβεια του Μονομάχος (Ταινία 2000)

Στη δημιουργία της ταινίας Μονομάχος (2000), ο σκηνοθέτης Ridley Scott ήθελε να απεικονίσει τον ρωμαϊκό πολιτισμό με μεγαλύτερη ακρίβεια από οποιαδήποτε προηγούμενη ταινία και για το σκοπό αυτό προσέλαβε αρκετούς ιστορικούς ως συμβούλους. Παρ 'όλα αυτά, ορισμένες αποκλίσεις από το ιστορικό γεγονός έγιναν για να αυξήσουν το ενδιαφέρον, κάποιες για να διατηρήσουν την αφηγηματική συνέχεια και άλλες για πρακτικούς λόγους ή λόγους ασφάλειας. Η αντίληψη του κοινού για το πώς ήταν η αρχαία Ρώμη, λόγω των προηγούμενων ταινιών του Χόλιγουντ, έκανε μερικά ιστορικά γεγονότα, σύμφωνα με τον Scott, "πολύ απίστευτα" για να συμπεριληφθούν.

Τουλάχιστον ένας ιστορικός σύμβουλος παραιτήθηκε λόγω των αλλαγών που έκανε και ένας άλλος σύμβουλος Kathleen Coleman ζήτησε να μην αναφέρεται στις πιστώσεις. Οι ιστορικοί χαρακτήρισαν την ταινία τόσο τη χειρότερη όσο και την καλύτερη όλων των ταινιών: τη χειρότερη για τις ιστορικές ανακρίβειες σε μια ταινία που ο Σκοτ ​​προωθήθηκε ως ιστορικά ακριβής και την καλύτερη για την ακριβή απεικόνιση των ανθρώπων της ταινίας και τη βία στα τέλη του 2ου μ.Χ. Ο ιστορικός Allen Ward του Πανεπιστημίου του Κονέκτικατ σημείωσε ότι η ιστορική ακρίβεια δεν θα είχε γίνει Μονομάχος λιγότερο ενδιαφέρον ή συναρπαστικό και δήλωσε: "οι δημιουργικοί καλλιτέχνες πρέπει να λάβουν κάποια ποιητική άδεια, αλλά αυτό δεν θα πρέπει να αποτελεί άδεια για τη χονδρική αδιαφορία των γεγονότων στην ιστορική μυθοπλασία". Ώ ]


Η βασίλισσα Ελισάβετ Α έχει απεικονιστεί πολλές φορές σε ταινία, με διαφορετικό βαθμό ιστορικής ακρίβειας. Perhapsσως η πιο διάσημη ερμηνεία ήταν της Bette Davis, η οποία έπαιξε δύο φορές τη βασίλισσα Οι ιδιωτικές ζωές της Ελισάβετ και του Έσσεξ το 1939 και μέσα Η Παρθένος Βασίλισσα το 1955. Και οι δύο παρουσίασαν έντονα μυθοπλασμένες ιστορίες της Ελισάβετ, μια παράδοση που συνεχίστηκε το 1998 Ελισάβετ.

Η ταινία αλλάζει ιστορικά γεγονότα και παρουσιάζει άλλα εκτός πλαισίου για να προωθήσει την ιστορία της, η οποία λέει ότι η Queen & rsquos ξεπερνούν πολλές πλοκές και ίντριγκες που έχουν σχεδιαστεί για να ελέγχουν το πεπρωμένο της Αγγλίας και του rsquos με έναν πλεονεκτικό γάμο με έναν ισχυρό σύμμαχο. Η Ελίζαμπεθ, στο τέλος, τα ξεπερνά όλα και εκφράζεται ως παντρεμένη με την Αγγλία, αποφασισμένη να παραμείνει η Παρθένος Βασίλισσά της, υπόλογη σε κανέναν.

Η ταινία αποδίδει λανθασμένα την ψεύτικη εγκυμοσύνη της ετεροθαλούς αδερφής της Elizabeth & rsquos Mary σε καρκινικό όγκο. Στην πραγματικότητα, η Μαίρη είχε μια δεύτερη ψευδή εγκυμοσύνη στα τέλη του 1557, η αιτία της οποίας δεν είναι άγνωστη πέρα ​​από εικασίες, αλλά δεν αναφέρθηκε όγκος, καρκινικός ή άλλως. Η Mary of Guise φαίνεται ότι δολοφονήθηκε από τον Francis Walsingham, στην πραγματικότητα πέθανε το 1560 από υδρωπία, αν και ορισμένοι μελετητές υποστηρίζουν ότι μπορεί να είχε καταπιεί ένα δηλητήριο που οδήγησε σε πρήξιμο των άκρων γνωστό ως οίδημα.

Ο κόμης του Λέστερ, ο Ρόμπερτ Ντάντλεϊ, δεν σχεδίασε εναντίον της Ελισάβετ και παρέμεινε στενός φίλος και έμπιστος της βασίλισσας μέχρι το θάνατό του το 1588. Η χρήση λευκής βαφής προσώπου από τη βασίλισσα άρχισε μόνο μετά την ανάρρωσή της από την ευλογιά, η οποία της άφησε ένα κουκούτσι. πρόσωπο και μια υποχωρούσα γραμμή μαλλιών το 1563.

Τέλος, η Ελισάβετ Α never δεν ανακοίνωσε ποτέ την αποφασιστικότητά της να παραμείνει άγαμη ως Αγγλία & rsquos Virgin Queen. Οι πολιτικές συνέπειες ενός γάμου με τη μία ή την άλλη ηπειρωτική δύναμη ήταν πολύ πολύτιμες για να απορριφθούν τόσο δημόσια. Οι διαπραγματεύσεις και οι ίντριγκες που έριχναν έναν βασιλικό οίκο εναντίον ενός άλλου συνεχίστηκαν έως ότου η Ελισάβετ ήταν πολύ μεγαλύτερη από την ηλικία του γάμου και της τεκνοποίησης. Οι πιθανοί μνηστήρες που έπαιξαν μεταξύ τους οι Άγγλοι διπλωμάτες & ndash και η βασίλισσα & ndash περιλάμβαναν τους Βασιλιάδες της Ισπανίας και της Σουηδίας, τον Φίλιππο Β 'και τον Έρικ XIV, τον Αρχιμάχη της Αυστρίας και τον Δούκα του Χόλσταϊν. Ο διάδοχος του θρόνου της Γαλλίας και τελικά βασιλιάς της Γαλλίας και της Πολωνίας, Ερρίκος Γ, παρέμεινε στη σειρά Elizabeth & rsquos για πολλά χρόνια επίσης.


9. 10.000 π.Χ. (2008)

Αυτό το προϊστορικό έπος που σκηνοθέτησε ο Roland Emmerich ακολουθεί τον D’Leh, έναν νεαρό κυνηγό μαμούθ, αν και το ταξίδι του για να εξασφαλίσει την ασφάλεια της φυλής του. Αυτή είναι μακράν η χειρότερη ταινία σε αυτήν τη λίστα και μια από τις χειρότερες προσπάθειες ποτέ της Ημέρα Ανεξαρτησίας: Ανάσταση Helmer, αν και αυτό που πιθανότατα δεν θα είχε σωθεί από μια πιο ακριβή απεικόνιση της προϊστορικής ζωής.

10.000 π.ΧΗ εκπληκτική επιλογή να έχεις μάλλινα μαμούθ που ζούσαν στην έρημο ήταν ένα πράγμα, αλλά το να τους βοηθήσεις στη δημιουργία των πυραμίδων ήταν ένα επιπλέον επίπεδο τρέλας. Μην θυμάστε το γεγονός ότι οι πυραμίδες δεν κατασκευάστηκαν παρά περίπου 8.000 χρόνια αργότερα. Τα εργαλεία που χρησιμοποίησε ο προϊστορικός άνθρωπος ήταν επίσης ιστορικά λανθασμένα: η ταινία υποτίθεται ότι διαδραματίζεται στη μεσολιθική εποχή και η χρήση μετάλλων οποιουδήποτε είδους δεν πραγματοποιήθηκε για τουλάχιστον άλλα 6.000 χρόνια. Ευτυχώς για τους θεατές του κινηματογράφου, ο Έμεριχ φαίνεται να επιστρέφει στις ρίζες του «ανατίναξε τα πάντα» αυτό το καλοκαίρι, και από την όψη των πραγμάτων, έχει κάνει μια εκρηκτική δουλειά.


Μονομάχος (2000)

Πραγματικό λάθος: Όταν μια ομάδα στρατιωτών πηγαίνει στη βίλα του Μαξίμου για να την κάψει και να σκοτώσει την οικογένειά του, ο γιος του τους δείχνει, λέγοντας στα ιταλικά "Mamma! I soldati!" ("Μαμά, οι στρατιώτες!") Και μετά "Papà!" ("Πατερούλης!"). Αυτό συμβαίνει επειδή ο νεαρός ηθοποιός (Giorgio Cantarini) είναι Ιταλός και δεν μετέφρασαν, για κάποιο λόγο. Ως αποτέλεσμα, μιλάει ιταλικά σε μια ταινία στα αγγλικά, όπου οι άνθρωποι υποτίθεται ότι μιλούν λατινικά, σε μια επαρχία όπου τα ιταλικά δεν μιλήθηκαν ποτέ. (00:43:07)

Πραγματικό λάθος: Σε μια από τις σκηνές στη Ρώμη που οδηγεί σε καυγά, μοιράζονται φυλλάδια. Αυτά δεν υπήρχαν, οι ειδοποιήσεις εκδηλώσεων γράφτηκαν σε πίνακες. (01:02:15)

Πραγματικό σφάλμα: Πριν ο Maximus εισέλθει στο colliseum, επιλέγει ένα κράνος και το τοποθετεί στο κεφάλι του. Στο ράφι υπάρχει ένα αντίγραφο ενός κράνους σαξονίου που βρέθηκε στο Sutton Hoo της Αγγλίας και μέρος του θησαυρού που βρέθηκε σε εκείνη τη θέση. Δυστυχώς, πρόκειται για σχέδιο του 7ου αιώνα. (01:17:45)

Πραγματικό σφάλμα: Όταν η ομάδα εκτέλεσης είναι έτοιμη, ο Quintus λέει "φωτιά". Φυσικά αυτό είναι λανθασμένο, αφού δεν βάζετε τόξο και βέλος, αλλά το "χάνετε". Ο όρος "φωτιά" ήρθε μόνο με την εφεύρεση των πυροβόλων όπλων. Είναι ένα συνηθισμένο λάθος σε καταστάσεις τύπου τόξου / βέλους. (Μόνο εκτεταμένη έκδοση). (01:47:10)

Πραγματικό λάθος: Η πρώτη μάχη είναι άγρια ​​ανακριβής. Οι ρωμαϊκές λεγεώνες εκπαιδεύτηκαν να πολεμούν ως συντάξιμη δύναμη και να διατηρούν τον σχηματισμό τους για αμοιβαία υποστήριξη. Στην ταινία, ο σχηματισμός καταρρέει αμέσως μετά την επαφή με τον εχθρό. Επιπλέον, οι ρωμαϊκές λεγεώνες χρησιμοποίησαν λόγχες που ονομάζονταν πιλά. Το δόγμα ζήτησε να πεταχτούν ενώ ο εχθρός έκλεισε. Οι Ρωμαίοι έβγαζαν τότε τα ξίφη τους και πολεμούσαν, ενώ παρέμεναν σε σχηματισμό. Παρόλο που οι Ρωμαίοι εμφανίζονται να κρατούν το πιλάκι τους στις εναρκτήριες σκηνές, δεν χρησιμοποιούνται ποτέ εναντίον των βαρβάρων και δεν βλέπουμε στο παρασκήνιο ασπίδες ή/και πτώματα γεμάτες πιλάκια. (00:09:15)

Πραγματικό λάθος: Σε πολλά σημεία της ταινίας θα δείτε ομιλίες σε μεγάλο πλήθος. Αυτά γίνονται στην πλατεία San Pietro. Ωστόσο, αυτή η πλατεία είναι ύστερη Αναγέννηση. Συνδεδεμένο με αυτό είναι οι στήλες που βλέπετε σε αυτές τις σκηνές. Σχεδιάστηκαν από τον Ιταλό καλλιτέχνη Bernini και το κινηματογραφικό συνεργείο δεν αφαίρεσε καν τα αγάλματα όλων των παπών.

Πραγματικό λάθος: Τα αρχιτεκτονικά στοιχεία προέρχονται από πολλούς αιώνες αργότερα. Σημειώστε τα κιγκλιδώματα, τα καμπαναριά και τους θόλους στον ορίζοντα της Ρώμης και, περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, το σπίτι του Μαξίμου, μια τυπική βίλα του Chianti του 15ου αιώνα. Επίσης οι στήλες δεν είναι βαμμένες, όπως ήταν στην αρχαία Ρώμη. (00:43:10)

Πραγματικό λάθος: Όταν οι Ρωμαίοι πολεμούν στη Γερμανία, το δάσος αποτελείται σε μεγάλο βαθμό από ευρωπαϊκά μαύρα πεύκα (Pinus nigra). Ωστόσο, τα δάση εκεί και έπειτα θα έπρεπε να ήταν ως επί το πλείστον οξιές (Fagus sylvatica). (00:02:30)

Πραγματικό λάθος: Οι γυναίκες δεν επιτρέπεται να αναμειγνύονται με άνδρες. Μόνο ο Vestales μπορούσε να μείνει εκεί που ήταν οι άντρες. Οι γυναίκες μπορούσαν να δουν τα παιχνίδια μόλις από το τελευταίο επίπεδο δαχτυλιδιών του Κολοσσαίου.

Προτεινόμενη διόρθωση: Αυτή η ταινία δεν βασίζεται σε γεγονότα. Πολλά στοιχεία ήταν φανταστικά. Αυτό είναι απλώς παράδειγμα φανταστικών πραγμάτων.

Πραγματικό λάθος: Στην αρένα, ο Μάξιμος λέει στον Commodus και στους Ρωμαίους θεατές ότι είναι "στρατηγός των λεγεώνων του Φέλιξ". Το πρόβλημα είναι ότι υπήρχε μόνο μία λεγεώνα Felix, δηλαδή η Legio IV Flavia Felix. (01:27:35)

Πραγματικό λάθος: Το φίδι με κόκκινο-κίτρινο-καφέ δέρμα που βλέπετε σε μια νυχτερινή λήψη στη Ρώμη είναι ένα φίδι Pueblan Milk Snake (Lampropeltis triangulum campbelli) από το Μεξικό, που βρέθηκε επίσης στο νότιο Τέξας. Δεν είναι σωστό για τη Ρώμη. (02:04:15)

Πραγματικό σφάλμα: Υπάρχουν αρκετά σημεία στην ταινία που δείχνουν άλογα με σέλες και αναβολείς. Αρκετά περίεργο καθώς ο αναβολέας δεν έφτασε στην Ευρώπη από την Κίνα μέχρι τον 3ο ή τον 4ο αιώνα το νωρίτερο.

Πραγματικό λάθος: Καθώς οι Μονομάχοι οδηγούνται στο Κολοσσαίο για πρώτη φορά, ένας ελέφαντας οδηγείται στο παρασκήνιο. Παρόλο που οι Ρωμαίοι χρησιμοποιούσαν ελέφαντες στην αρένα, χρησιμοποιούσαν αφρικανούς ελέφαντες και αυτός που βλέπουμε είναι ένας ασιατικός ελέφαντας.

Πραγματικό λάθος: Ο τελευταίος μονομάχος που σκοτώθηκε όταν ο Μάξιμος είναι αλυσοδεμένος στην Τζούμπα κρατά μια τρίαινα. Αυτό το είδος μονομάχου ονομάζεται "retiarius". Είναι επίσης αυτοί που μάχονται χρησιμοποιώντας δίχτυα. Η θωράκιση των ώμων φοριόταν πάντα στον αριστερό ώμο, όχι στον δεξιό, γιατί η αριστερόχειρα ήταν επικριμένη στην Αρχαία Ρώμη. Επίσης ο «retiarius» δεν φορούσε ποτέ μάσκες προσώπου για κράνη καθώς θα τους έδινε υπερβολικό πλεονέκτημα. Σε κάθε μονομάχο δόθηκε το ίδιο πλεονέκτημα ανάλογα με την ειδικότητά του. (00:55:25)

Πραγματικό σφάλμα: Υπάρχει ένας μαυροπίνακας σε μία από τις σκηνές όταν πρόκειται να γίνει διαγωνισμός μονομάχων. Μπορεί οι Ρωμαίοι να είχαν μαυροπίνακες τότε, αλλά το γράψιμο σε αυτό είναι λάθος. Το είδος που εμφανίζεται χρειάζεται χρόνο για να κομματιστεί σε πέτρα που χρησιμοποιείται σε αγάλματα κ.λπ., και υποθέτω ότι θα χρειαστεί πολύς χρόνος για να γραφτούν πράγματα σε έναν πίνακα. Οι Ρωμαίοι είχαν διαφορετική γραφή για τέτοια πράγματα, όπως φαίνεται στο γκράφιτι στην Πομπηία. Είναι πιο ρέουσα και περιμένω να είναι πιο γρήγορη στην παραγωγή. (01:15:00)

Πραγματικό λάθος: Στη σκηνή όπου ο Μάξιμος βρίσκει τα πτώματα της γυναίκας και του γιου του, υπάρχουν δύο κοτόπουλα στα αριστερά του. Ένα από αυτά είναι σίγουρα μια κόκκινη κότα του Ρόουντ Άιλαντ. Αυτή η φυλή κοτόπουλου αναπτύχθηκε πάνω από 1.700 χρόνια μετά τους Ρωμαϊκούς χρόνους στην αμερικανική πολιτεία Ρόουντ Άιλαντ. (00:44:10)

Πραγματικό λάθος: Όταν ο Μάξιμος περπατά μέσα στο χωράφι με σιτάρι είναι προφανές (για έναν βοτανολόγο) ότι το σιτάρι που εμφανίζεται είναι μια οκταπλοειδής ποικιλία που αναπτύχθηκε τη δεκαετία του 1950 για την Πράσινη Επανάσταση. Ο τύπος σιταριού που καλλιεργείται κατά τη ρωμαϊκή εποχή μπορεί να βρεθεί ακόμα σε πολλές περιοχές, οπότε δεν είναι σαν να μην το βρίσκουν οι κινηματογραφιστές. (02:19:45)

Πραγματικό λάθος: Στη σκηνή όπου οι δύο γερουσιαστές τσακώνονται για το σημείωμα για τους μονομάχους, μπορούμε να διαβάσουμε: "gladiatores բռնία". Πρόκειται για καταπάτηση της λατινικής γραμματικής. Δεδομένου ότι ο μονομάχος είναι αντρική λέξη, ένα αντίστοιχο επίθετο πρέπει να είναι και αρσενικό. Επίσης, η βιτρίσια είναι ουσιαστικό. Η σωστή μορφή θα ήταν «gladiatores dhuni = βίαιοι μονομάχοι» ή «gladiatores graveae = μονομάχοι που πολεμούν σαν κορίτσια» ανάλογα με ποια σχολή σκέψης αποδίδετε (ο τελευταίος είναι ο ισχυρισμός ότι πρόκειται για άτυπη χρήση των λατινικών, προσβάλλοντας τους μονομάχους by slighting their masculinity, accusing them of an effeminate form of fighting.).

Suggested correction: It's a flyer advertising gladiators and violence: two distinct promises, however intrinsically related, as indeed the violentia is to be expected from the gladiatores. But I can see no indication that there was any intention of building a complete sentence it's the just two nouns thrown together with a picture, and however anachronistic the flyers be in the movie, it's a kind of semantic construction that would have worked just fine for Romans then as it does for us today.

Factual error: During a meal in the gladiatorial school, Juba is shown eating with a metal spoon. Slave-gladiators almost certainly only ate with their fingers, wooden spoons, or wads of bread to sop up their food. They never would have access to metal spoons that could be sharpened and used to attack the guards keeping watch over them. (01:36:20)

Factual error: Early in the film Maximus walks through a cereal crop trailing his hands against the heads of grain. Except that dwarf varieties of cereal were only bred in the 20th century. Before this a crop would have been up to a man's shoulders.

Suggested correction: The crop may not be fully grown yet.

Heading occurs right before ripening. It wouldn't be at various heights. It might grow a few inches before ripening, but not a couple feet.

Suggested correction: No doubt the scene was shot with a modern variety, but it turns out that it is a good approximation of the wheat grown at the time of the story. Two varieties of wheat grown in ancient Rome, the Emmer and Eikorn varieties, reach only 2-3 feet at maturity. These were originally wild wheats that had been cultivated for 8-10 thousand years BCE.

More for Gladiator

Mistakes

Visible crew/equipment: After the battle with the Germanians, the next morning after the tavern, Maximus is walking in the army camp and he feeds a horse a piece of apple. If you look closely between him and the horse, there is a crewman wearing a pair of blue jeans. (00:21:00)

Αποσπάσματα

Maximus: At my signal, unleash hell.

Ασήμαντα πράγματα

Trivia: The original ending for Gladiator was that Proximo would live and he would bury the figurines in the sand of the Coliseum. However, Oliver Reed's death during filming required the ending to be changed.

Ερωτήσεις

Question: Was Commodus and Lucilla half brother and sister? Wondering because of Commodus' attraction for Lucilla. Was incest normal at that time?

Chosen answer: No, they are full brother and sister. They both had the same mother and father. Incest was not exactly normal at that time, but it stretches back within the imperial families as far as Caligula and possibly earlier. There is no evidence to suggest that the real Commodus was attracted to his sister, it was probably just included in the film in order to make the character seem more disturbed, and also as another reason why he would be Maximus' enemy (Maximus and Lucilla were, after all, once lovers).

Join the mailing list

Separate from membership, this is to get updates about mistakes in recent releases. Addresses are not passed on to any third party, and are used solely for direct communication from this site. Μπορείτε να διαγραφείτε ανά πάσα στιγμή.


Δες το βίντεο: Ο ΜΟΝΟΜΑΧΟΣ GLADIATOR - trailer