Έντμουντ Γιέιτς

Έντμουντ Γιέιτς


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Ο Edmund Hodgson Yates, το μοναχοπαίδι των γνωστών ηθοποιών Frederick Henry Yates (1797-1842) και Elizabeth Brunton Yates (1799-1860), γεννήθηκε στο Εδιμβούργο στις 3 Ιουλίου 1831. Ως παιδί ήταν το ιδιωτικό σπίτι πάνω από το Adelphi. Θέατρο, του οποίου ο πατέρας του ήταν διευθυντής από το 1825 έως το 1842. Ο Yates παρακολούθησε τη Σχολή του Sir Roger Cholmeley στο Highgate πριν περάσει εννέα μήνες στο Ντίσελντορφ μαθαίνοντας Γερμανικά.

Ο Yates εντάχθηκε στο Ταχυδρομείο αλλά είχε φιλοδοξίες να γίνει συγγραφέας. Στις 14 Απριλίου 1853 παντρεύτηκε τη Louise Katherine Wilkinson (1830-1900), κόρη του James Wilkinson, ιδιοκτήτη του Wilkinson Sword. Τα επόμενα χρόνια γέννησε τέσσερις γιους.

Το 1854 ο Yates επισκέφθηκε το Tavistock House, το σπίτι του Charles Dickens. Αργότερα θυμήθηκε: "Δεν υπήρχε κανένας στον κόσμο για τον οποίο θαύμαζα τόσο πολύ, ή για τον οποίο είχα τόσο μεγάλο θαυμασμό, ή τον οποίο λαχταρούσα να γνωρίσω". Ο Ντίκενς ήταν πολύ απασχολημένος με το γράψιμο για να δει τον Γιέιτς, αλλά η Τζωρτζίνα Χόγκαρθ κανόνισε να τον επισκεφτεί την επόμενη Κυριακή. Ο Ντίκενς άρεσε στον Γιέιτς και συμφώνησε να διαβάσει το βιβλίο που έγραφε. Οι άντρες έγιναν στενοί φίλοι και πέρασαν χρόνο μαζί στο Garrick Club.

Σύμφωνα με τη Lucinda Hawksley, τη συγγραφέα του Katey: The Life and Loves of Dickens's Artughter Daughter (2006), η δεκαπεντάχρονη κόρη του Ντίκενς, η Κέιτ Ντίκενς, ερωτεύτηκε τον Γιέιτς: «Πολλές δεκαετίες αργότερα, θυμήθηκε τα συναισθήματα που είχε για αυτόν, λέγοντας στον βιογράφο της, Γκλάντις Στόρι, ότι ο Γιέιτς είτε δεν το παρατήρησε είτε δεν επηρέασε να μην Παρατήρησε τα συναισθήματά της. pitταν μια θλιβερή, ανεκπλήρωτη αγάπη που έπρεπε να νιώσει έντονα, με τον καταπονητικό τρόπο μόνο μια έφηβη με πολύ λίγα πράγματα να απασχολεί το μυαλό της να κάνει. "

Ο Peter Ackroyd έχει υποστηρίξει Διάβολος (1990): «Αυτός (ο Yates) ήταν ένας νέος δημοσιογράφος, κατά μία έννοια ένας από την ομάδα του Dickens (όπως ο Carlyle αποκαλούσε τους νεαρούς άντρες που ήταν συγκεντρωμένοι γύρω του ... ένας από εκείνους τους νεαρούς άνδρες με εύλογο τρόπο και έτοιμο ταλέντο που αγαπούν τον εαυτό τους διάσημοι αλλά κάπως ανασφαλείς άνδρες όπως ο Ντίκενς. "Η κουνιάδα του Ντίκενς, Τζωρτζίνα Χόγκαρθ, περιέγραψε τον Γέιτς ως" ευχάριστο "αλλά" όχι έναν άνθρωπο στον οποίο μπορεί να βασιστεί κανείς "και" πολύ αδύναμο και επηρεάζεται εύκολα ". Με τη βοήθεια του Ντίκενς , Ο Yates έγινε κριτικός θεάτρου για The Daily News.

Claire Tomalin, η συγγραφέας του Ντίκενς: Μια ζωή (2011): «Ο Ντίκενς περιτριγυρίστηκε από έξυπνους νέους άνδρες, επίδοξους συγγραφείς που ήθελαν να μάθουν από αυτόν και ήταν έτοιμοι να κολακεύσουν: Έντμουντ Γιέιτς, Τζορτζ Σάλα, Πέρσι Φιτζέραλντ, Ιρλανδός δικηγόρος με άπταιστη πένα και Τζον Χόλινγκσχεντ, σε μεγάλο βαθμό αυτοδίδακτος δημοσιογράφος που αργότερα έγινε διευθυντής θεάτρου. Ο Ντίκενς τους έδωσε δουλειά, διόρθωσε και βελτίωσε το αντίγραφό τους, ήταν καλός φίλος μαζί τους και τους δείπνησε καλά ».

Ο Yates ήταν επίσης συντάκτης των Comic Times (1855) και The Train (1856–8). P. D. Edwards, ο συγγραφέας του Νέοι άντρες του Ντίκενς: George Augustus Sala, Edmund Yates and the World of Victorian Journalism (1997) έχει υποστηρίξει: "Ο Yates ... συνέβαλε σε μια στήλη κουτσομπολιού, Η ξαπλώστρα στα κλαμπ, στην εβδομαδιαία Εικονογραφημένοι καιροίΤο Με αυτό αργότερα ισχυρίστηκε ότι εφηύρε το στυλ της προσωπικής δημοσιογραφίας που κυριάρχησε στον λαϊκό τύπο από τη δεκαετία του 1870 και μετά, έναν ισχυρισμό που υποστηρίζουν οι σύγχρονοι μελετητές ».

Τον Μάιο του 1858, ο Yates υποστήριξε τον Charles Dickens στη διαμάχη με τη σύζυγό του, Catherine Dickens, η οποία είχε λάβει κατά λάθος ένα βραχιόλι που προοριζόταν για τη φίλη του, Ellen Ternan. Ο Ντίκενς απάντησε με μια συνάντηση με τους δικηγόρους του. Μέχρι το τέλος του μήνα διαπραγματεύτηκε έναν διακανονισμό όπου η Αικατερίνη έπρεπε να έχει 400 λίρες το χρόνο και μια άμαξα και τα παιδιά θα ζούσαν με τον Ντίκενς. Αργότερα, τα παιδιά επέμειναν ότι είχαν αναγκαστεί να ζήσουν με τον πατέρα τους. Ο Charles Culliford Dickens αρνήθηκε και αποφάσισε ότι θα ζήσει με τη μητέρα του. Είπε στον πατέρα του σε μια επιστολή: "Μην υποθέσετε ότι κάνοντας την επιλογή μου, ενεργοποιήθηκα από οποιαδήποτε αίσθηση προτίμησης για τη μητέρα μου σε εσάς. Ο Θεός ξέρει ότι σας αγαπώ πολύ και θα είναι μια δύσκολη μέρα για μένα όταν Πρέπει να χωρίσω από εσάς και τα κορίτσια. Αλλά κάνοντας αυτό που έκανα, ελπίζω να κάνω το καθήκον μου και ότι θα το καταλάβετε έτσι ».

Ο Dickens ισχυρίστηκε ότι η μητέρα της Catherine και η κόρη της Helen Hogarth είχαν διαδώσει φήμες για τη σχέση του με τη Georgina Hogarth. Ο Ντίκενς επέμεινε να υπογράψει η κ. Χόγκαρθ δήλωση αποσύροντας τον ισχυρισμό της ότι είχε εμπλακεί σε σεξουαλική σχέση με την Τζωρτζίνα. Σε αντάλλαγμα, θα αυξήσει το ετήσιο εισόδημα της Catherine στα 600 λίρες. Στις 29 Μαΐου 1858, η κ. Hogarth και η Helen Hogarth απρόθυμα έβαλαν τα ονόματά τους σε ένα έγγραφο που έλεγε εν μέρει: «Ορισμένες δηλώσεις κυκλοφόρησαν ότι τέτοιες διαφορές οφείλονται σε συνθήκες που επηρεάζουν βαθιά τον ηθικό χαρακτήρα του κ. Ντίκενς και θέτουν σε κίνδυνο τη φήμη και καλό όνομα άλλων, δηλώνουμε πανηγυρικά ότι τώρα απιστούμε τέτοιες δηλώσεις ». Υποσχέθηκαν επίσης ότι δεν θα προβούν σε καμία νομική ενέργεια εναντίον του Ντίκενς.

Ο Τσαρλς Ντίκενς αποφάσισε να εκδώσει μια δήλωση στον Τύπο σχετικά με τις φήμες που αφορούσαν αυτόν και δύο ανώνυμες γυναίκες: «Με κάποιο τρόπο, που προήλθε από την κακία ή από την ανοησία, ή από μια ασύλληπτη άγρια ​​πιθανότητα, ή και από τις τρεις, αυτό το πρόβλημα ήταν η αφορμή για ψευδείς δηλώσεις, κυρίως ψευδώς, πιο τερατώδεις και πιο σκληρές - αφορούσαν, όχι μόνο εμένα, αλλά αθώα πρόσωπα αγαπητά στην καρδιά μου ... Δηλώνω πανηγυρικά, λοιπόν - και αυτό το κάνω και στα δύο στο όνομά μου και στο όνομα της γυναίκας μου - ότι όλες οι πρόσφατες ψιθυριστές φήμες που άγγιξαν το πρόβλημα, στο οποίο έριξα μια ματιά, είναι απολύτως ψεύτικες. Και όποιος επαναλάβει μία από αυτές μετά από αυτή την άρνηση, θα πει ψέματα όσο εσκεμμένα και όσο κακό είναι δυνατόν για κάθε ψεύτικο μάρτυρας ψέματος, μπροστά στον ουρανό και τη γη ».

Η δήλωση δημοσιεύτηκε στο Οι καιροί και Οικιακές λέξειςΤο Ωστόσο, Περιοδικό Punch, που επιμελήθηκε ο μεγάλος του φίλος, Μαρκ Λέμον, αρνήθηκε, τερματίζοντας τη μακρά φιλία τους. Ο William Makepeace Thackeray πήρε επίσης την πλευρά της Catherine και του απαγορεύτηκε επίσης από το σπίτι. Ο Ντίκενς ήταν τόσο αναστατωμένος που επέμενε ότι οι κόρες του, Μάμι Ντίκενς και Κέιτ Ντίκενς, έθεσαν τέλος στη φιλία τους με τα παιδιά του Λέμον και του Τακέρεϊ.

Ο Yates υποστήριξε τον Dickens σε αυτή τη διαμάχη και στις 12 Ιουνίου 1858 ο Yates δημοσίευσε ένα άρθρο για τον Thackeray σε μια εβδομαδιαία ονομασία Town Talk. Ο Thackeray παραπονέθηκε στην επιτροπή του Garrick Club ότι ο Yates, ένας συνεργάτης του, πρέπει να τον κατασκοπεύει εκεί. Ο Τσαρλς Ντίκενς, μεσολάβησε για λογαριασμό του Γέιτς, αλλά τον έδιωξαν από το σύλλογο, του οποίου ήταν μέλος από τα δεκαεπτά του. Ο Ντίκενς παραιτήθηκε από το σύλλογο σε ένδειξη διαμαρτυρίας.

Ο William Makepeace Thackeray έγραψε σε έναν φίλο του: "Δεν είμαι καν θυμωμένος με τον Dickens τώρα που είμαι ο κινητήρας σε όλη την υπόθεση. Δεν μπορεί να μην με μισεί και δεν μπορεί να μην είναι - ξέρετε τι (κύριος ) ... Ο καβγάς του με τη γυναίκα του τον έχει οδηγήσει σχεδόν σε έξαλλο τρόπο ». Ο Ντίκενς είχε επίσης πληγωθεί από αυτή τη διαμάχη. Έγραψε στον Yates: «Αν μπορούσατε να γνωρίζετε πόσο ένιωσα μέσα σε αυτόν τον τελευταίο μήνα, και τι αίσθηση του λάθους με έχει βάλει, και με τι ένταση και αγώνα έχω ζήσει, θα βλέπατε ότι η καρδιά μου είναι τόσο οδοντωτός και ενοχλημένος και εκτός φόρμας, ότι σήμερα δεν μου αφήνει το χέρι αρκετά για να διαμορφώσω αυτές τις λέξεις ».

Τον Ιούνιο του 1860, ο Yates έστειλε το Νιου Γιορκ Ταιμς μια ιστορία που χρησιμοποιεί κακόβουλα πράγματα που του είχε πει ο συνάδελφος του Ταχυδρομείου Άντονι Τρόλοπ για τη συζήτηση σε ένα δείπνο για το προσωπικό του Περιοδικό CornhillΤο Ο Τρόλοπ δεν τον συγχώρεσε ποτέ και βοήθησε να διαδοθεί η ιστορία ότι αρκετά μυθιστορήματά του είχαν γραφτεί ή εν μέρει γραφτεί από τη Φράνσις Κάσελ Χούι.

Το 1867 ο Yates άρχισε να επεξεργάζεται Περιοδικό Tinsley, αλλά έπεσε με τον ιδιοκτήτη, William Tinsley, ο οποίος πίστευε ότι ο Yates πληρώνει υπερβολικά τους συντελεστές, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου. Ο επίσημος μισθός του ήταν μέχρι τώρα 520 λίρες π.μ. και το εισόδημά του από λογοτεχνικές πηγές πιθανώς διπλάσιο, αλλά ζούσε πέρα ​​από τις δυνατότητές του. Εμφανίστηκε ενώπιον του πτωχευτικού δικαστηρίου τον Ιούλιο του 1868, με χρέη άνω των 7.000 λιρών.

Στις 10 Μαρτίου 1872 αποσύρθηκε από το Ταχυδρομείο. Ο βιογράφος του, P. Edwards, επεσήμανε: «Στις 30 Αυγούστου ξεκίνησε μια περιοδεία διαλέξεων στην Αμερική, όπου γνώρισε σημαντική επιτυχία χάρη στις ικανότητές του ως ομιλητής και επαγγελματίας διασκεδαστής, η φήμη και η φήμη του ως δημοσιογράφος, το καλά του. -γνωστή οικειότητα με τον Ντίκενς (ο οποίος είχε πεθάνει το 1870) και η φήμη του ως πεζογράφος. Έφτασε πίσω στην Αγγλία στις 23 Μαρτίου 1873, πλουσιότερος κατά £ 1.500 και με ραντεβού ως Ευρωπαίος ανταποκριτής του New York Herald στις 00 1200 π.μ. Τον επόμενο χρόνο, σε συνεργασία με έναν άλλο δημοσιογράφο, τον Grenville Murray, ίδρυσε μια νέα εβδομαδιαία, Ο κόσμος... Άρχισε τη δημοσίευση στις 8 Ιουλίου 1874 και τα πήγε τόσο καλά που μετά από έξι μήνες μπόρεσε να εξαγοράσει τον σύντροφό του, ο οποίος κέρδισε σχεδόν ένα δεκαπλάσιο κέρδος από την επένδυσή του. Το πιο δημοφιλές χαρακτηριστικό του, αρκετές στήλες ειδήσεων και κουτσομπολιά ».

Η προθυμία του Yates να δημοσιεύσει κουτσομπολιά τον έφερε σε μπελάδες. Ένα άρθρο για την ερωτική ζωή του Χιου Λόθερ, 5ου κόμη του Λόνσντεϊλ, στις 17 Ιανουαρίου 1883, είχε ως αποτέλεσμα να κατηγορηθεί για ποινική δυσφήμηση και να καταδικαστεί σε τέσσερις μήνες φυλάκιση. Εξέτισε μόλις επτά εβδομάδες από την ποινή του, αλλά τόσο η σωματική όσο και η ψυχική του υγεία υπέφεραν και δεν αναρρώθηκε ποτέ πλήρως.

Ο Edmund Yates πέθανε στο ξενοδοχείο Savoy στις 20 Μαΐου 1894, αφού υπέστη κρίση στο θέατρο Garrick το προηγούμενο βράδυ.

Ο Ντίκενς περιτριγυρίστηκε από έξυπνους νέους άνδρες, επίδοξους συγγραφείς που ανυπομονούσαν να μάθουν από αυτόν και έτοιμοι να κολακεύσουν: Έντμουντ Γιέιτς, Τζορτζ Σάλα, Πέρσι Φιτζέραλντ, Ιρλανδός δικηγόρος με άπταιστη πένα και Τζον Χόλινγκσχεντ, αυτοδίδακτος δημοσιογράφος. αργότερα έγινε διευθυντής θεάτρου. Ο Ντίκενς τους έδωσε δουλειά, διόρθωσε και βελτίωσε το αντίγραφό τους, ήταν καλός φίλος μαζί τους και τους δείπνησε καλά.

Πίσω από αυτό το θάρρος, ο Τσαρλς ήταν έξαλλος με τον γιο του. Τον Δεκέμβριο του 1858 ο Τσάρλι έγραψε ένα κομμάτι για Γροθιά σχετικά με την υπόθεση Thackeray/Yates - μια διαμάχη μεταξύ των δύο ανδρών στην οποία ο Charles υποστήριζε δημόσια τον Yates. Στο άρθρο του, ο Charley πήρε το μέρος του Thackeray. Ο Charley φαίνεται ότι περιφρόνησε τον Edmund Yates, χωρίς αμφιβολία εν μέρει λόγω του σπαραγμού της Katey, αλλά και επειδή ο Yates είχε σκόπιμα ξεκινήσει να δημιουργεί ρήξη μεταξύ Thackeray και Dickens. Εκνευρισμένος από το δημοσίευμα, ο Τσαρλς εκδικήθηκε κακώς τον γιο του για αυτό που έβλεπε ως έλλειψη πίστης: αφαίρεσε το όνομα του Τσάρλι από τη λίστα των πιθανών νέων μελών του Garrick Club - την ώρα που επρόκειτο να εκλεγεί. Ο Τσάρλι περίμενε υπομονετικά να γίνει μέλος και οι ευκαιρίες συμμετοχής ήταν λίγες. Το βήμα του Κάρολου ουσιαστικά κατέστρεψε τις πιθανότητες του Τσάρλι να γίνει ποτέ μέλος. εάν επανυποβληθεί το όνομά του, θα χρειαστούν πολλά χρόνια για να φτάσει στην κορυφή της λίστας. Δεν μπορεί κανείς να υποθέσει ότι η εκδικητική πράξη του Τσαρλς είχε λιγότερη σχέση με την υπόθεση Έντμουντ Γιέιτς από ό, τι με την απόφαση του Τσάρλι να σταθεί δίπλα στη μητέρα του. Ένας συμπαθής και ευγνώμων Thackeray έγραψε ένα γράμμα σε έναν φίλο του, δηλώνοντας ότι "το φτωχό αγόρι είναι πολύ πεσμένο στις διαδικασίες του πατέρα του".


Έντμουντ Γιέιτς

Μεταξύ των μικρότερων μυθιστοριογράφων της δεκαετίας του 1860 και του 1870 ο Έντμουντ Γιέιτς αξίζει την προσοχή για διάφορους λόγους. Εκτός από τη συγγραφή μυθιστορημάτων που είναι στα καλύτερα τους ζωντανά και ατομικά, είναι μια σημαντική προσωπικότητα στην ιστορία της δημοσιογραφίας, επίσης, στις μέρες του, πέτυχε διάφορους βαθμούς φήμης ή διαβόησης ως θεατρικός συγγραφέας, λέκτορας, διασκεδαστής και δημοσιογράφος. Το δικό του ρεκόρ για τις ποικίλες δραστηριότητες του, Edmund Yates: Οι αναμνήσεις και οι εμπειρίες του (1884), αναμφισβήτητα κατατάσσεται δεύτερη μόνο μετά την Trollope ’s μεταξύ λογοτεχνικών αυτοβιογραφιών της βικτοριανής περιόδου. Ως άνδρας σε έναν τομέα που κυριαρχείται από γυναίκες, είναι σε θέση στα μυθιστορήματά του να μας δώσει την είσοδο στα αρσενικά κονσέρβα, ιδίως τη δημόσια υπηρεσία, το clubland και την άνω μποέμια, τα οποία απαγορεύτηκαν στους περισσότερους άλλους βικτοριανούς μυθιστοριογράφους ή που προτιμούσαν να μην το κάνουν διαφημίζουν την εξοικείωσή τους με. Για τον κριτικό και ιστορικό λογοτεχνίας, τα μυθιστορήματά του παρέχουν μια αποκαλυπτική περίπτωση τόσο του μεγάλου χάσματος που χωρίζει τον μυθιστοριογράφο με το χάρισμα να αποπροσανατολίζει σαφώς καλύτερα τους συγγραφείς της πραγματικής ιδιοφυΐας και, σε χαμηλότερο επίπεδο, το χάσμα μεταξύ του δημοφιλούς συγγραφέα που μπορεί χρησιμοποιήστε μοντέρνους τύπους πλοκής και αφηγηματικά κόλπα με πραγματική πεποίθηση και ο συγγραφέας που φαίνεται να τα υιοθετεί απλώς και μόνο επειδή θα πουλήσουν ή επειδή είναι πολύ τεμπέλης ή πολύ απασχολημένος, για να αναζητήσει μορφές που ταιριάζουν καλύτερα στα δικά του ταλέντα και ενδιαφέροντα. Για τον βιβλιογράφο, τα μυθιστορήματα του Yates θέτουν ασυνήθιστα προβλήματα και προσφέρουν πλούσιες ευκαιρίες για εικασίες, καθώς κατηγορήθηκε, μετά το θάνατό του, ότι εμπιστεύτηκε μεγάλα τμήματα ορισμένων, ακόμη και ολόκληρων, σε ένα φάντασμα ’, ένας αγνώστου συνεργάτης.

Στα σχόλια που ακολουθούν εξετάζω με τη σειρά μου κάθε ένα από τα σημεία ιδιαίτερου ενδιαφέροντος που έχω αναφέρει.

Η ενέργεια, οι πρωτεϊνικές δεξιότητες και η εμπειρία όλων των ειδών και των συνθηκών των αντρών του Yates & ήταν ένα παρατσούκλι ακόμη και στην εποχή του. Μέχρι τη στιγμή που πέθανε το 1894, η μέση βικτοριανή περίοδος ήταν ήδη έτοιμη να γίνει παροιμιώδης για την παραγωγή ανδρών του τύπου του: πολύβουη μέχρι θρασύτητας πυρετωδώς φρικιαστική για τη φήμη και την περιουσία εκπληκτικά ευπροσάρμοστη, συχνά σκληρή και αδίστακτη, αλλά εξίσου συχνά ευγενικός και συναισθηματικός. Αυτή είναι η εικόνα του Yates που παρουσιάζει η αυτοβιογραφία του και επιβεβαιώνεται εντυπωσιακά από τον T.H.S. Ο Escott, ο δεξιόχειρας του Yates κατά τα περισσότερα από τα τελευταία, πολύ επιτυχημένα χρόνια της ζωής του, στην εκτίμηση & εκ των υστέρων εκτίμηση του Yates (Νέα κριτική, Ιούλιος 1894, σελ. 88):

Αν ανάμεσα στους πεζογράφους και τους δημοσιογράφους της εποχής μας υπήρξε ποτέ ένα προϊόν κατ 'εξοχήν της εποχής του, το αποτέλεσμα και η αντανάκλαση των πιο χαρακτηριστικών δυνάμεών του, αυτή η περιγραφή ανήκει σίγουρα στον σθεναρό και ευέλικτο λογοτέχνη που πέθανε πρόσφατα. Μέσα στην έντονη και επιθετική του ενέργεια, στην επιδεικτική φιλοδοξία του, την αγάπη του για τη λάμψη, τη λάμψη, την πολυτέλεια και την υλική άνεση, την αήττητη λύση του να ωθήσει την περιουσία του και να διακηρύξει την εξυπνάδα και τα πλεονεκτήματά του, ο Έντμουντ Γιέιτς ήταν σε αρμονία και ήταν ευνοϊκού τύπου, η εποχή στην οποία έζησε και πέθανε.

Ένα γυμνό χρονικό για τα κύρια γεγονότα της ζωής του Yates &, το οποίο από ορισμένες απόψεις είχε μόλις εισέλθει στην πιο γεμάτη φάση, τη στιγμή που Αναμνήσεις και εμπειρίες σταμάτησε (1875), θα αρκεί για να δείξει την πληρότητα και την πολλαπλότητά του. Γεννημένος στις 3 Ιουλίου 1831, με εκπαίδευση στο Highgate School και στη Γερμανία (στο Ντίσελντορφ), ο Yates ήταν μόλις 17 ετών όταν ξεκίνησε την επαγγελματική του ζωή ως υπάλληλος στο Γενικό Ταχυδρομείο. Αργότερα τον ίδιο χρόνο άρχισε να διαβάζει Πεντενίς όπως εμφανίστηκε σε μηνιαία τμήματα και αποφάσισε να μιμηθεί τον Πεν με το να γίνει συγγραφέας και μποέμ. Σε ηλικία 20 ετών δέχτηκε ένα ποίημα στο στυλ του Thackeray για δημοσίευση Περιοδικό Ainsworth ’s, και παρόλο που ο Άινσγουορθ δεν το εκτύπωσε ποτέ, άλλα στιχάκια και σκίτσα πεζογραφίας είχαν γίνει αποδεκτά και δημοσιευμένα μέχρι τα 21 του. Το πρώτο βιβλίο του Γιέιτς, μια συλλογή από τις συνεισφορές του σε περιοδικά, δημοσιεύτηκε το 1854 και μια συλλογή δικών του και του Ρόμπερτ Οι ελαφροί στίχοι του Brough εμφανίστηκαν το επόμενο έτος. Στα 22 του παντρεύτηκε τη Λουίζα Κάθριν Γουίλκινσον, κόρη ενός μέλους της οικογένειας του Σπαθί του Γουίλκινσον και απέκτησαν τέσσερις γιους (συμπεριλαμβανομένων των διδύμων) μέσα στα επόμενα έξι χρόνια. Ο Charles Dickens ήταν νονός σε έναν από αυτούς και ο Frank Smedley, επίσης γνωστός μυθιστοριογράφος, σε έναν άλλο. Ως μέλος των συλλόγων Garrick και Fielding και συνεργάτης σε άρθρα όπως το Εφημερίδα Δικαστηρίου, ο Εικονογραφημένα Νέα του Λονδίνου, Bentley ’s Miscellany,Chambers ’s Journal και αργότερα, Οικιακές λέξεις, οι δράστες τόσο της μποέμιας όσο και των ανώτερων στρωμάτων της λογοτεχνικής ζωής του Λονδίνου του είχαν ανοίξει. Η αγάπη πολλών λογοτεχνικών και θεατρικών ανθρώπων για τη μητέρα του, η οποία ήταν γνωστή ηθοποιός και τον αείμνηστο πατέρα του, διάσημο διευθυντή του θεάτρου Adelphi, είχε επίσης βοηθήσει. Οι γονείς του Yates προσπαθούσαν να τον κρατήσουν μακριά από το άρωμα της λιπαρότητας όταν ήταν αγόρι, αλλά μόλις άρχισε να εργάζεται στο Λονδίνο έγινε μανιώδης θεατρίκος και συχνός θεατρικών στοιχειών. Πριν κλείσει τα 30 είχε πετύχει μέτρια επιτυχία ως δραματουργός από μόνος του με τέσσερα θεατρικά έργα μονόπρακτα, γραμμένα σε συνεργασία με έναν συνεργάτη του ταχυδρομείου, Herbert Harrington. Είχε επίσης εκδώσει τουλάχιστον τρία βραχύβια περιοδικά.

Ωστόσο, περισσότερο από οποιαδήποτε λογοτεχνική του δραστηριότητα, ήταν η απέλασή του από το Garrick Club το 1858 (όταν ήταν ακόμα μόλις 27 ετών) που έφερε το όνομα του στο προσκήνιο. Η απέλαση προέκυψε από ένα κουτσομπολιό, αλλά σε καμία περίπτωση κακόβουλο, άρθρο για τον Thackeray στο δεύτερο αριθμό Ομιλία στην πόλη, ένα από τα περιοδικά που επιμελήθηκε ο Yates. Thackeray, ίσως λόγω της γνωστής πίστης του Yates στον Dickens (ο οποίος είχε αποτελέσει το αντικείμενο ενός εντελώς εγκωμιαστικού άρθρου στον προηγούμενο αριθμό Ομιλία στην πόλη), ζήτησε συγγνώμη. Ο Yates όχι μόνο αρνήθηκε αλλά απάντησε εκπληκτικά ασέβεια, λαμβάνοντας υπόψη τη λατρεία του για τον συγγραφέα Πεντενίς. Ο τρόπος με τον οποίο ο Thackeray τον έδιωξε στη συνέχεια από το Garrick και με τον οποίο ο καυγάς συνέχισε να σιγοκαίει μέχρι τον θάνατο του Thackeray στα τέλη του 1863 σχετίζεται με τον Yates's Αναμνήσεις και εμπειρίες και συχνά επαναλαμβάνεται. 1 Δημιούργησε μια δημόσια παραβίαση μεταξύ του Thackeray και του Dickens και μάλιστα εμπλέκεται ο Anthony Trollope, ο πιο διάσημος συνάδελφος του Yates ’ στο ταχυδρομείο, όταν η Trollope αθώα έπεσε στον Yates μερικές λεπτομέρειες ενός Cornhill δείπνο υπό την προεδρία του Thackeray, λεπτομέρειες τις οποίες ο Yates, χαρακτηριστικά, ενσωμάτωσε σε ένα υπογεγραμμένο άρθρο σε μια εφημερίδα της Νέας Υόρκης. 2 Το Trollope δεν συγχώρησε ποτέ τον Yates και το Yates ’s Αναμνήσεις και εμπειρίες, ως αντίποινα, βγαίνουν από το δρόμο τους για να μειώσουν την Τρολόπη.

Το επίμαχο άρθρο του Yates σχετικά με τον Thackeray είναι ένα δείγμα του στυλ της δημοσιογραφίας με κουτσομπολιά που ισχυρίζεται ότι εφηύρε 3 και από τα οποία αργότερα έγινε ο πιο διάσημος και επιτυχημένος εκφραστής της μέσης βικτοριανής εποχής. Από τις 30 Ιουνίου 1855 είχε συνεισφέρει μια εβδομαδιαία στήλη, ‘The Lounger at the Clubs, στο Εικονογραφημένοι καιροί, και λίγο πριν είχε δώσει για λίγο μια στήλη «λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού κουτσομπολιού 1 στο Εβδομαδιαίο ΧρονικόΤο Από το 1862 εμφανίστηκε επίσης εβδομαδιαία, ως ‘The Looker-on στο Λονδίνο », στο Μπέλφαστ Northern Whig, και από το 1864, μετά την αποχώρηση από το Εικονογραφημένοι καιροί, έγινε ‘The Flaneur ’ στο Αυγερινός. Δεν ήταν, ωστόσο, μέχρι το New York Herald τον απασχολούσε ως Ευρωπαίο ανταποκριτή με μισθό 1200 λιρών ετησίως που μπόρεσε να συγκεντρώσει αρκετό κεφάλαιο για να δημιουργήσει τη δική του εφημερίδα, με τα δικά του ειδικά διακριτικά.

Μέχρι τότε (1873) ο Yates ήταν ώριμος 41: κατά τη δεκαετία του 1860, όταν ήταν στα τριάντα του, η δημοσιογραφική του καριέρα ίσως προχώρησε λιγότερο θεαματικά από ό, τι θα περίμενε. Είχε επιμεληθεί για αρκετά χρόνια Temple Bar, ένας κορυφαίος μηνιαίος, αλλά το όνομά του δεν εμφανίστηκε ποτέ στη σελίδα τίτλου όπως ήταν αυτό του προκατόχου του, του φίλου του G.A. Ο Σάλα και σίγουρα θα είχε απογοητευτεί αν ήξερε ότι ο Μάξγουελ, ο ιδιοκτήτης του περιοδικού, είχε πλησιάσει τον Άντονι Τρόλοπ για να αναλάβει τη θέση του Σάλα ως ονομαστικός συντάκτης, με τον Γιέιτς να συνεχίζει να κάνει την πραγματική δουλειά όπως έκανε υπό τον Σάλα. 4 Περισσότερο κύρος που συνδέεται με τη σύνταξή του και την μερική ιδιοκτησία του Περιοδικό Tinsley ’s, ιδρύθηκε το 1867, αλλά το περιοδικό δεν ευδοκίμησε και η σύνδεση του Yates με αυτό τελείωσε μετά από μόλις δύο χρόνια και εν μέσω κατηγοριών μεταξύ αυτού και του ιδιοκτήτη, William Tinsley. 5

Κυρίως ως μυθιστοριογράφος, ο Yates έκανε το στίγμα του στη δεκαετία του 1860. Στα πρώτα χρόνια της δεκαετίας άνθησε ως ertainυχαγωγός ’, σε μίμηση του μεγάλου φίλου του Άλμπερτ Σμιθ, και επίσης ξεκίνησε μια καριέρα ως δημόσιος λέκτορας που θα κορυφωθεί σε μια περιοδεία στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1872. Ως δραματουργός πέτυχε μέτρια επιτυχία ως συγγραφέας Απολωλός πρόβατο (1868), διασκευασμένο από ένα δικό του μυθιστόρημα, αλλά Tame Cats, που δημιουργήθηκε αργότερα το ίδιο έτος, έπεσε καταστροφικά και δεν αναφέρεται στο δικό του Αναμνήσεις. 6 Αντίθετα, το πρώτο του μυθιστόρημα, Broken to Harness, γράφτηκε βιαστικά για σειριοποίηση στο Temple Bar εγκωμιάστηκε ευρέως και δικαιολογημένα για τη φρεσκάδα και το φιλότιμό του. Broken to Harness (1864) ακολούθησε ένας χείμαρρος άλλων μυθιστορημάτων, και αν και τα περισσότερα χαιρετίστηκαν λιγότερο εγκάρδια, οι κριτικοί συνέχισαν τουλάχιστον να περιμένουν καλύτερα πράγματα από τον Yates παρά από τη γενική πορεία των δημοφιλών μυθιστοριογράφων. Συνολικά ο Yates παρήγαγε δεκαεπτά, ή ενδεχομένως δεκαοκτώ, μυθιστορήματα που δημοσιεύτηκαν σε μορφή βιβλίου και τουλάχιστον ένα άλλο που κυκλοφόρησε σε σειρά, αλλά προφανώς δεν επανεκδόθηκε ως βιβλίο. Το καλύτερο (και πιο δημοφιλές) μετά Broken to Harness ήταν Τρέχοντας το Gauntlet (1865), Προσγειώσου επιτέλους (1866), και Απολωλός πρόβατο (1867). Μέχρι το 1872, ο Yates άρχισε να αισθάνεται ότι μετά από#8216 συγγραφή μυθιστορημάτων για σχεδόν δέκα χρόνια και είχε σχεδόν πει όλα όσα [έπρεπε] να πει ’ (Αναμνήσεις, 2: 235), και οι περισσότεροι κριτικοί προφανώς συμμερίζονταν αυτήν την άποψη, αλλά ο Yates δεν ήταν ο άνθρωπος που άφησε την απουσία έμπνευσης να ακινητοποιήσει το στυλό του: κατά τα επόμενα τρία χρόνια, εκδόθηκαν τουλάχιστον οκτώ νέα μυθιστορήματα, εκτός από τα δύο δούλευε όταν εκφωνήθηκε ολοσχερώς. Ταυτόχρονα, η καριέρα του ως δημοσιογράφος και εισηγητής είχε φτάσει στο αποκορύφωμά του και είχε δημιουργηθεί ένα άλλο έργο (γραμμένο σε συνεργασία με τον A.W. Dubourg).

Το 1874 ιδρύθηκε ο Yates και ο Grenville Murray Ο κόσμος, μια εβδομαδιαία εφημερίδα αφιερωμένη στο στυλ της ‘προσωπικής δημοσιογραφίας ’ που ο Yates είχε τελειοποιήσει στις διάφορες κουτσομπολίστικες στήλες του για σχεδόν είκοσι χρόνια. Η έκκλησή του απευθυνόταν σε άνδρες και γυναίκες του κόσμου: συμπαίκτες, αθλητές, κρεμαστές του λογοτεχνικού, θεατρικού και καλλιτεχνικού κόσμου, μοντέρνες και επίδοξες γυναίκες. Μετά από μερικούς μήνες έγινε μια εμφανής και συνεχής επιτυχία, δημιουργώντας πλήθος μιμητών και εγκαινιάζοντας, είναι γενικά αποδεκτό, το πιο ξεχωριστό στιλ δημοσιογραφίας του εικοστού αιώνα. Ο Yates αγόρασε το μισό μερίδιο του Murray από το χαρτί στις αρχές του 1875 για 3000 £ και παρέμεινε συντάκτης και ατομικός ιδιοκτήτης μέχρι τον θάνατό του το 1894. Η εκδοτική του στήλη, με το μικρό όνομά του ‘Atlas ’, ήταν κανονικό χαρακτηριστικό, και το χαρτί φαίνεται να έχει απορροφήσει σχεδόν όλες τις λογοτεχνικές του ενέργειες για το υπόλοιπο της ζωής του. Ως παράπλευρος, αργότερα (το 1879) δημιούργησε ένα μηνιαίο τηλεφώνημα χρόνος, το οποίο επιμελήθηκε για δύο χρόνια, με τον νεαρό Όσκαρ Ουάιλντ να είναι ένας από τους συντελεστές του. Στο Κόσμος χρησιμοποίησε τον Bernard Shaw ως θέατρο και, για κάποιο διάστημα, κριτικό μουσικής. Ο Shaw, ο οποίος φαίνεται να θεωρούσε τον Yates ως φιλιστή, αλλά ως έξυπνο και πιστό συντάκτη, διέκοψε τη σχέση του με τον Κόσμος αμέσως μετά το θάνατο του Yates ’. Όλα τα στοιχεία υποδηλώνουν ότι ο T.H.S. Το αφιέρωμα του Escott στα εκδοτικά ταλέντα του Yates & αξίζει πολύ:

Ένας συντάκτης πρέπει να έχει μια δύναμη στη χειροτεχνία του χωρίς καμιά τάξη όταν μπορεί να οδηγήσει μια ομάδα με διαφορετική σύνθεση και, όπως θα μπορούσαν να πιστεύουν μερικοί, ασυνόδευτη ποικιλία, όπως αυτή του Edmund Yates στο Κόσμος χειρίστηκε τις κορδέλες τόσο ομαλά, τόσο σοφά, δίκαια, με τόσο λίγα άσχημα τράνταγμα και τόσο λίγες σοβαρές τριβές.

Το Το Το Ως συντάκτης της εφημερίδας του, εμφανίστηκε ως ένας πραγματικός ηγέτης των ανδρών. Πάντα ήθελε να ανταποδώσει την πίστη με πίστη, να προσφέρει υπηρεσία για υπηρεσία, να ταυτιστεί με τα συμφέροντα εκείνων που εργάστηκαν για αυτόν και να διατηρήσει την υπόθεσή τους όταν οι άλλοι μιλούσαν απαξιωτικά για τα προσόντα τους. 7

Loyταν η αφοσίωσή του σε ένα μέλος του προσωπικού του που επέφερε το πιο συγκλονιστικό περιστατικό της μεταγενέστερης ζωής του Yates ’, ένα γεγονός τόσο ευρέως και ανυπόμονα δημοσιευμένο όσο η απέλασή του από το Garrick Club. Το 1883 ο κόμης του Λόνσντεϊλ μήνυσε τον Γιέιτς για εγκληματική συκοφαντική δυσφήμιση λόγω ενός άρθρου στο Κόσμος για την υποτιθέμενη κυριαρχία του με μια νεαρή κυρία σε μια εποχή που η γυναίκα του ήταν σε λεπτή κατάσταση υγείας. Ο Yates αρνήθηκε τη συγγραφή του άρθρου, αλλά αρνήθηκε να αποκαλύψει το όνομα του «τακτικού συνεργάτη» και#8217 που το είχε γράψει (και που έκτοτε είχε απολυθεί). Στις 2 Απριλίου 1884 ο Yates καταδικάστηκε σε φυλάκιση τεσσάρων μηνών και μετά από μια ανεπιτυχή έφεση φυλακίστηκε στο Holloway gaol στις 16 Ιανουαρίου 1885. Αφού εξέτισε λίγο λιγότερο από δύο μήνες από την ποινή του, αφέθηκε ελεύθερος για λόγους κακής υγείας. Οι φίλοι του που γιόρτασαν την απελευθέρωσή του με ένα πάρτι σαμπάνιας στο Κριτήριο, επαινούσαν δυναμικά την θαρραλέα προσήλωσή του στον κώδικα απορρήτου του δημοσιογράφου, αλλά οι εχθροί του, και ο δικαστής που τον καταδίκασε, δυσκολεύτηκαν να συμπονέσουν ένας συντάκτης που είχε πλουτίσει τυπώνοντας τόσο σκανδαλώδεις και άδικα βλαβερές ιστορίες όπως αυτή του Λόρδου Λόνσντεϊλ ’s (αν και μεταξύ των εφημερίδων του είδους Κόσμος είχε τη φήμη του μέτρου). 8

Η ασθένεια που οδήγησε στην απελευθέρωση του Yates από τη φυλακή μπορεί να ήταν η καρδιακή κατάσταση που επρόκειτο να τον σκοτώσει εννέα χρόνια αργότερα. Χωρίς αμφιβολία επιδεινώθηκε από τη φυλάκισή του, αλλά από την επίπονη και πολυτελή ζωή που έζησε, τόσο πριν όσο και μετά την επιτυχία του Κόσμος, πρέπει επίσης να συνέβαλε στον σχετικά πρόωρο θάνατό του (σε ηλικία 63 ετών). Στα μεταγενέστερα του χρόνια, καθώς και τη λειτουργία του Κόσμος έκανε φιλοξενία στους φίλους του στο σπίτι του στο Λονδίνο (πρώτα στο Πόρτλαντ Πλέις, αργότερα στο Χάιντ Παρκ Γκέιτ), σε ένα ή άλλο εξοχικό του (στο Μπράιτον και στον Άνω Τάμεση), 9 και στο γνωστό ατμόπλοιο του. Ο ίδιος και οι φίλοι του έκαναν επίσης συχνά ταξίδια σε ηπειρωτικά θέρετρα διακοπών και παρέμεινε ακατάπαυστος θεατράνθρωπος. Theaterταν στο θέατρο Garrick στις 19 Μαΐου 1894, που υπέστη την κρίση από την οποία πέθανε την επόμενη μέρα – στο ξενοδοχείο Savoy όπου διέμεναν αυτός και η σύζυγός του. Η κατάρρευση του Yates στο θέατρο περιγράφεται έντονα από τον παλιό του φίλο Clement Scott. 10 Η Marie Corelli, που είχε συναντήσει τον Yates στο τελευταίο του ηπειρωτικό ταξίδι (όταν ήταν ήδη βαριά άρρωστος) και τον είχε ξαναδεί στο Λονδίνο, πιο πρόσφατα την ημέρα πριν πεθάνει, είχε εντυπωσιαστεί ιδιαίτερα από την προσοχή του στην όμορφη σύζυγό του, γνωστή ως ‘the Duchess '11 μαζί με όλους τους άλλους φίλους του είχε επίσης γοητευτεί από το χιούμορ και το χάρισμα του για ανέκδοτο, το οποίο επέζησε ακόμη και στη σκιά του θανάτου.

Στη διαθήκη του ο Yates όρισε ότι το σώμα του έπρεπε να αποτεφρωθεί: όπως και ο αντίπαλος του Trollope, ήταν στενός φίλος του Sir Henry Thompson, του γιατρού της βασίλισσας, ο οποίος ήταν σταυροφόρος για την καύση. Η περιουσία των 12 Yates ’s αποτιμήθηκε σε, 38,769/3/2. Σύμφωνα με τη θέλησή του, το Κόσμος συνέχισε να διευθύνεται από δύο γιους του μετά το θάνατό του. Η σύζυγός του πέθανε στις αρχές του 1900, και πέντε χρόνια αργότερα ένα ελεγκτικό ενδιαφέρον για το Κόσμος πουλήθηκε στον Άλφρεντ Χάρμσγουορθ για 14.000 λίρες. Ο Χάρμσγουορθ ήλπιζε ότι το χαρτί θα μπορούσε να ανταγωνιστεί Ζωή στην ύπαιθρο ως «περιοδικό πόλης και επαρχίας», αλλά δεν απάντησε στις προσδοκίες του. 13

Όπως έχει παρατηρήσει ο John Gross, 14 το πρόσωπο που μας κοιτάζει από το μπροστινό μέρος μέχρι τον τόμο 2 του Yates ’s Αναμνήσεις, και το οποίο αναπαράγεται στο σελ. ii παραπάνω, δεν είναι ιδιαίτερα συμπαθής ή ευαίσθητος. Αυτό το πορτρέτο χαράχτηκε από μια φωτογραφία που τραβήχτηκε όταν ο Yates ήταν 34 ετών. Τα μεταγενέστερα πορτρέτα και οι φωτογραφίες (όπως αυτή που αναπαράγεται στη σελ. Iv παραπάνω) είναι πιο κολακευτικά. Αλλά το βάρος των βιογραφικών στοιχείων επιβεβαιώνει σαφώς ότι η λάμψη στο μάτι του τριάντα τεσσάρων ετών Γιέιτς δεν θα μπορούσε να είναι απλώς άτακτη, αλλά κακόβουλη, και ότι τα χείλη που βλέπουν δεν ήταν πάντα καλαίσθητα αλλά μπορούσαν να διασκεδάσουν με άλλα έξοδα ανθρώπων ’ Οι αμφίβολοι εχθροί του Yates –, ιδιαίτερα ο Thackeray και οι σύμμαχοί του, μερικές φορές πολεμούσαν άδικα, αλλά η αρχική πρόκληση προερχόταν σχεδόν πάντα από τον ίδιο τον Yates. Swinburne, ο οποίος κατηγόρησε τον Yates για άγριες επιθέσεις εναντίον του και στα δύο Περιοδικό Tinsley ’s και το Κόσμος, τον χαρακτήρισε ιδιωτικά ως ‘cochon sublime’Και ‘blackguard ’. 15 Ο Ρόμπερτ Λούις Στίβενσον αρρώστησε γιορτάζοντας τα νέα της καταδίκης του Γιέιτς για συκοφαντική δυσφήμηση. 16 Ακόμα και οι φίλοι του Yates ένιωσαν περιορισμένοι να παραδεχτούν ότι δεν ήταν το φλιτζάνι τσάι όλων. Ο Χάρι Φουρνίς, ο καρικαρίστας, ο οποίος του άρεσε, μίλησε για τον απωθητικό τρόπο και το απωθητικό στυλό του και ο Φέρνις εκπροσώπησε επίσης τον Άλμπερτ Σμιθ, τον αδερφό φίλο των νεότερων ημερών του Γέιτς, ως σπρώξιμο ’, ‘ άλλο χυδαίο ’, και ένας από τους πιο αντιδημοφιλείς άνδρες στο Λονδίνο. 18 Γ.Α. Ο Σάλα, ίσως ο πιο στενός του φίλος, πλάκαρε απαλά με την επίδειξη και την αγάπη για την πολυτέλεια που είχε αρχίσει να αποκαλύπτεται ακόμη και πριν από την επιτυχία του Κόσμος. 19 T.H.S. Ο Έσκοτ, το δεξί του χέρι στο Κόσμος, επέμεινε στην κριτική του για το Yates ’s Αναμνήσεις σχετικά με την πραγματική του ευγένεια ’, ‘τη φυσική καλοσύνη ’, είχε το μερίδιό του στη λειαντικότητα και στην επίδειξη. 20

Yates ’s Αναμνήσεις και εμπειρίες δημοσιεύθηκαν το 1884, ένα έτος μετά το Trollope's Μια αυτοβιογραφία, και η επιθυμία να μιμηθούν την Τρολόπη ίσως τους ενέπνευσε εν μέρει. Ως αρχείο της μέσης βικτοριανής ζωής, το βιβλίο του Yates & είναι τουλάχιστον τόσο πλούσιο και ποικίλο όσο το Trollope ’, και είναι επίσης πιο ζωντανό και πιο γραφικό. Συγκεκριμένα παρέχει πληθώρα πληροφοριών & ασυνήθιστα ακριβείς, γραμμένες με γοητεία, προσεγμένες προσεκτικά και σχολαστικά ευρετηριασμένες – σχετικά με τα κλαμπ, τα θέατρα και άλλους χώρους θερέτρου και ψυχαγωγίας που προσέλκυσαν τους επίδοξους συγγραφείς, δημοσιογράφους, καλλιτέχνες και νέοι επαγγελματίες άνδρες του Λονδίνου στις δεκαετίες 1850 και 1860. Προσφέρει επίσης μερικά στιγμιότυπα από τα πρώτα, δύσκολα χρόνια του έγγαμου βίου του Yates ’, τα οποία κάνουν μια αναζωογονητική αντίθεση με τον αμείλικτο κατάλογο των δημόσιων επιτυχιών του, με αποκορύφωμα την πολυτέλεια των τελευταίων είκοσι ετών. Με την μεγάλη περιέργειά του, το γούστο του για το αστείο και το εξωφρενικό, το βασικό του ανέκδοτο, και τον συνδυασμό της αξιοπρεπούς αυτο-αποκάλυψης με τον ευαίσθητο αουρ-προπρεπ, ο Yates μπορεί να μας θυμίσει τον Boswell, καθώς και τον πιο άμεσο μέντορά του, Dickens. Η αυτοβιογραφία του είναι ίσως το καλύτερο βιβλίο του.

Ο πλησιέστερος αντίπαλός του, κατά τη γνώμη μου, είναι το πρώτο του μυθιστόρημα, Broken to Harness (1864). Γράφτηκε, σύμφωνα με τον Yates, για να καλύψει μια απροσδόκητη κενή θέση για ένα μυθιστόρημα Temple Bar – εκ των οποίων ήταν συντάκτης – Broken to Harness εκθέτει με το πιο φρέσκο ​​και ελκυστικό φόρεμά τους πολλά από τα θέματα που εμφανίζονται ξανά και γίνονται φθαρμένα νήματα, στα μεταγενέστερα μυθιστορήματά του. Συγκεκριμένα, ως γιος διακεκριμένων θεατρικών ανθρώπων, ο Yates αρέσκεται να μυρίζει τις μυθοπλασίες του με λεπτές μεταμφιεσμένες, κουτσομπολίστικες νύξεις για τη συνέχεια στον πραγματικό κόσμο του θεάτρου και της όπερας, και στην ευγενική μποέμια όπου τρίβονταν επιτυχημένοι καλλιτέχνες, συγγραφείς και ζωγράφοι ώμους με δημόσιους υπαλλήλους, επαγγελματίες άνδρες και κύριους αναψυχής σε αναζήτηση της αίγλης του λαδόχρωμου και των μελανιών. Αυτή είναι η εκδοχή του για το περιβάλλον του Pendennis του Thackeray και σε πολλά μυθιστορήματά του -αν και όχι Broken to Harness Βρίσκεται πίσω λίγο πολύ την ίδια περίοδο, την περίοδο κατά την οποία ο ίδιος ο Yates χαλάρωσε για πρώτη φορά στο Λονδίνο. Το Clubland αντιπροσωπεύεται από την αποχώρηση (το συνηθισμένο ψευδώνυμο του Yates για τη μεταρρύθμιση), το True Blue (Carlton), το Minerva (Athenaeum) και άλλα. Υπάρχουν κατατοπισμένες αφηγήσεις σε πολλά μυθιστορήματα, συμπεριλαμβανομένων Broken to Harness, των περισσότερων πτυχών της δημοσιογραφίας και του αθλητικού κόσμου των ιπποδρομιών και των καρτών. Και στο Broken to Harness, και μερικά μεταγενέστερα μυθιστορήματα, ο Yates παρουσιάζει επίσης μια εσωτερική αφήγηση της δημόσιας υπηρεσίας: η φορολογική υπηρεσία της Tin θυμάται το τμήμα Weights and Measures στο μυθιστόρημα του συντρόφου του Trollope στο ταχυδρομείο, Οι τρεις υπάλληλοι.

Η κεντρική έμπνευση για Broken to Harness είναι δημοσιογραφική. Στις αρχές της δεκαετίας του 1860 – εν μέρει ως αποτέλεσμα του κύματος των ζουμερών υποθέσεων διαζυγίου που ακολούθησαν τον Νόμο Γάμου και Διαζυγίου του 1857 –, τα προβλήματα του γάμου και της γοητείας της απιστίας στον γάμο έγιναν θέματα οξείας δημόσιας περιέργειας και άγχους. ‘Γρήγορες ’ νεαρές γυναίκες κατηγορήθηκαν ευρέως ότι μοντελοποιήθηκαν στις βασίλισσες του demi-monde που φαινόταν ότι μονοπώλησαν τα αντρικά μάτια στη σειρά και στο πάρκο. Ιππικό πορτρέτο της Landseer & Catherine Walters, ψευδώνυμο «Anonyma», ψευδώνυμο «Skittles», κρεμάστηκε στη Βασιλική Ακαδημία το 1861 με τον τίτλο «The Taming of the Shrew» και απέκτησε αμέσως ένα ακόμη νηφάλιο: ‘The Pretty Horse- Θραύστης'. 21 Στη συνέχεια, για κάποιο χρονικό διάστημα, εκείνη και όλες οι αδελφές της έγιναν όμορφοι ιππόδρομοι. Το εγκεφαλικό κύμα του Yates ήταν να γράψει ένα μυθιστόρημα για ένα ‘καλόπιστη αλεξίπτωτος ’ που πραγματικά κερδίζει τα προς το ζην σπάζοντας άλογα και που δεν είναι κόρη της ντροπής ’ όπως βρίσκουμε «που περιγράφεται ανοιχτά ή υπαινίσσεται ευρέως σε πολλά μυθιστορήματα ’. Η Kate Mellon είναι επίσης το θέμα ενός Πορτρέτου της Ακαδημίας στο οποίο το άλογο είναι πιο ζωντανό από τον αναβάτη του. Η Κέιτ, επίσης, είναι γρήγορη, αργκό και εθισμένη επιδεικτικά σε ανδρικές απολαύσεις όπως ο καπνός, η μαδέρα και Bell ’s Life: σε όλα αυτά είναι η επιτομή της γυναίκας ‘horsey ’ της περιόδου. Αλλά επειδή είναι αγνή – δυσανασχετημένη με τον πιο υπαινιγμό ενός διπλού συμμετέχοντα – και έχει αποκτήσει φήμη που ήταν διφορούμενη απλώς από το επάγγελμά της,#Yates εύχεται να κρίνονται επιεικώς και τα άλλα της λάθη, χωρίς στερεότυπες προκαταλήψεις Το

Μια παρόμοια αντρική ανοχή φαίνεται να αγκαλιάζει την Άλις Τάουνσεντ, η οποία καπνίζει, οδηγεί και οδηγεί μια καρότσα, και τη Μπάρμπαρα Τσόρτσιλ, η οποία, χωρίς να είναι «γρήγορη», απολαμβάνει μια μικρή ποσότητα σταθερότητας στους άλλους και αποδεικνύεται αρκετά απελευθερωμένη για να φύγει. για τον σύζυγό της όταν η αμοιβαία ζήλια, ένας ασυνήθιστος τρόπος ζωής και μια παρεμβατική πεθερά καθιστούν τον γάμο τους πλέον αρεστό. Επηρεάζοντας τη συμπάθεια για τη γρήγορη γυναίκα, ή εκείνη που οδηγείται σε συμβιβαστικά μαθήματα, ο Yates ακολουθεί την ελαφρώς τολμηρή, κυνική, άποψη του άντρα του κόσμου που χαρακτηρίζει την αναπτυσσόμενη δράση των περισσότερων μυθιστορημάτων του και σαφώς προοριζόταν να έρθει σε αντίθεση με τη σύνεση των ‘goody-goody ’ γυναικών πεζογράφων της περιόδου. Τυπικά, όμως, προσπαθεί να συνθέσει ένα φινάλε στο οποίο επιβεβαιώνονται σιωπηρά πιο συντηρητικά πρότυπα γυναικείας συμπεριφοράς. Η Kate Mellon αυτοκτονεί σπάζοντας το άλογο, και το παζλ για το τι είδους άντρας θα μπορούσε να την παντρευτεί αξιόπιστα και σωστά – ‘ θα την σπάσει για να αξιοποιήσει ’ – ξεχνιέται στην παθολογία του θανάτου της. Ο θάνατος παίρνει επίσης τον ηλικιωμένο σύζυγό της Alice Townshend, αφήνοντάς την ελεύθερη να παντρευτεί την πραγματική της αγάπη, τον Captain Lyster, στον οποίο η πίστη της θα είναι σαφής. Η Μπάρμπαρα Τσόρτσιλ, καθώς εκείνη και ο σύζυγός της Φρανκ πηγαίνουν για να αποχαιρετήσουν την Κέιτ, ρίχνεται παρορμητικά στο έλεός του λίγα λεπτά αφότου απέρριψε την ψυχρή απαίτησή του να επιστρέψει, μετανοημένη, στην εστία του: ‘Δεν μπορούμε, ’ αναβλύζει, ‘ μπείτε στην παρουσία του Θανάτου με αυτές τις άγριες λέξεις στα χείλη μας, αυτή η πονηρή οργή στις καρδιές μας! Φρανκ, Φρανκ αγάπη μου! φανταστικό αν κάποιος από εμάς κληθήκαμε ενώ αισθανόμασταν ο ένας τον άλλον. Είναι μια φρικτή τρέλα, αυτό ένα άγριο ανεξήγητο βασανιστήριο, αλλά ας τελειώσει και ας τελειώσει! Θα προσευχηθώ για συγχώρεση θα είμαι ταπεινή θα κάνω ό, τι επιθυμείτε! Ω, Φρανκ, Φρανκ, πάρε με για άλλη μια φορά! »Η γυναίκα, φυσικά, πρέπει πρώτα να παραδοθεί – αν και ο Φρανκ έχει τουλάχιστον τη χάρη, αμέσως μετά, να της ζητήσει με τη σειρά της να τον συγχωρήσει. Ένα κληροδότημα και μια δουλειά δαμάσκηνου στην Εφορία Κασσίτερου εξασφαλίζουν ότι οι υλικές ενοχλήσεις της προηγούμενης έγγαμης ζωής τους δεν θα επιβαρύνουν πλέον τη σχέση τους.

Σε ένα μυθιστόρημα γεμάτο γρήγορες γυναίκες, ο Yates υπαινίσσεται έντονα ότι η ιδανική του ιδέα είναι η Emily Murray, η οποία κερδίζει την καρδιά του νεαρού υπαλλήλου Yatesian-Trollopian James Prescott: χωρίς κενά, έπαρση και πονηριά καθαρά, καθαρά, τίμια, υγιεινά και με αγάπη. Το Το τι ευχαρίστηση ήταν να νιώθεις ότι μιλούσες σε μια κυρία! να ξέρεις ότι καμία αργκό δεν θα θίξει το μάτι [ούτω] καμία αμφιλεγόμενη σχάρα αργού στο αυτί . …’

Broken to Harness είναι υπότιτλος ‘A Story of English Domestic Life ’. Σε μια εποχή που το «μυθιστόρημα της αίσθησης» ήταν οργή και ο εξημερωτισμός θεωρήθηκε ως η υγιεινή εναλλακτική λύση, ο Yates αναμφίβολα θεώρησε πολιτικό να καρφώσει τα χρώματα του στον εγκεκριμένο ιστό. Αλλά η πλοκή που επικεντρώνεται στις μηχανορραφίες του κ. Simnel και τη μυστηριώδη γενεαλογία της Kate Mellon είναι στρεβλή – αν δεν είναι αρκετά βαρετή – αρκετά για ένα μυθιστόρημα αίσθησης, και τα περισσότερα από τα μεταγενέστερα μυθιστορήματα του Yates βασίζονται σε μεγάλο βαθμό στα αποκαλυπτικά θέματα φόνος, διγαμία και παράνομο πάθος.

Τρέχοντας το Gauntlet, Το δεύτερο μυθιστόρημα του Yates ’ (1865), αναπαράγει πολλά από τα στοιχεία που είχαν αποδειχθεί δημοφιλή Broken to Harness – ιδιαίτερα τις σκηνές της θεατρικής, κλαμπ και της άνω-μποέμικης ζωής. Αλλά με τον μάλλον Byronic ήρωά του, ο οποίος έχει ηθικοποιηθεί από έναν άθλιο έρωτα και μια αδυναμία στο ‘Kismet. Το Το το μωαμεθανικό δόγμα της μοιρολατρίας ’, και η πανέμορφη και ενάρετη ηρωίδα του, παντρεύτηκε – όπως πολλοί από τους διαδόχους της -με έναν απατεώνα, σηματοδοτεί ένα σημαντικό βήμα μακριά από τον επίκαιρο εγχώριο ρεαλισμό της Broken to Harness προς τον αισθησιασμό των περισσότερων μεταγενέστερων μυθιστορημάτων του Yates ’ Ο ήρωας, ο συνταγματάρχης Αλσάγκερ, βλέπει για πρώτη φορά την ηρωίδα, τη Λαίδη Μίτφορντ, τη βραδιά έναρξης ενός έργου βασισμένου σε ένα τρέχον συζυγικό σκάνδαλο. Αργότερα, σε ένα επεισόδιο που σίγουρα θυμίζει Broken to Harness, σώζει τη ζωή της Λαίδης Μίτφορντ αφού τα πόνι που τραβούν το φαιτόν της έχουν βιδωθεί. Σε αντίθεση όμως με την Kate Mellon (και με την πρώην αγάπη του Alsager, η οποία έχει παντρευτεί έναν πλούσιο άνδρα και, αφού έχει εξελιχθεί ως ιππότες στο πάρκο, έχει αποκτήσει μια επάξια αμφίβολη φήμη), η Lady Mitford δεν είναι ‘Horsey ’ Αν ήταν, αναφέρει ο Αλσάγκερ, θα μπορούσε να είχε ελέγξει πιο αποτελεσματικά τόσο τα πόνι όσο και τον άντρα της. Ο Τσαρλς Μίτφορντ ήταν ο αγαπημένος της παιδικός χρόνος στο Ντέβον, αλλά όταν τον παντρεύτηκε ήξερε ότι είχε ξεκινήσει να παίζει τυχερά παιχνίδια και ότι, πριν από την απροσδόκητη ένταξή του στη βαρονία, αναγκάστηκε να εξοριστεί αφού σφυρηλάτησε το όνομά του σε ένα λογαριασμό να πληρώσει ένα χρέος για τον τζόγο: ήταν αρκετά ρομαντική για να πιστέψει ότι η αγάπη της μπορεί να τον μεταμορφώσει. Ο Μίτφορντ την παραμελεί και ξεκινά με την πρώην ερωμένη του Αλσάγκερ, τώρα χήρα. Ο Άλσαγκερ ερωτεύεται απρόβλεπτα τη Λαίδη Μίτφορντ, αλλά, σε ένα κεφάλαιο με τίτλο «Αγάπη και καθήκον», απορρίπτεται απαλά όταν αποκαλύπτει το πάθος του. Ο Μίτφορντ κυνηγάει την ερωμένη του στον Μπάντεν (το πρώτο από τα πολλά γερμανικά σκηνικά στα μυθιστορήματα του Γιέιτς), όπου σκοτώνεται σε μονομαχία με έναν Ρώσο πρίγκιπα με τον οποίο είχε σχεδιάσει να παντρευτεί. Η χήρα του, πολύ παρηγορημένη, αφήνεται ελεύθερη να στενοχωρήσει τον κόπο της στο Άλσαγκερ. Στην πορεία, ο Mitford είχε εκβιαστεί από έναν άντρα που γνώριζε ένα δεύτερο νομοσχέδιο στο οποίο είχε σφυρηλατήσει το όνομά του και που προσπαθούσε να το απομακρύνει από τη μυστηριώδη γυναίκα που μοιάζει με γάτα, κάποτε ερωτευμένη με τον Mitford αλλά απειλώντας τον τώρα με το λογαριασμό μόνο σε μάταιη προσπάθεια να τον κρατήσει πιστό στη γυναίκα του. Η γυναίκα αποδεικνύεται ηθοποιός και αργότερα μεταμορφώνεται, ζαλίζοντας, από εκδικητική αίσθηση κακία σε φρυγανιά της σκηνής του Λονδίνου και της Νέας Υόρκης: οι εμφανίσεις της στο Σαίξπηρ στο Theatre Royal, στο Hatton Garden αναβιώνουν την περιουσία του σπιτιού. στο τέλος του μυθιστορήματος, με τη βοήθεια του Alsager, γίνεται ιδιοκτήτρια του θεάτρου Parthenium.

Έχω δώσει την πλοκή του Τρέχοντας το Gauntlet λεπτομερώς επειδή τόσα πολλά συστατικά του επαναλαμβάνονται, συχνά σχεδόν πανομοιότυπα, σε μεταγενέστερα μυθιστορήματα του Yates ’. Ο Τσαρλς Μίτφορντ, ο γόνος μιας καλής οικογένειας που γίνεται παίκτης και εγκληματίας, εμφανίζεται ξανά με ελάχιστες τροποποιήσεις ως Λάιονελ Μπράκσπερ στο Προσγειώσου επιτέλους, Ramsay Caird in Η χαμένη ελπίδα, Stewart Routh in Απολωλός πρόβατο, Geoffrey Challenor in The Rock Ahead, και, αρκετά μυθιστορήματα αργότερα, όπως ο Λόρδος Pytchley στο Αγώνας Αναμονής, Philip Vane μέσα Ναυαγός, Lord Forestfield in Δύο, από τα κόλπα, και ο Τζορτζ Χιθ μέσα Ένας σιωπηλός μάρτυρας. Οι γυναίκες που έχουν παραπλανηθεί αρκετά για να παντρευτούν αυτούς τους σπάταλους έχουν λιγότερο ομοιόμορφο χαρακτήρα:

T.H.S. Ο Escott παρατήρησε ότι η γενική μέθοδος του Yates στα μυθιστορήματά του ήταν να επιλέξει έναν έντονα καθορισμένο θηλυκό χαρακτήρα. Το Το και ομάδα γύρω από τα περιστατικά και τις προσωπικότητες της, καθώς η εξέλιξη των χαρακτήρων του ή το ξεδίπλωμα της πλοκής του απαιτούσε ’, και αυτό αντικατοπτρίζεται στην ποικιλία και την ατομικότητα των κεντρικών γυναικείων χαρακτήρων του. Αλλά ακόμα κι έτσι, πτυχές του χαρακτήρα και της κατάστασης της Lady Mitford επαναλαμβάνονται σχεδόν ακριβώς σε αυτές της Lady Forestfield στο Δύο, από κόλπα (1874): Η Λαίδη Φόρεστφιλντ, επίσης, είναι παντρεμένη δυστυχώς και την βλέπει για πρώτη φορά ο ήρωας (που είχε ο ίδιος μια ένοχη ερωτική σχέση στο παρελθόν) σε ένα θέατρο στο Λονδίνο. Ομοίως, η Λίζι Πόνσφορντ, η μικρή ηρωίδα του Τρέχοντας το Gauntlet, εμφανίζεται ξανά ως Gertrude Lloyd, ψευδώνυμο Grace Lambert, η ηρωίδα του The Rock Ahead: Η Gertrude, μετά την φυγή από τον σύζυγό της, έναν δολοφόνο, γίνεται διάσημη τραγουδίστρια όπερας και αναβιώνει την περιουσία της Μεγάλης Σκανδιναβικής Όπερας, της οποίας οι τραγουδιστές και το κοινό την είχαν εγκαταλείψει μαζικά υπέρ του αντιπάλου Regent Theatre. Το πραγματικό μοντέλο για αυτήν την κατάσταση ήταν η σωτηρία του Κόβεντ Γκάρντεν από την Τζένη Λιντ μετά την απομάκρυνση των αστέρων του και του περισσότερου κοινού του, προς την Αυτού Μεγαλειότητα ’ στα τέλη της δεκαετίας του 1840.

Τα μισά ντουζένια μυθιστορήματα που ακολούθησαν Τρέχοντας το Gauntlet τα επόμενα τέσσερα χρόνια δείχνουν σχεδόν το ίδιο μείγμα κοινωνικού ρεαλισμού και ρομαντικής απιθανότητας. Στα καλύτερα από αυτά, για παράδειγμα Φιλώντας το Ράβδο (1866) και Ναυάγησε στο λιμάνι (1869), οι συγκλονιστικοί παραλογισμοί συμπίπτουν μόνο με το κεντρικό συμφέρον, το οποίο βρίσκεται ουσιαστικά στον τομέα της κοινωνικής σάτιρας και μάλιστα, σε επιφανειακό επίπεδο, της κοινωνικής ιστορίας. Αλλά τα περισσότερα μυθιστορήματα του Yates ’, από Προσγειώσου επιτέλους (1866) και έπειτα, επιδείξτε μια αυξανόμενη εξάρτηση από καλά φορεμένα συναισθηματικά θέματα και μια αντίστοιχη απροσεξία στις λεπτομέρειες – όχι μόνο ρεαλιστικές λεπτομέρειες του σκηνικού και της δράσης, αλλά ακόμη και σημαντικές λεπτομέρειες χαρακτηρισμού.

Ορισμένα μυθιστορήματα που δημοσιεύθηκαν μεταξύ 1866 και 1870 αποκτούν κάποιο ενδιαφέρον από την υποψία ότι γράφτηκαν εν μέρει, και ένα από αυτά συνολικά, από τη Φράνσις Χούι αλλά αγνοώντας προς το παρόν, το ζήτημα της πιθανής από κοινού συγγραφής, τρία από τα μυθιστορήματα αξίζουν κάποιο σχόλιο από μόνα τους: Γη Επιτέλους, Απολωλός πρόβατο(1867), και Ναυάγια στο λιμάνι (1869). Όπως έχω πει, Προσγειώσου επιτέλους και Απολωλός πρόβατο, μαζί με Broken to Harness, ήταν ίσως τα πιο γνωστά από τα μυθιστορήματα του Yates στη ζωή του 22, αλλά είναι επίσης το πρώτο και πιο πρωτότυπο και συναρπαστικό από τα πολλά μυθιστορήματά του. Ναυάγησε στο λιμάνι είναι ενδιαφέρον για τις αποκλίσεις του τόσο από τα συνηθισμένα κοινωνικά του περιβάλλοντα όσο και από τα συνηθισμένα συγκλονιστικά σχέδια-υλικά του.

Προσγειώσου επιτέλους είχε την προέλευσή του, σύμφωνα με τον Yates, σε μια ιστορία που του είπε ο ζωγράφος W.P. Frith, R.A. σε μια εποχή που ο Yates ήταν σε «σχεδόν καθημερινή κοινωνία με τον [Frith] και άλλους αδελφούς του πινέλου». Αλλά το περιστατικό που κατακρημνίζει την κύρια πλοκή – η διάσωση μιας νεαρής γυναίκας που σχεδόν πέθανε από το κρύο και η πείνα από έναν νεαρό καλλιτέχνη – υποδηλώνει επίσης το Henri Murger Σκηνές de la vie de Boheme, ένα από τα αγαπημένα βιβλία του Yates & 23, και το Titian Sketching Club, έξω από το οποίο πραγματοποιείται η διάσωση, περιγράφεται ως ‘ το πλησιέστερο πράγμα στη Vie de Boheme του Παρισιού του Henri Murger που μπορούμε να δείξουμε ’. Στη συνέχεια, η διασωθείσα γυναίκα, Margaret Dacre, γίνεται το μοντέλο καλλιτέχνη ’s. Έχει βαθιά ιώδη μάτια, πολύ χλωμό δέρμα, μακριά κόκκινα μαλλιά και λεπτά χείλη με πικρή καμπύλη. Ο καλλιτέχνης, Geoff Ludlow, της λέει ότι οι «προ-Ραφαηλίτες συνεργάτες» θα χαρούν να κάνουν μελέτες και όταν την συμπεριλάβει σε μια από τις δικές του φωτογραφίες – ενός σύγχρονου «φουσκώματος» γυρίζοντας από το ανυπόμονο βλέμμα μιας κοκέτας σε μια γκουβερνάντα που κάθεται ντροπιαστικά σε μια σκοτεινή γωνιά – ένας φίλος καλλιτέχνης πιστεύει ότι πρέπει να «πάει για το PRB επιχείρηση ’ ο ίδιος. Η ιστορία της Margaret Dacre είναι ότι είχε παρασυρθεί και εγκαταλειφθεί από έναν αξιωματικό του στρατού στη Βόρεια Ουαλία. Ο Τζεφ ερωτεύεται και την παντρεύεται παρά το παρελθόν της. Έστησαν σπίτι στο χωριό Lowbar (Highgate) και μετά από ένα κατάλληλο διάστημα απέκτησαν ένα μωρό. Αλλά η Μαργαρίτα, «ψυχρή σαν πάγος και άκαρδη σαν πέτρα», βαριέται τα προάστια και αδιαφορεί για τον άντρα και το μωρό.

Η ψυχική της κατάσταση σε αυτό το στάδιο αντιπροσωπεύεται με σημαντική δύναμη και λεπτότητα. Αισθάνεται ότι ο Geoff αξίζει την αγάπη της και η αδυναμία της να τον αγαπήσει την κάνει «μισά θυμωμένη με τον εαυτό της», τρυπά ό, τι έχει απομείνει από τη συνείδησή της. Η αντιμετώπιση της Μαγδαληνής στα μυθιστορήματα που διαβάζει την γεμίζει απορία και περιφρόνηση:

Έγινε ένα μεγάλο τρέξιμο στον Μαγδαληνό εκείνη τη στιγμή σε αυτό το στυλ λογοτεχνίας οι συγγραφείς άρχισαν να είναι αυτό που ονομάζεται «προφορικός» και νέες κυρίες εξοικειωμένες με την εξωτερική ζωή του είδους, όπως εκτίθενται στο Πάρκο και στην Όπερα , διαβάζουν με μανία τα διαμάντια τους και τα πόνι τους, από το εσωτερικό του νοικοκυριό, και των πνευματικών συνομιλιών τους με την κρέμα της ανδρικής αριστοκρατίας. Η σεβασμός στη βρετανική αρετή και η επιθυμία να σταθούν καλά με τους συνδρομητές του βιβλιοθηκονόμου, ανάγκασαν ένα ποσό μετάνοιας στον τρίτο τόμο, τον οποίο η Μάργκαρετ ελάχιστα πίστευε ότι ήταν σύμφωνη με την αλήθεια. Η ανάμνηση των παιδικών ημερών, που έκανε τα πόνυ να αμαυρώσουν και να κάνουν τα διαμάντια αηδιαστικά, και την εγγενή φυσική καλοσύνη, που οδήγησε στην αποφυγή της κρινολίνης και στην υιοθέτηση της σέρτζας, που έπληξε τον συνταγματάρχη σε μια θύελλα ενάρετης αγανάκτησης. , και έφεραν την επιμελήτρια με ασφάλεια να ανεβαίνει πάνω στις λίμνες, – ήταν ευχάριστα περιστατικά, αλλά ελάχιστα, σκέφτηκε, βασισμένα σε γεγονότα. Τουλάχιστον η δική της εμπειρία της είχε διδάξει διαφορετικά ….

Αποδεικνύεται ότι η Μαργαρίτα εξακολουθεί να είναι ερωτευμένη με τον σαγηνευτή της – και με πάθος, παρά την υποτιθέμενη ψυχρότητα και άκαρδη της. Η τυχαία ανακάλυψη ότι ο σαγηνευτής, Lionel Brakespeare, είναι στην πραγματικότητα ο μικρότερος γιος ενός λόρδου, που ατιμάστηκε και εξορίστηκε στην Αυστραλία, αλλά τώρα πίσω στην Αγγλία, την κάνει να αναγνωρίσει ότι εξακολουθεί να τον αγαπά, ότι «ο ερωτευμένος της γι’ αυτόν ήταν πιο άγριος » , πιο τρελός από ποτέ ». Αν ο Geoff είχε μια φύση πιο δυνατή και πιο βίαιη από τη δική της, θα μπορούσε να την κρατούσε από τη γοητεία και την αυθεντία, τη σφοδρότητα, την απόλαυση, τον φόβο ενός μεγάλου πάθους, τόσο απασχολημένη που θα έκανε δεν είχαμε χρόνο για αναδρομή ’ αλλά το ‘ χέρι ’ είναι πάρα πολύ ‘παλό και τρυφερό ’ και το άγγιγμά του δεν είχε καμία ισχύ για τη διεστραμμένη φύση ’. Εγκαταλείπει τον Geoff για να επιστρέψει στην πιο ανδρική αγκαλιά του Lionel, ο οποίος, όπως αποκαλύπτει τώρα, την είχε παντρευτεί πριν την εγκαταλείψει. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι αυτό το μπουλόνι από το γαλάζιο χτυπάει τον Τζεφ χωρίς νόημα και είναι ακόμα πολύ άρρωστος για να την δει όταν, μερικούς μήνες αργότερα, αφού τον απέρριψε και τον απέρριψε ο Λάιονελ, πέθανε από ρευματικό πυρετό. Στο κρεβάτι του θανάτου της γίνεται, απογοητευτικά, η συμβατική μετανοούμενη Μαγδαληνή που είχε περιφρονήσει προηγουμένως: η πεθαμένη αναπνοή της δεν αναβλύζει παρά μόνο προσευχές για συγχώρεση και ευλογίες στον Τζεφ. Η παρηγοριά περιμένει τον Geoff στο πρόσωπο της Annie Maurice, μιας άλλης ηρωίδας Yatesian από τον τύπο Rosa Murray-Lady Mitford, που λατρεύει να κάνει ιππασία αλλά καθόλου «άλογο» ή «γρήγορο» και χωρίς νόστιμα, απαξιωτικά μυστικά στο παρελθόν της.

Ο κριτικός του Προσγειώσου επιτέλους στο Βιβλιοθήκη επαίνεσε τον υγιή τόνο του μυθιστορήματος, τον οποίο είδε ως παράδειγμα όχι μόνο στη μοίρα της Μάργκαρετ Ντακρέ, αλλά και στην άμεση μεταστροφή, με αγάπη, ενός από τους φίλους καλλιτέχνες του Τζεφ Λάντλοου από τον γυναικείο μποέμ σε αφοσιωμένο σύζυγο. 24 Για έναν σύγχρονο αναγνώστη, ωστόσο, η πιο ξεχωριστή και αξέχαστη πτυχή του μυθιστορήματος είναι η ικανότητά του να εισέρχεται με συμπάθεια και πειστικότητα στα συναισθήματα μιας αντισυμβατικής και δήθεν ανήθικης γυναίκας. Ο Yates είχε ήδη δείξει την τάση του για αγενείς, ανορθόδοξες νέες γυναίκες Broken to Harnessκαι οι αποφασιστικές, ανεξάρτητες, μερικές φορές ελαφρώς αδίστακτες ηρωίδες αποτελούν επίσης την κύρια δύναμη πολλών μυθιστορημάτων που ακολούθησαν Προσγειώσου επιτέλους – αξιοσημείωτα Φιλώντας το Ράβδο και The Rock AheadΤο Μερικές από αυτές τις ηρωίδες έχουν κάποια ομοιότητα τόσο με τις νεαρές κυρίες του M.E. Braddon ’s (όπως η Aurora Floyd) όσο και με τους σκληροκέφαλους τυχοδιώκτες Wilkie Collins ’ (όπως η Madeline Vanstone στο ΧΩΡΙΣ ΟΝΟΜΑ). Ο Κόλινς, ωστόσο, επιτρέπει στις γυναίκες του να έχουν πολύ πιο ηθικό εύρος, και τους αφήνει να ασχοληθούν πολύ πιο εύκολα στο τέλος, από ό, τι ο Γιέιτς με το δικό του. Το πιο ακραίο παράδειγμα είναι πιθανώς η Lydia Gwilt στο Collins ’s Armadale (1866), πρώην ιερόδουλη και πιθανώς δολοφόνος που σχεδόν εξιλεώνει τις αμαρτίες και τα εγκλήματά της λόγω της φανατικής πίστης της στον σύζυγό της.

Η Λίντια, η κακή ηρωίδα του πιο συγκλονιστικού μυθιστορήματος του Κόλινς, ήταν πιθανότατα το πρότυπο για τη Χάριετ Ρουθ, τον κεντρικό χαρακτήρα του πιο γνωστού μυθιστορήματος του Γιέιτς, Απολωλός πρόβατο. Η Χάριετ εμπλέκεται επίσης σε μια εγκληματική συνωμοσία που περιλαμβάνει δολοφονία, και όπως η Λυδία λυτρώνεται σε μεγάλο βαθμό, στα μάτια του αναγνώστη, από την ανιδιοτελή συζυγική πιστότητα που την οδήγησε από μόνη της στο έγκλημα. Σε αντίθεση με τη Λυδία ή τη Μάργκαρετ Ντακρ, ωστόσο, η Χάριετ δεν έχει σεξουαλικές αμαρτίες για να εξιλεωθεί: όταν παντρεύτηκε τον κακόγουστο Στιούαρτ Ρουθ, μόλις έβγαινε από το σχολείο – όπου ήταν μαθητής βραβείου – και δεν είχε εμπειρία από άντρες Το Αλλά αν και, από αυτή την άποψη, ο Yates παίζει προφανώς ασφαλέστερα από τον Collins, η επιλογή του ως συζύγου ενός δολοφόνου, επαγγελματία κλέφτη και παίκτη ως αποτελεσματικής ηρωίδας του μυθιστορήματός του δείχνει έναν βαθμό τόλμης, τον οποίο οι κριτικοί εκτιμούσαν σαφώς. Παραλληλίζεται σε κάποιο βαθμό με την επιλογή του ως ήρωα ενός νεαρού άντρα καλής οικογένειας, ο οποίος, όπως και ο Στιούαρτ Ράουτ, έχει στραβώσει, έχει αποκηρυχθεί από τον πατέρα του και έχει εμπλακεί στο έγκλημα – αν και άθελά του.

Τόσο η πλοκή του Απολωλός πρόβατο και μεγάλο μέρος του διαλόγου και της περιγραφής είναι ασυνήθιστα μελοδραματικό, ακόμη και για τον Yates. Δείχνουν την αδιαμφισβήτητη επιρροή των Dickens και Wilkie Collins (και ίσως επίσης, όπως θα προτείνω σύντομα, της κυρίας Cashel Hoey). Μερικοί από τους δευτερεύοντες χαρακτήρες βγαίνουν κατευθείαν από τον Ντίκενς, ο πιο προφανής είναι ο Τζιμ Σουέιν, και ο#8216Strike-a-light Jim ’, ο αδέσποτος αγόρι Cockney, ο οποίος κάποια στιγμή αναφέρεται ακόμη και στο ότι "μετακινήθηκε". 25 Ο Τζιμ, μάλλον εκπληκτικά, είναι εθισμένος σε ρομάντζες, και πολλές από τις γυναίκες και τις υπηρέτριες του μυθιστορήματος είναι μανιώδεις αναγνώστριες συγκλονιστικών σειρών. Πιθανότατα θα είχαν τσιμπήσει τα σιωπηλά επιφωνήματα της Χάριετ Ρουθ, «Ένας φοβερός κίνδυνος! Ένας μεγάλος κίνδυνος! », Όπως υπονοεί τη φύση του εγκληματικού σχεδίου του συζύγου της και θα είχαν ζεσταθεί αμέσως στη« σκοτεινή, κακή καρδιά », τη« άγρια, εκδικητική, παθιασμένη, αισθησιακή φύση »και#8217 του Stewart Routh , του οποίου η μόνη αρετή είναι η αγάπη του για τη σύζυγό του και που τελικά την προδίδει ακόμη και αυτήν. Η δημοφιλής επιτυχία που πέτυχε ο Yates με το μυθιστόρημα, και ιδιαίτερα με τη Harriet, παρέχει μια ενδιαφέρουσα απεικόνιση της μέσης βικτοριανής ευλάβειας και της σιωπηρής πεποίθησης της γυναικείας σταθερότητας. Επιβεβαιώνει όμως και την ισχυρή έκκληση των συναισθηματικών και μελοδραματικών στερεοτύπων: γιατί σε σύγκριση με τη Margaret Dacre και τις καλύτερες ηρωίδες του Yates ’s,#Harriet είναι σχεδόν εντελώς ένας χαρακτήρας ενός κομματιού, χωρίς πραγματική εσωτερική ζωή ή συναισθηματική συγκρούσεις, μόνο ένα σύνολο προβλέψιμων και εξωφρενικών απαντήσεων σε περιστάσεις που αποκλείουν κάθε ποικιλία ή πολυπλοκότητα απάντησης και οι οποίες είναι σχεδόν πάντα εκτός ελέγχου της.

Από τα ντουζίνα μυθιστορήματα που έγραψε ο Yates μετά Απολωλός πρόβατο, μόνο Ναυάγησε στο λιμάνι και Dr, Wainwright ’s ασθενής κάνει οποιεσδήποτε σημαντικές προσθήκες στο φάσμα των σχεδίων και των τύπων χαρακτήρων του. Σε Dr, Wainwright ’s ασθενής Ο Yates έδωσε το αίσθημα του χιούμορ ονομάζοντας όλους τους χαρακτήρες μετά από συνεργάτες του ταχυδρομείου, και ένας από τους χαρακτήρες, κατά συνέπεια, είναι ένας υποκοριστικός, απαλός, με αυτοπεποίθηση επιμελητής, ο κύριος Trollope. Αλλά η πραγματική Trollope διαπερνά το μυθιστόρημα πολύ πιο εμφανώς από το μικρό επιμελητή. Πότε Ναυάγησε στο λιμάνι ξεκίνησε τη σειρά του Ολο τον χρόνο, Trollope's Φινέας Φιν είχε σχεδόν ολοκληρώσει τη μακρά εξέλιξή του στις σελίδες του Άγιος Παύλος, και το μυθιστόρημα του Yates & προφανώς οφείλει Φινέας Φιν ο νεαρός ήρωάς του που αντιπροσωπεύει το κοινοβούλιο για το φιλελεύθερο συμφέρον, αγαπάται και ενθαρρύνεται στις πολιτικές του φιλοδοξίες από μια κυρία με τίτλο μεγαλύτερη από τον ίδιο και τελικά παντρεύεται μια νεαρή γυναίκα σχετικά ταπεινής. Οι εκλογικές σκηνές και μερικοί από τους διαλόγους μεταξύ του ήρωα και της κυρίας με τίτλο θυμίζουν σίγουρα τις αντίστοιχες σκηνές στο Φινέας Φιν: πράγματι έχουν τη γεύση του υπαινιγμού, της σκόπιμης και διαφημισμένης μίμησης, που συνορεύει με την παρωδία, η οποία επίσης αρωματίζει τα δάνεια του Yates από τον Ντίκενς ( Ναυάγια στο λιμάνι ένας χαρακτήρας είναι πουλιάς), και αυτό είναι μέρος της επικαιρότητας των μυθιστορημάτων του, της δημοσιογραφικής του συνήθειας να ζωντανεύει τη μυθοπλασία του με περιγραφές πραγματικών ανθρώπων, τόπων και γεγονότων υπό λεπτή μεταμφίεση.

Διαφορετικός Φινέας Φιν, ο ήρωας του Ναυάγια στο λιμάνι έχει μια εναλλακτική καριέρα, ως δημοσιογράφος, που θα του επιτρέψει να συντηρήσει τον εαυτό του καθισμένος ως βουλευτής –, αν και για τα καλά η ευημερία του ενισχύεται ακόμη περισσότερο όταν η νεαρή κυρία που παντρεύεται κληρονομεί ευκαιριακά 10.000 λίρες. Ο απολογισμός της εισαγωγής του Walter Jolly στον κόσμο της δημοσιογραφίας και της σταδιακής ανάδειξής του είναι μόνο ένας από τους πολλούς στα μυθιστορήματα του Yates ’. Όλοι αυτοί οι λογαριασμοί προφανώς βασίζονται σε κάποιο βαθμό από την εμπειρία του Yates (καθώς και από τις αναμνήσεις του) Πεντενίς), αλλά οι ρυθμίσεις για τα δημοσιογραφικά επεισόδια στο Ναυάγησε στο λιμάνι –συμπεριλαμβανομένης της γειτονιάς του Cracksideum Theatre (το Adelphi), του καφέ του Covent Garden και της Leicester Square – δίνονται σε πολύ μεγαλύτερη λεπτομέρεια από ό, τι σε άλλα μυθιστορήματα: τόσο πολύ που θα μπορούσαν σχεδόν να εξαχθούν από τα μυθιστορήματα ως δημοσιογραφικά σκίτσα από μόνα τους. Ναυάγια στο λιμάνι, όπως όλα τα καλύτερα μυθιστορήματα του Yates ’, είναι επίσης αξιοσημείωτο για τους κεντρικούς γυναικείους χαρακτήρες του. Η Λαίδη Καρολάιν Μάνσεργκ υποφέρει αναπόφευκτα σε σύγκριση με τη Λαίδη Λόρα Κένεντι της Trollope: συγκεκριμένα, υποβαθμίζοντας το σεξουαλικό στοιχείο στην αγάπη της για τον Γουόλτερ Τζόλι σε τέτοιο βαθμό ώστε ο Γουόλτερ να μην το γνωρίζει, ο Γιέιτς κλέβει τη μεγαλύτερη ασάφεια στη σχέση τους. και ντροπιαστική οξύτητα που ξεχωρίζει τη Lady Laura ’s και την Phineas Finn's. Αλλά οι προσαρμογές του ‘ennui ’ (μια συνηθισμένη γυναικεία καταγγελία στο Yates) από τις οποίες η Λαίδη Καρολάιν αναζητά ανακούφιση από τη νεανική νεολαία του Walter και η επικουρική συμμετοχή στην πολιτική είναι ψυχολογικά πειστικές και συμπαθητικές.

Ο πιο ενδιαφέρων γυναικείος χαρακτήρας, ωστόσο, είναι η Marian, η πρώτη αγάπη του Walter, η οποία μένει στο Helmingham όταν ανεβαίνει στο Λονδίνο για να φτιάξει το μέλλον του.Λίγο πριν ο Γουόλτερ λάβει ένα δημοσιογραφικό ραντεβού που θα του επιτρέψει να την παντρευτεί, δέχεται μια πρόταση γάμου από έναν πλούσιο άνδρα πολύ μεγαλύτερο από τον εαυτό της. Ο Γουόλτερ είναι έξαλλος και βαθιά πληγωμένος, και το μίσος γίνεται αμοιβαίο όταν ο Γουόλτερ και ο σύζυγος της Μαριάν βρίσκονται αντιπάλοι υποψήφιοι για την βουλευτική έδρα του Χέλμινγχαμ. Μετά το θάνατο του συζύγου της, η Marian προσφέρει στον εαυτό της και την περιουσία της στον πρώτο της εραστή, αλλά έχει ερωτευτεί άλλο κορίτσι. Η Μαριανή, άγαπη και ταλαιπωρημένη από κυνηγούς και συκοφάντες, γερνάει πρόωρα. Μέχρι τη στιγμή που αποφασίζει να ασχοληθεί με τον Walter, η Marian είναι μια εντυπωσιακή και από πολλές απόψεις συμπαθητική νεαρή γυναίκα. Έχει ένα μεγάλο λάθος και το πάθος για τα χρήματα, αλλά αυτό, αν και προφανώς έμφυτο, είχε επιδεινωθεί από την αδυναμία της οικογένειάς της να πληρώσει έναν γιατρό του Λονδίνου τη στιγμή που ο πατέρας της ξάπλωσε στο κρεβάτι του θανάτου. Η επιμονή της να βρει ο Γουόλτερ στον κόσμο πριν τον παντρευτεί δεν είναι απλώς ψυχρή και μισθοφόρος, αλλά απορρέει από τη γνωστή εξοικείωση με τις δυστυχίες της φτώχειας, ιδιαίτερα για μια γυναίκα. Υπενθυμίζοντας τις ταπεινώσεις της μητέρας της, γράφει στον Walter: ‘Είμαι πιο δυναμικά ευτυχισμένος – Αναρωτιέμαι αν σας αρέσει να γνωρίζετε ότι είμαι ή αν προτιμάτε κι εσείς τον πιο αδύναμο, τον πιο γυναικείο τύπο, όπως λένε οι άνθρωποι , ξεχνώντας ότι το μεγαλύτερο μέρος της αντοχής, και ένα μεγάλο μέρος της δουλειάς, σε αυτόν τον κόσμο, είναι η κληρονομιά μας “γυναικεία ”. Το Το . ’ Αλλά παρόλο που αυτό έχει προφανές νόημα για τον Yates καθώς και για τον Walter, μεταφέρει στον έμπειρο αναγνώστη του Yates (και των περισσότερων βικτοριανών μυθιστοριογράφων) το αναμφισβήτητο μήνυμα ότι σε μια άλλη ελκυστική και έξυπνη νεαρή γυναίκα θα αρνηθούν οποιαδήποτε happy end γιατί έχει τολμήσει να σκεφτεί για τον εαυτό της και να σκεφτεί πρακτικά. Μετά τον γάμο της, η Marian, ‘, βαριέται τη ζωή της ’, ασχολείται με την πολιτική ως αντιπερισπαστικό με τον ίδιο τρόπο που είχε η Lady Caroline, αλλά στην περίπτωση της Marian δεν έχουμε καμία αμφιβολία ως προς την πραγματική αιτία αυτής της μη γυναικείας προκοπή: ‘Το κακό πάθος της φιλοδοξίας, που ήταν πάντα σε αδράνεια, το οποίο κυριαρχούσε από το κακό πάθος της φιλαργυρίας, άρχισε, τώρα που η επιθυμία της αδελφής της βίτσιας κατευνάστηκε, να φωνάζει δυνατά και να ακούγεται. ’

Μυθιστορήματα του Yates ’ μετά Ναυάγια στο λιμάνι είναι σχεδόν όλες οι συνηθισμένες ιστορίες δολοφονίας, εκδίκησης, διγαμίας και μυστηριώδη οικογενειακά μυστικά, που διασταυρώνονται με τα χαρακτηριστικά ημι-ντοκιμαντέρ σκίτσα των πραγματικών χώρων και των κοινωνικών ομάδων που τον ενδιέφεραν ιδιαίτερα. Περιστασιακά επιτυγχάνει μια φρεσκάδα διακλαδισμένη σε εξωτικά περιβάλλοντα, όπως στην Αμερική Το επικείμενο ξίφος και Αγώνας Αναμονής, ή σε συναρπαστικά θέματα που δεν είχε δοκιμάσει στο παρελθόν, όπως η παραφροσύνη και τα άγρια ​​καταφύγια (ΔρΟ ασθενής του Wainwright) και ψεύτικη αυτοκτονία από πνιγμό (Η κίτρινη σημαία). Ασθενής Dr Wainwright ’ εισάγει επίσης μια ακόμη ηρωίδα, της οποίας οι αδιακρισίες και οι φιλοδοξίες παρουσιάζονται ρεαλιστικά και όχι χωρίς συμπάθεια και η οποία, παραμένοντας τεχνικά αθώα, έχει αίσιο τέλος: είναι μύρι, η οποία ‘ βγαίνει με ’ και έλκεται από έναν νεαρό κύριο περιορισμένης ηλικίας σημαίνει, αλλά του προσφέρεται μια άνετη εγκατάσταση από έναν άλλο κύριο, πλουσιότερο και μεγαλύτερο, αν θα γίνει ο εραστής του ‘ ’. Η ‘ τοποθέτηση ’ που της προσφέρει ο μεγαλύτερος άνδρας δεν είναι καθόλου καινούργια για το μυαλό της κοπέλας ’ πράγματι, προσθέτει ο Yates, είναι ‘ άγνωστη σε μια πολύ μικρή μειονότητα αθώων ’ και θεωρείται ‘ από νεαρές γυναίκες στη ζωή της Daisy ’ ως μια μάλλον για να ζηλέψουν παρά να αποφύγουν ’. Δεν θα χρειαστεί, όπως επισημαίνει ο ίδιος ο άνδρας, να την απομακρύνει ’ ή να την καταλάβουν οι άντρες μου με μαύρες μάσκες καθώς πηγαίνει σπίτι στα καταλύματά της ’: ‘ το δεύτερο μισό του δέκατου ένατου αιώνα, όταν τέτοιες ενέργειες δεν είναι συνηθισμένες. ’ Σε αντίθεση με μια νεαρή κοπέλα, η Ντέιζι ξέρει τι σημαίνει να είσαι σεξουαλικά εγκλωβισμένος στο δρόμο – όπως αποδεικνύει ένα πραγματικό επεισόδιο στο μυθιστόρημα. Μακριά από το να σοκαριστεί από την πρόταση του μεγαλύτερου άντρα, σχεδόν αποφασίζει να αποδεχτεί την άνετη εγκατάσταση και να γίνει το ‘lover ’ του. Αλλά, εγκαίρως, ανακαλύπτει την πραγματική κατάσταση της καρδιάς της όταν ο νεαρός κύριος αρρωσταίνει και εξιλεώνεται για τη διαλογισμένη προδοσία της προς αυτόν και τον εαυτό της, φροντίζοντας τον να επιστρέψει στην υγεία του. Ο νεαρός μπαίνει σε κάποια χρήματα και την παντρεύεται.

Σε γενικές γραμμές, η μυθοπλασία του Yates δεν κατάφερε να εκπληρώσει την υπόσχεση των τριών ή τεσσάρων πρώτων μυθιστορημάτων του. Πράγματι, ανάμεσα στους μυθιστοριογράφους της ηλικίας του, το έργο των οποίων μπορεί να διαβαστεί ακόμα με ευχαρίστηση και με ένα βαθμό σοβαρού ιστορικού και κριτικού ενδιαφέροντος, ξεχωρίζει ως παράδειγμα ταλέντων που ποτέ δεν πραγματοποιήθηκαν πλήρως, ούτε καν επέτρεψαν την κατάλληλη εμβέλεια. Τα ταλέντα του δεν ήταν προφανώς της ίδιας τάξης με εκείνα του Τζορτζ Έλιοτ ή της Τρολόπη ή της Μέρεντιθ, των πεζογράφων που εμφανίστηκαν στα τέλη της δεκαετίας του 1850 και του 1860: δεν είχε σοβαρό και συνεκτικό όραμα ζωής για να επικοινωνήσει. Αλλά με την ασυνήθιστη γνώση του και την απόλαυση για τις εκτός κοινωνίας ομάδες και τους διακριτικούς καραγκιοζοπαίχτες τους, ο δημοσιογράφος του βλέπει την επικαιρότητα και τη δύναμη της ζωντανής, συνοπτικής περιγραφής και την ευφάνταστη συμπάθειά του για τον αποκλίνουσα, ακόμη και τον άνομο τρόπο ζωής, Ο Γέιτς σίγουρα είχε μέσα του να γράψει τουλάχιστον ένα ή δύο πραγματικά αξέχαστα μυθιστορήματα, όπως έκανε ο Γουίλκι Κόλινς και όπως έκαναν όλα η κ. Κράικ, η Σάρλοτ Μ. Γιόνγκ, η Μ. Μπράντον, η κ. Χένρι Γουντ, η Οούιντα και η Ρόδα Μπρότον. Κανένα από αυτά δεν παρήγαγε ένα σπουδαίο μυθιστόρημα, αλλά το καθένα είχε, ή ανέπτυξε, ένα προσωπικό ύφος και όραμα που απέδωσε καρπούς σε τουλάχιστον ένα έργο – Η γυναίκα στα λευκά, Η Φεγγαρόπετρα, Τζον Χάλιφαξ, κύριος, Ο κληρονόμος του Redclyffe, Aurora Floyd, East Lynne, Στράθμορ, Όχι σοφά αλλά πολύ καλά – που μπορούν να ταξινομηθούν με σιγουριά τόσο ως πρωτότυπα όσο και ως καλύτερα από τις επόμενες απομιμήσεις. Αντίθετα, ο Yates, για όλες τις φρέσκες και προκλητικές ιδέες που μπήκαν στη μυθοπλασία του, δεν έγραψε κανένα μυθιστόρημα, το οποίο, στο σύνολό του, έχει αρκετή πεποίθηση, διατηρεί αρκετά μια συνεπή και συναρπαστική ψευδαίσθηση της πραγματικότητας. και δημιουργική αλλά συχνότερα μια επίπεδη και δουλική.

Ο Yates απέτυχε να δικαιολογήσει τον εαυτό του όχι τόσο επειδή του έλειπε το ταλέντο και η πρωτοτυπία όσο επειδή δεν πήρε τον εαυτό του ή τη τέχνη της μυθοπλασίας, αρκετά σοβαρά, ίσως να μην πήρε τη ζωή αρκετά σοβαρά, για να συγκεντρώσει την άφθονη ενέργεια και φαντασία του. σε μια μόνο προσπάθεια, μια μόνο προσωπική δήλωση. Οι άλλοι μυθιστοριογράφοι που ονόμασα όλοι έκαναν το καλύτερο από τα ταλέντα τους, ο Yates κράτησε το δικό του για τη δημοσιογραφική του δουλειά. Η πλούσια εξάπλωση των συμφερόντων, η μη δεσμευτική, μάλλον απρόσωπη αστάθεια που τον εξυπηρετούσε τόσο καλά ως δημοσιογράφος σίγουρα τόνωσε τα μυθιστορήματά του, αλλά τα άφησε επίσης χωρίς την ένταση και το πάθος που είναι απαραίτητα για να ανεβάσει ένα μυθιστόρημα με ασφάλεια πάνω από το επίπεδο της ασήμαντης. Μεγάλο μέρος της μυθοπλασίας του παραμένει αναγνώσιμο, και Broken to Harness και ίσως Τρέχοντας το Gauntlet και Προσγειώσου επιτέλους σχεδόν χαρακτηρίζονται ως σοβαρά δημοφιλή μυθιστορήματα. Είναι αρκετά ενδιαφέροντα ώστε να αξίζουν κάτι καλύτερο από την πλήρη διαγραφή από τις σελίδες της ιστορίας της λογοτεχνίας. Ο ίδιος ο Yates, ωστόσο, δεν θα είχε εκπλαγεί από τη μοίρα τους – πιθανότατα ούτε καν θα τον ένοιαζε.

Συζητώντας τα μυθιστορήματα του Yates υπέθεσα σιωπηρά ότι μπορούν να θεωρηθούν ως το δικό του έργο, αλλά η ιστορία ότι η κυρία (Frances) Cashel Hoey, μια άλλη μικρή μυθιστοριογράφος, συνεργάστηκε σε τέσσερα από αυτά –Προσγειώσου επιτέλους (1866), Η χαμένη ελπίδα (1867), Απολωλός πρόβατο (1867), The Rock Ahead (1868) – και έγραψε το σύνολο του πέμπτου – Ένα σωστό λάθος (1870) – σίγουρα δεν μπορεί να αγνοηθεί ή να απορριφθεί επιπόλαια και παρόλο που, από την άποψη των αποδείξεων, δεν μπορώ να το αποδεχτώ, πιστεύω ότι τα γεγονότα πρέπει να διατυπωθούν, όχι μόνο για λόγους βιβλιογραφικής ακρίβειας, αλλά και λόγω περίεργο φως που ολόκληρο το θέμα ρίχνει τις ιδιότητες του Yates ως μυθιστοριογράφου. Πέρα από αυτό, η ιστορία αξίζει να ειπωθεί για τη διορατικότητα που μπορεί να προσφέρει, ιδιαίτερα αν είναι αληθινή, στους τρόπους της βικτοριανής λογοτεχνικής αγοράς.

Όλα τα στοιχεία υπέρ και κατά της ιστορίας προέρχονται από τρίτα πρόσωπα, όχι από τον ίδιο τον Yates και τον Hoey. Κανείς, από όσο γνωρίζω, δεν ισχυρίζεται ότι έχει προσδιορίσει επακριβώς τις συνεισφορές του Hoey, αν και ένας μάρτυρας υπονοεί ότι το έκανε. Η δική μου ανάγνωση των εν λόγω μυθιστορημάτων, καθώς και άλλων μυθιστορημάτων τόσο του Yates όσο και του Hoey, δεν έχει αποσπάσει σαφή στοιχεία -στιλιστική, θεματική ή δομική – κοινής συγγραφής, αλλά, ενώ με αφήνει ιδιαίτερα σκεπτικιστή, δεν έχει πείσει ότι το ενδεχόμενο μπορεί να αποκλειστεί εντελώς. Μια γραπτή ομολογία είτε από τον Yates είτε από την κυρία Cashel Hoey μπορεί να αποδείξει οριστικά την περίπτωση συνεργασίας, αλλά πιστεύω ότι τίποτα λιγότερο από αυτό – ούτε καν ένα χειρόγραφο εν μέρει στο χέρι της κυρίας Hoey – δεν θα λύσει πλήρως την ερώτηση.

Πριν εξετάσω τα είδη των αποδεικτικών στοιχείων που παρουσιάζονται από τα μυθιστορήματα και τους λόγους για τους οποίους δεν είναι τόσο χρήσιμα, θα συνοψίσω εν συντομία τη φύση και τις πηγές των κατηγοριών εναντίον του Yates και του Hoey. Σύμφωνα με τυπωμένα σχόλια που έγιναν σαράντα χρόνια αργότερα, η ιστορία της υποτιθέμενης συνεργασίας άρχισε να κυκλοφορεί ταυτόχρονα με τη δημοσίευση των ίδιων των μυθιστορημάτων. Αυτά τα σχόλια έγιναν, σε δύο ξεχωριστά βιβλία, από τον T.H.S. Ο Έσκοτ ο οποίος, από τα τέλη της δεκαετίας του 1860 και μετά, ήταν ένας από τους στενότερους φίλους του Γιέιτς και τους πιο αξιόπιστους συναδέλφους του και ο οποίος γνώριζε επίσης την κυρία Χούι εκείνη την εποχή. Σε ένα από τα βιβλία, ο Escott αναφέρει τον παλιό εχθρό του Yates, την Trollope, ως έναν από τους ανθρώπους που διέδωσαν την ιστορία. Ο Escott εικάζει ότι ο Yates μπορεί ακόμη να είπε στην Trollope τη συνήθειά του να «ξεδιπλώνει» τις πλοκές, τα περιστατικά, ακόμη και τμήματα του διαλόγου και τα μυθιστορήματά του στον Hoey και να της προσκαλεί κριτικές και προτάσεις για βελτίωση όχι μόνο στο μεμονωμένα επεισόδια, αλλά στη δομή του βιβλίου ’ – προτάσεις τις οποίες η κυρία Hoey, «φυσικά», συχνά «υπέβαλε γραπτώς» αφού τους ζητήθηκε «συνομιλητικά». 26 Εδώ ο Έσκοτ μπορεί να φαίνεται να δίνει έναν βαθμό αξιοπιστίας στην ίδια την ιστορία που αρνείται, αλλά σε ένα άλλο βιβλίο, δύο χρόνια νωρίτερα, είχε απορρίψει την ιστορία κατηγορηματικά ως ‘pure fable ’ και δήλωσε ότι είχε ακούσει μια ‘ λεπτομερής άρνηση & από το Yates και τον Hoey. 27

Μέχρι τη στιγμή που ο Escott πήρε τα χατίρια για λογαριασμό τους, ο Yates και ο Hoey ήταν και οι δύο νεκροί, και η ιστορία της μυστικής συνεργασίας τους, που διηγείται από μια σαφώς εχθρική άποψη, είχε εμφανιστεί επιτέλους σε εκτύπωση, στο William Tinsley ’s Τυχαίες αναμνήσεις ενός παλιού εκδότη (1900). 28 Ο Tinsley είχε δημοσιεύσει τρία από τα πέντε μυθιστορήματα στα οποία ισχυριζόταν ότι ο Χόι είχε χέρι, αλλά υποστήριξε ότι αγνοούσε τη συνεργασία μέχρι που η Χόι, αισθανόμενη ότι δεν είχε λάβει το δίκαιο μερίδιό της από τις οικονομικές ανταμοιβές, του είπε από την ίδια. Σύμφωνα με τον Tinsley, ο Yates είχε το προνόμιο, ως καθιερωμένος συγγραφέας, να στέλνει τα χειρόγραφά του απευθείας στους εκτυπωτές, χωρίς πρώτα να τα υποβάλει στον εκδότη, και οι εκτυπωτές συνεννοήθηκαν ανέντιμα με τον Yates και τον Hoey αποκρύπτοντας την κοινή συγγραφή από αυτόν. Σε περίπτωση που Απολωλός πρόβατο, το οποίο πριν δημοσιευτεί σε μορφή βιβλίου από τον Tinsley, κυκλοφόρησε σε σειρά στο περιοδικό Charles Dickens ’s Ολο τον χρόνο, Ο Tinsley εικάζει ότι ο Yates πρέπει να είπε στον Dickens ότι τα δύο τρίτα του χειρογράφου που ήταν σε χειρόγραφο του Hoey είχαν γραφτεί από ένα amanuensis. Δεν θα χρειαζόταν καμία τέτοια εξήγηση για Προσγειώσου επιτέλους, το οποίο αν και δημοσιεύτηκε όχι από τον Tinsley αλλά από τους Chapman και Hall, είχε προηγουμένως σειριοποιηθεί Temple Bar, που επιμελήθηκε ο Yates αλλά ο Tinsley δεν εικάζει πώς ο Yates αντιπροσώπευε την παρουσία δύο διαφορετικών χειρογράφων στο χειρόγραφο του Η χαμένη ελπίδα, το οποίο δημοσιεύτηκε επίσης από τους Chapman και Hall αλλά προφανώς χωρίς προηγούμενη σειριοποίηση.

Η αξιοπιστία της ιστορίας του Tinsley βασίζεται κυρίως στο γεγονός ότι ήταν σε θέση να επιβεβαιώσει την αφήγηση του Hoey για τη συνωμοσία, ελέγχοντας τα χειρόγραφα τουλάχιστον τεσσάρων από τα πέντε μυθιστορήματα για τα οποία ισχυρίστηκε ότι συνεργάστηκαν. Εκτός αυτού, υπάρχουν σημαντικές ομοιότητες πλοκής, θέματος και γλώσσας μεταξύ των πέντε μυθιστορημάτων και ορισμένων από αυτά που η Χόι δημοσίευσε με το όνομά της περίπου την ίδια εποχή. Και το μυθιστόρημα που ισχυρίστηκε ο Tinsley είχε γραφτεί εξ ολοκλήρου από τον Hoey, Ένα σωστό λάθος, είναι αυτό που μοιάζει περισσότερο με ένα μυθιστόρημα που δημοσιοποιήθηκε ανοιχτά από τον Hoey: και τα δύο Ένα Δικαίωμα Λάθος και Hoey ’s A House of Cards –που δημοσιεύτηκε δύο χρόνια νωρίτερα – αφηγείται την πολύ μοιραία ιστορία μιας μάταιης προσπάθειας να πυροδοτήσει τις ντροπές και τις λύπες ενός καταστροφικού πρώτου γάμου σε έναν ευημερούμενο δεύτερο, και στα δύο μυθιστορήματα η ανυποψίαστη εχθρός της κυρίας είναι μια πρόωρη νεολαία , έμφυτα κακοήθη, εκδικητικό και εντελώς αδίστακτο.

Ωστόσο, παρόμοιες ομοιότητες με αυτές, θα μπορούσαν απλώς να υποδηλώνουν ότι τα μυθιστορήματα του Yates επηρεάστηκαν από τα Hoey's – όπως τα δικά του αναμφίβολα από τα δικά του. Ένα σπίτι από κάρτες, Το πρώτο μυθιστόρημα του Χόι, κυκλοφόρησε σε σειρά Περιοδικό Tinsley ’s εκ των οποίων ο Yates, ήδη καταξιωμένος πεζογράφος, ήταν συντάκτης και υπό αυτές τις συνθήκες Ένα σπίτι από κάρτες μπορεί κάλλιστα να επωφελήθηκε τόσο από τις συμβουλές του Yates, ή ακόμα και από τη συντακτική πένα του, όπως ο ίδιος, στα μυθιστορήματά του, επωφελήθηκε από τον Hoey. Αν ο Hoey είχε γράψει πράγματι μέρη του Προσγειώσου επιτέλους και Η χαμένη ελπίδα – και τα δύο προγενέστερα Ένα σπίτι από κάρτες Τότε θα ήταν εκπληκτικό αν οι τύποι πλοκής και το ύφος που υιοθέτησε για το πρώτο της ανεξάρτητο εγχείρημα, που προοριζόταν για δημοσίευση σε περιοδικό που εκδίδεται από τον Yates, δεν θα ήταν σε κάποιο βαθμό πρότυπο του (αν και Ένα σπίτι από κάρτες κατά τη γνώμη μου, στερείται εντελώς της δημοσιογραφικής αίσθησης και του στυλ του στυλ που διακρίνει τον Yates στα καλύτερά του, και η πλοκή του, για όλα τα συστατικά του Yatesian, σχεδόν ποτέ δεν εμφανίζει ακόμη και τον Yates και την περιορισμένη και αποφυγή ανησυχίας για ηθικά ζητήματα).

Ένα σπίτι από κάρτες δεν κάνει καμία προσπάθεια να κυνηγήσει τα πιο χαρακτηριστικά κοινωνικά αποθέματα του Yates, όπως η μποέμια των συγγραφέων, ζωγράφων και θεατρικών ανθρώπων, τα τυχερά παιχνίδια και οι πίστες της Αγγλίας και η ζωή των μαθητών και άλλων ιθαγενών της Γερμανίας (καθώς και αυτό των Άγγλων επισκεπτών). Αυτοί είναι κόσμοι που ο Γέιτς γνώριζε και αγαπούσε και στους οποίους επέστρεψε σχεδόν σε όλα τα μυθιστορήματά του, συμπεριλαμβανομένων των τεσσάρων από τους πέντε στους οποίους φέρεται να είχε χέρι ο Χόι. Στα δικά της μυθιστορήματα η Χόι δεν δείχνει κανένα ενδιαφέρον για κανένα από αυτά και είναι απίθανο να είχε στενή εξοικείωση με κανένα από αυτά. Με αυτόν τον τρόπο, θεωρώ αδύνατο να πιστώσω τον ισχυρισμό της Tinsley ότι έγραψε ‘ αρκετά τα δύο τρίτα ’ της Απολωλός πρόβατο, το οποίο εκτός από τις τυπικά ρυθμίσεις του Yatesian εκθέτει τη χαρακτηριστική του χρήση Dickensian χαρακτήρων και φανταστικών ονομάτων για τόπους, λογοτεχνικά περιοδικά κ.λπ. (‘Cubittopolis ’, ‘The Piccadilly ’) και παρουσιάζει ακόμη και ένα από τα αγαπημένα του θέματα – η μη μοντέρνα γενειάδα κατά την περίοδο της νεανικής του ηλικίας, ένα θέμα που εμφανίζεται στο Αναμνήσεις και εμπειρίες καθώς και πολλά μυθιστορήματά του. 29 Για παρόμοιους λόγους (και επειδή, όπως έχω ήδη προτείνει, φαίνεται ότι εξελίσσονται τόσο φυσικά από τα προηγούμενα μυθιστορήματα του Yates) αμφιβάλλω επίσης ότι ο Hoey μπορεί να έχει παίξει περισσότερο από έναν πολύ μικρό ρόλο στη συγγραφή του Προσγειώσου επιτέλους ή A Rock Ahead. Η συμβολή της στο Η χαμένη ελπίδα, στα οποία τα χαρακτηριστικά, τα θέματα και τα ονόματα της Yatesian είναι λιγότερο διαδεδομένα, θα μπορούσαν να ήταν μεγαλύτερα: ο πιο ενδιαφέρων χαρακτήρας του, η στοιχειωμένη κυρία Kilsyth, έχει το εννούι της και πολλά άλλα κοινά με την ηρωίδα του Ένα σπίτι από κάρτες. Ομοίως, ωστόσο, ο Yates θα μπορούσε να έχει γράψει ολόκληρο Η χαμένη ελπίδα ο ίδιος.

Μόνο Ένα σωστό λάθος, Το μυθιστόρημα που ο Tinsley πιστώθηκε στον Hoey συνολικά, απαλλάσσεται σχεδόν πλήρως από τις ρυθμίσεις και άλλους τρόπους που έχω αναφέρει ως εμπορικά σήματα της Yates. Εκτός από έναν ή δύο χαρακτήρες που θυμούνται χαρακτήρες σε παλαιότερα μυθιστορήματα των οποίων η συγγραφή του Yates δεν αμφισβητείται και μία ή δύο σύντομες εκρήξεις προφανώς αρσενικής αργκό, η μόνη ξεχωριστά αρρενωπή και Yatesian πινελιά στο μυθιστόρημα είναι μια συγγραφική παράθεση για &# 8216το εορτασμένο, αλλά τότε ελάχιστα ακούστηκε-για το Grammar school of Lowebarre ’, στο οποίο παρακολουθεί το πρόωρο κακό του μυθιστορήματος. ‘Lowebarre ’, ή ‘Lowbar ’, είναι το φανταστικό όνομα του Yates για το Highgate και χρησιμεύει ως σκηνικό ή αναφέρεται σε πολλά μυθιστορήματά του. Η περιγραφή της ιστορίας και των εθίμων του Lowebarre Grammar School στο Ένα Δικαίωμα Λάθος βασίζεται αδιαμφισβήτητα σε μια εσωτερική γνώση του Highgate School, στην οποία παρακολούθησε ο ίδιος ο Yates: εάν δεν γράφτηκε στην πραγματικότητα από τον Yates, τα γεγονότα στα οποία βασίζεται πρέπει να έχουν βγει σίγουρα από αυτόν και να έχουν συμπεριληφθεί ως ένα είδος πιστοποιητικού τη συγγραφή του μυθιστορήματος. Σε μια συνωμοσία όπως η δική του και του Χόι, τέτοιες αντιδράσεις θα ήταν απαραίτητες

Πιθανά σημάδια του Hoey in Ένα σωστό λάθος είναι αρκετά εύκολο να εντοπιστούν μόλις αρχίσουμε να διασκεδάζουμε την ιδέα ότι αυτή ενδέχεται το έχουν γράψει. Οι στενές ομοιότητες μεταξύ της πλοκής του και του προηγούμενου μυθιστορήματός της Ένα σπίτι από κάρτες Έχω ήδη αναφέρει. Παρουσιάζοντας τους χαρακτήρες και καθορίζοντας την ακριβή ιστορική περίοδο, περιγραφές αλλαγής μόδας των γυναικών τα κοστούμια παίζουν ασυνήθιστα μεγάλο ρόλο και οι παρατηρήσεις της αλλαγής της ανδρικής μόδας είναι αντίστοιχα μικρές σε σύγκριση με τα περισσότερα μυθιστορήματα του Yates (αν και ως κουτσομπολίστας αρθρογράφος και γιος του θεάτρου, ο Yates είχε καλό μάτι τόσο για τις ανδρικές όσο και για τις γυναικείες μόδες). Η εξοχική ρύθμιση του Ένα Δικαίωμα Λάθος, σε καμία περίπτωση δεν διαφοροποιείται από αυτό των περισσότερων βικτοριανών μυθιστορημάτων της ανώτερης μεσαίας τάξης ζωής, είναι πιο χαρακτηριστικό του Χόι παρά του Γιέιτς.Η επιλογή της Μελβούρνης ως σκηνή σημαντικών γεγονότων πριν από την έναρξη της κύριας δράσης του μυθιστορήματος μπορεί να αντικατοπτρίζει τη σχέση του Hoey με την Αυστραλία, μέσω της στενής σχέσης του συζύγου της με τον Gavan Duffy, ένα από τα κορυφαία πολιτικά πρόσωπα στη Βικτώρια (ένωση αυτό οδήγησε, αμέσως μετά, στο διορισμό του κ. Hoey ως γραμματέα του βικτοριανού γενικού πράκτορα στο Λονδίνο) αλλά ούτε ο Yates ούτε ο Hoey επισκέφθηκαν ποτέ την Αυστραλία και δεν υπάρχει καμία προσπάθεια να εξειδικευτεί το αυστραλιανό σκηνικό ούτε στο Ένα Δικαίωμα Λάθος ή στο μεταγενέστερο μυθιστόρημα του Yates Κανείς ’s FortuneΤο Συνολικά, τα εσωτερικά στοιχεία για την απόδοση Ένα Δικαίωμα Λάθος ο Χόι θα είχε ελάχιστο βάρος και πράγματι θα περνούσε απαρατήρητος, αλλά για τον ισχυρισμό του Τίνσλεϊ ότι αυτό, και μόνο αυτό, γράφτηκε εξ ολοκλήρου από αυτήν: το γεγονός ότι δείχνει λιγότερα οριστικά σημάδια του χεριού του Γιέιτς από οποιοδήποτε άλλο από τα άλλα μυθιστορήματα στα οποία η συνεργασία φέρεται να συνέβη σίγουρα ενισχύει την όλη υπόθεση του Tinsley, αλλά σε καμία περίπτωση δεν το καθιερώνει χωρίς αμφιβολία.

Ένα μικρό γεγονός που θα μπορούσε να ερμηνευτεί ως δανείζοντας βάρος στους ισχυρισμούς του Tinsley είναι η έλλειψη οποιασδήποτε αφοσίωσης στη σελίδα τίτλου του Ένα Δικαίωμα Λάθος: όλα τα άλλα μυθιστορήματα του Yates ήταν αφιερωμένα σε μέντορες, φίλους ή θαυμαστές. Μπορεί επίσης να είναι σημαντικό ότι Ένα Δικαίωμα Λάθος, μόνο από τα μυθιστορήματα του Yates, δεν φαίνεται να έχει επανεκτυπωθεί: αυτό θα μπορούσε να οφείλεται στο γεγονός ότι η συγγραφή της κυρίας Hoey είχε γίνει τόσο ευρέως γνωστή ή φημολογείται ότι οποιαδήποτε επανέκδοση, είτε το όνομά της εμφανίστηκε είτε όχι, θα ήταν δυνητικά ενοχλητική και για τους δύο Yates και Tinsley.

Παραμένει το ερώτημα γιατί, αν η ιστορία του Tinsley ήταν αληθινή και είχε αποδείξεις ότι ήταν αληθινή, περίμενε τριάντα χρόνια για να την αερίσει. Μέρος της απάντησης μπορεί να είναι ότι αντί να διακινδυνεύσει να ανταγωνιστεί έναν πλούσιο και επιδραστικό άνθρωπο και ίσως να προκαλέσει μια ενέργεια για συκοφαντική δυσφήμιση, προτίμησε να καθυστερήσει τις αποκαλύψεις του μέχρι τον θάνατο του Yates. Η απλούστερη απάντηση, ωστόσο, είναι ότι με δική του παραδοχή ο Tinsley είχε συναινέσει στη φερόμενη συνωμοσία μεταξύ Yates και Hoey, πράγματι, όσο Ένα Δικαίωμα Λάθος ανησυχούσε, είχε πράγματι συμμετάσχει σε αυτό, αν και ισχυρίζεται ότι ήταν εξοργισμένος όταν ο Hoey του το είπε, ακόμη και στο σημείο να διαλογιστεί νομικές ενέργειες εναντίον της και του Yates, καθώς και κατά των εκτυπωτών, δεν προσπάθησε να πληρώσει Hoey «ένα καλό χρηματικό ποσό» για να ολοκληρωθεί Ένα Δικαίωμα Λάθος, ούτε για να το μεταδώσουμε, όταν ολοκληρωθεί, ως έργο του Yates επειδή, όπως εξηγεί έξυπνα, ένα βιβλίο με το όνομα του Yates θα πουλούσε δύο φορές καλύτερα από ένα με το Hoey ’s. Μέχρι τη στιγμή που εμφανίστηκαν τα απομνημονεύματά του, ο Tinsley είχε αποσυρθεί εδώ και καιρό από τις εκδόσεις και δεν είχε τίποτα να χάσει, εμπορικά σε κάθε περίπτωση, αν το περίεργο παραμύθι του παρουσίαζε τη δική του συμπεριφορά υπό ένα κάπως διφορούμενο φως. Αλλά η αντίφαση μεταξύ της διαβεβαιωμένης αποδοκιμασίας του για τη συνωμοσία και της ετοιμότητάς του να επωφεληθεί από αυτήν ο ίδιος δύσκολα ενισχύει την πίστη κάποιου στην αυστηρή του αλήθεια.

Ούτε, για εκείνο το θέμα, η προσωπική μνησικακία εναντίον του Yates που αναγνωρίζει ειλικρινά: εκείνη την εποχή, κατά πάσα πιθανότητα, όταν ο Tinsley ολισθαίνει προς τη χρεοκοπία στην οποία έπεσε τελικά το 1878, πλησίασε τον Yates, κάνοντας τότε ‘ για δέκα χιλιάδες λίρες το χρόνο ’ από Ο κόσμος, για βοήθεια. Απογοητεύτηκε με αυτό που θεωρούσε προσβλητικά πενιχρή επιστροφή για τις μεγάλες συνεισφορές που είχε κάνει στην πρώιμη καριέρα του Yates ως μυθιστοριογράφος και δημοσιογράφος. Στα μάτια του, η κακία και η αχαριστία του Γιέιτς σε αυτή την περίσταση ήταν προφανώς παράλληλη με τη σκορβούρα του με τον Χόι. Αλλά ακόμα κι αν η Χόι είχε αισθανθεί λιγότερο γενναιόδωρα, ακόμα κι αν είχε δυσανασχετήσει με μια συμφωνία, σύμφωνα με την οποία ο Γιέιτς έλαβε όλη την πίστωση και το μεγαλύτερο μέρος του κέρδους για τη δουλειά της πένας της, η Τίνσλεϊ δεν διευκρινίζει γιατί πρέπει επέλεξαν να διαλύσουν μια εταιρική σχέση η οποία, αν και ανισομερής, της είχε εξασφαλίσει τουλάχιστον μια πηγή εισοδήματος που υποτίθεται ότι ήταν χρήσιμη. Φαίνεται επίσης εκπληκτικό, αν η κυρία Hoey πρόδωσε τη συνωμοσία και αν ο Yates, όπως λέει ο λογαριασμός του Tinsley, ήξερε ότι το είχε κάνει, ότι αυτή και ο Yates έπρεπε να είχαν παραμείνει φίλοι και ότι αργότερα θα έπρεπε να είχε γίνει συχνά Ο κόσμοςΤο 30 Αυτό το μέρος της ιστορίας του Tinsley ’s, που αντικατοπτρίζει μια αντίθεση εναντίον του Yates που προήλθε πιθανότατα από αυτό που ο Tinsley θεώρησε τη διαστολή και την υπερβολή του Yates ως εκδότη Περιοδικό Tinsley ’s, 31 είναι πολύ πιο δύσκολο να καταπιεί κανείς από τον απολογισμό του Escott για μια εταιρική σχέση στην οποία ο ρόλος του Hoey ήταν ρόλος ενός απλήρωτου συμβούλου και όχι ενός αμειβόμενου συνεργάτη: ενός τέτοιου ρόλου, ό, τι κι αν είχε πει στον Escott, αισθάνεται κανείς ότι μπορεί κάλλιστα να ήταν αρκετά αδιάκριτη για να διαμαρτυρηθεί, ή εξίσου να καυχηθεί – ακόμη και με τον Τίνσλεϊ.

Σε γενικές γραμμές, ωστόσο, δεν είναι πλέον δυνατό, με τα διαθέσιμα στοιχεία, να απορρίψουμε την ιστορία του Tinsley ’, παρά να την αποδεχτούμε χωρίς αμφιβολία.


Καταδίκη

Καθ 'όλη τη διάρκεια της δίκης, ο Ράστι στάθηκε δίπλα στη γυναίκα του, υποστηρίζοντας ότι ήταν η ασθένεια και όχι ο Γιέιτς που είχε σκοτώσει τα παιδιά. Ισχυρίστηκε την αθωότητά της λόγω παραφροσύνης που επικαλέστηκε ψύχωση μετά τον τοκετό. Τον Μάρτιο του 2002, μια κριτική επιτροπή απέρριψε την υπεράσπιση της παραφροσύνης και έκρινε την Yates ένοχη για δολοφονία, καταδικάζοντάς την σε ισόβια κάθειρξη με δικαίωμα καταδίκης σε 40 χρόνια. Την ίδια χρονιά,  Το Yates Children & aposs Memorial Fund ιδρύθηκε στη μνήμη των παιδιών.

Στις 6 Ιανουαρίου 2005, το Εφετείο του Τέξας ανέτρεψε τις καταδίκες και στις 26 Ιουλίου 2006, ο Yates κρίθηκε αθώος λόγω παραφροσύνης και δεσμεύτηκε στο Κρατικό Νοσοκομείο του Βόρειου Τέξας και το 2007 μεταφέρθηκε στο  Kerrville State Hospital.


EDMUND YATES, άρθρο, Temple Bar, Αύγουστος 1890

Με τον θάνατο του Wilkie Collins χάσαμε σχεδόν τον τελευταίο από τους μεγάλους Άγγλους πεζογράφους που έκαναν τα μέσα του δέκατου ένατου αιώνα αξέχαστα στην ιστορία της μυθοπλασίας. Thackeray, Dickens, Charles Reade, Trollope, Kingsley, Mrs. Gaskell, Charlotte Brontë, George Eliot μόνο ένας από αυτούς έφτασε τα εξήντα έτη και δέκα. Ο Κόλινς, κατά λίγα χρόνια ο νεότερος της παρέας, προσχώρησε μαζί τους και ο κόσμος είναι φτωχότερος λόγω έλλειψης ενός από τους πιο ατρόμητους και ειλικρινείς μυθιστοριογράφους που τροφοδότησαν ποτέ την αίσθηση της πείνας του κοινού προσπαθώντας να επηρεάσουν τα σοβαρά συναισθήματα του κοινού. Η εποχή του, όχι σήμερα, αλλά πριν από είκοσι ή τριάντα χρόνια, ήταν μια ευθεία ομιλία, όταν οι άνθρωποι έγραφαν από την καρδιά τους με τρόπο που θα περιφρονούσε αυτές τις μέρες της λεπτής διανοητικότητας, που έλεγαν την ιστορία τους. το ηθικό τους, αν υπήρχε, και ήταν ικανοποιημένο. Οι επιπλοκές στις οποίες απολαμβάνει ο Collins δεν είναι ποτέ υποκειμενικού ή μεταφυσικού είδους. Το πεδίο των αφηγήσεών του τριγυρίζει με ευφυή εμπόδια, αλλά τα πηγαίνει σαν ιππόδρομος στο εμπόδιο, και τα συναισθήματα των ανδρών και των γυναικών του είναι τόσο απλά όσο αυτά του δραματίτη προσώπου ενός δράματος Adelphi.


-> Yates, Edmund, 1831-1894

Ο Yates ήταν Άγγλος πεζογράφος και ίδρυσε το WORLD, μια εβδομαδιαία εφημερίδα της κοινωνίας το 1874.

Από την περιγραφή της συλλογής Edmund Yates, 1874-1926 (χύμα 1876-1894). (Βιβλιοθήκη του Πανεπιστημίου Princeton). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 609870494

Ο Έντμουντ Γιέιτς ήταν βικτοριανός δημοσιογράφος, πεζογράφος, λέκτορας, ερμηνευτής κόμικς και θεατρικός συγγραφέας. Wasταν φίλος του Ντίκενς και συνιδρυτής, ιδιοκτήτης και συντάκτης της εβδομαδιαίας εφημερίδας "The World".

Από την περιγραφή των Εργασιών. [1839] -1930. (Βιβλιοθήκες Αυστραλία). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 223160793

Από την περιγραφή των Papers, [1839] -1930. [1839] -1930. (Βιβλιοθήκη του Πανεπιστημίου του Κουίνσλαντ). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 46880567

Ο Γέιτς γεννήθηκε στις 3 Ιουλίου 1831 στο Εδιμβούργο της Σκωτίας, μεταφερόμενος ως βρέφος στο Λονδίνο, δημοσιευμένα μυθιστορήματα, συμπεριλαμβανομένων των Μαύρων προβάτων (1857), το 1874 με τον Γκρένβιλ Μάρεϊ, ίδρυσε και υπηρέτησε ως αρχισυντάκτης του The world: περιοδικό για άνδρες. και γυναίκες πέθανε στις 20 Μαΐου 1894 στο ξενοδοχείο Savoy στο Λονδίνο.

Από την περιγραφή των Papers, 1856-1894. (Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνια, Λος Άντζελες). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 40721779

Άγγλος συγγραφέας και συντάκτης.

Από την περιγραφή της επιστολής Autograph που υπογράφεται: Λονδίνο, προς William Makepeace Thackeray, 1859, 17 Νοεμβρίου (Άγνωστο). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 270857289

Από την περιγραφή της επιστολής του Έντμουντ Γιέιτς προς άγνωστο παραλήπτη [χειρόγραφο], 1876 13 Νοεμβρίου (Πανεπιστήμιο της Βιρτζίνια). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 173397992

Άγγλος μυθιστοριογράφος, δημοσιογράφος ιδρυτής του «The World».

Από την περιγραφή των αυτόγραφων γραμμάτων που έχουν υπογραφεί: 10 Hyde Park Gate, Kensington Gore, S.w.W., [London], προς Arthur Sullivan, 1881 30 Μαΐου. (Άγνωστο). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 270125402

Άγγλος μυθιστοριογράφος και δημοσιογράφος ιδρυτής του «The World» στο Λονδίνο.

Από την περιγραφή της αυτόγραφης επιστολής που υπογράφεται: Farnham Chase, Bucks., Προς Arthur J. Lewis, 1890 5 Αυγούστου (Άγνωστο). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 270126423

Άγγλος δημοσιογράφος και πεζογράφος.

Από την περιγραφή της αυτόγραφης επιστολής με την υπογραφή: "2 Gloucester Place, New Road", προς τον Benjamin Nottingham Webster, [1856;] 12 Οκτωβρίου (Άγνωστο). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 270584442

Από την περιγραφή της επιστολής Autograph που υπογράφεται: Λονδίνο, προς Wilkie Collins, 1877 21 Νοεμβρίου. (Άγνωστο). Αναγνωριστικό ρεκόρ WorldCat: 270584447

Ο Γέιτς γεννήθηκε στις 3 Ιουλίου 1831 στο Εδιμβούργο της Σκωτίας, που μεταφέρθηκε ως βρέφος στο Λονδίνο, δημοσιευμένα μυθιστορήματα, συμπεριλαμβανομένων των Μαύρων προβάτων (1857), το 1874 με τον Γκρένβιλ Μάρεϊ, ίδρυσε και υπηρέτησε ως αρχισυντάκτης του The world: a magazine for men και γυναίκες πέθανε στις 20 Μαΐου 1894 στο ξενοδοχείο Savoy στο Λονδίνο.

Από τον οδηγό στα Edmund Hodgson Yates Papers, 1856-1894, (University of California, Los Angeles. Library. Department of Special Collections.)


Προστέθηκε 2017-07-31 19:50:42 -0700 από την Κάθριν Αν Χέιλι

Ближайшие родственники

Σχετικά με τον καπετάνιο Stephen Greenleaf, Ι

http://ma-vitalrecords.org/MA/Essex/Newbury/cDeathsG.shtml & quot (GREENLEAF (Greenlef, Grenleife)) Stephen, Capt., sr. [& quotcast στην ακτή στο Capbratoon που έρχεται από τον Καναδά και όλα χάθηκαν. & quot S. dup.], 1 Δεκεμβρίου 1690. & quot

Η οικογένεια Greenleaf προήλθε αρχικά από το Ipswich, Suffolk, Αγγλία. Οι Greenleafs μετανάστευσαν στο Mary and John το 1634 από την Αγγλία ως μέρος της Πουριτανικής Μετανάστευσης.

Διαβάστε εδώ για την καταχώριση της Βικιπαίδειας για τον Stephen Greenleaf (1628 -1690): -

Ο Stephen Greenleaf ήταν ένας από τους 9 αρχικούς αγοραστές του νησιού Nantucket.

«Ο Στίβεν Γκρίνλιφ

Διορίστηκε σημαιοφόρος της πολιτοφυλακής της Μασαχουσέτης, 31 Μαΐου 1670. Υπολοχαγός το 1685 και καπετάνιος το 1686. Ως καπετάνιος στις δυνάμεις της Μασαχουσέτης, πήγε με την αποστολή εναντίον του Port Royal τον Οκτώβριο του 1690 και ενώ προσγειώθηκε από το πλοίο ναυάγησε και πνίγηκε την 1η Δεκεμβρίου 1690.

Ταν μέλος της Πρώτης Εκκλησιαστικής Εκκλησίας. Έγινε ελεύθερος στις 23 Μαΐου 1677 στο Newbury, Essex County, Μασαχουσέτη.

Η αποστολή υπό τον Sir William Phips, αποτελούμενη από τριάντα ή σαράντα πλοία, που μετέφεραν περίπου δύο χιλιάδες άνδρες, απέπλευσε από το Ναντάσκετ την ένατη ημέρα Αυγούστου 1690, αλλά δεν έφτασε στο Κεμπέκ μέχρι την πέμπτη ημέρα του Οκτωβρίου. Έγιναν αρκετές προσπάθειες για να καταληφθεί η πόλη, χωρίς επιτυχία και, όταν ο καταιγιστικός καιρός είχε σχεδόν απενεργοποιήσει τα σκάφη και είχε οδηγήσει μερικά από αυτά στη στεριά, θεωρήθηκε σκόπιμο να ξαναμπεί το στρατό και να εγκαταλείψει την επιχείρηση. Επιστρέφοντας στη Βοστώνη, συνάντησαν ανέμους και βίαιες καταιγίδες. Ορισμένα σκάφη ανατινάχθηκαν στα ανοικτά των ακτών και τελικά έφτασαν στις Δυτικές Ινδίες. Το ένα χάθηκε στο νησί Anticosti και πολλά δεν ακούστηκαν ποτέ. Πλοίαρχος John March, Capt. Stephen Greenleaf, Lieut. Ο James Smith, ο Ensign William Longfellow και ο Ensign Lawrence Hart, του Newbury, ο λοχαγός Philip Nelson, του Rowley και ο καπετάνιος Daniel King, του Salem, ήταν μεταξύ των αξιωματικών που είχαν ανατεθεί για υπηρεσία στην αποστολή στον Καναδά, υπό τη διοίκηση του Sir William Phips. & Quot

"Stephen Greenleaf,

γεννήθηκε στις 8 Αυγούστου 1628 στο psπσουιτς, Σάφολκ, Αγγλία. Πέθανε 1 Δεκεμβρίου 1690, Κέιπ Μπρετόν, Καναδάς.

Γονείς: Έντμουντ Γκρίνλιφ και Σάρα Μουρ.

Παντρεύτηκε πρώτη: η Ελίζαμπεθ Κοφίν, κόρη του Τρίστραμ Κοφίν και του Διονύση Στίβενς, στις 13 Νοεμβρίου 1651 στην

Newbury, αποικία του κόλπου της Μασαχουσέτης.

Παντρεύτηκε δεύτερη: Η Έστερ Βάρερ στις 31 Μαρτίου 1679 στο Χάμπτον, Επαρχία Νιού Χάμσαϊρ, τώρα κομητεία Ρόκινχαμ, ήταν χήρα του λοχαγού Μπέντζαμιν Σουέτ.

Ο Stephen Greenleaf πέθανε την 1η Δεκεμβρίου 1690 στο Κέιπ Μπρετόν της Νέας Σκωτίας, στη Νουβέλ Γαλλία, νυν Καναδά, σε ηλικία 62 ετών. Πνίγηκε. Οι ζωτικοί δίσκοι του Newbury λένε ότι & quotcast στην ακτή στο Capbreton προέρχεται από τον Καναδά και όλα χάθηκαν. & Quot

Παιδιά του Stephen Greenleaf και της Elizabeth Coffin

1. Stephen Greenleaf β. 15 Αυγούστου 1652, ημέρα 13 Οκτωβρίου 1743

2. Σάρα Γκρίνλιφ β. 29 Οκτωβρίου 1655, ημέρα 26 Φεβρουαρίου 1707/8

3. Ντάνιελ Γκρίνλιφ β. 17 Φεβρουαρίου 1656/57, ημέρα 5 Δεκεμβρίου 1659

4. Elizabeth Greenleaf β. 5 Απριλίου 1660, ημέρα ημερομηνία άγνωστη

5. John Greenleaf β. 21 Ιουνίου 1662, ημέρα 24 Ιουνίου 1734

6. Samuel Greenleaf β. 30 Οκτωβρίου 1665, ημέρα 6 Αυγούστου 1694

7. Tristram Greenleaf β. 11 Φεβρουαρίου 1666/67, ημέρα 16 Σεπ 1741

8. Έντμουντ Γκρίνλιφ β. 10 Μαΐου 1671, ημέρα c 1740

9. Mary Greenleaf β. 6 Δεκεμβρίου 1671, ημέρα ημερομηνία άγνωστη

10. Judith Greenleaf β. 23 Οκτωβρίου 1673, ημέρα 19 Νοεμβρίου 1678

  • Άφιξη: (1638 — Ηλικία: 10) Newbury, Essex, Μασαχουσέτη, ΗΠΑ
  • Γάμος με την Elizabeth Coffin: (13 Νοεμβρίου 1651 — Ηλικία: 23) Newbury, Essex, Massachusetts, Ηνωμένες Πολιτείες
  • Γάμος με την Hester Esther Weare: (31 Μαρτίου 1679 — Ηλικία: 50) Newbury, Essex, Μασαχουσέτη, ΗΠΑ
  • Κατοικία: Androscoggin, Maine, ΗΠΑ
  • Κατοικία: Nantucket, Μασαχουσέτη, ΗΠΑ
  • Κατοικία: ΗΠΑ
    • Ενημερώθηκε από το Ancestry Genealogy από το SmartCopy: 29 Νοεμβρίου 2015, 2:00:43 UTC

    https://www.wikitree.com/wiki/Greenleaf-90 ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ ΤΟΥ ΣΤΟΝΙΓΚΤΟΝ, County of New London, Connecticut, από τον πρώτο οικισμό του το 1649 έως το 1900, από τον Richard Anson Wheeler, New London, CT, 1900, Π. 486

    Stephen Greenleaf Sr (1628 - 1690)

    Πλοίαρχος Stephen Greenleaf Sr

    Γεννήθηκε στις 8 Αυγούστου 1628 στην ενορία της Αγίας Μαργαρίτας, psπσουιτς, Σάφολκ, Αγγλία

    Γιος του Edmund Greenleaf και της Sarah (Moore) Greenleaf

    John Greenleaf, Samuel Greenleaf, Enoch Greenleaf, Son Greenleaf,

    Sarah (Greenleaf) Hilton, Elizabeth (Greenleaf) Browne, Nathaniel Greenleaf,

    Κοφίνι Judith (Greenleaf), Daniel Greenleaf, Enoch Greenleaf,

    John Greenleaf, Mary Greenfield και Sarah Greenleaf

    Ο σύζυγος της Ελίζαμπεθ (Κοφίνι) Greenleaf — παντρεύτηκε στις 13 Νοεμβρίου 1651 [άγνωστη τοποθεσία]

    Σύζυγος της Esther (Weare) Greenleaf — παντρεύτηκε 31 Μαρτίου 1679 [άγνωστη τοποθεσία]

    Ο πατέρας του Stephen Greenleaf, Sarah (Greenleaf) Dole, Daniel Greenleaf, Elizabeth (Greenleaf) Noyes, John Greenleaf, Samuel Greenleaf, Tristram Greenleaf, Edmund Greenleaf, Judith Greenleaf και Mary (Greenleaf) Moody Πέθανε στις 31 Οκτωβρίου 1690 στη Χαμένη στη θάλασσα κατά τη διάρκεια η αποστολή Phips στο Ακρωτήριο Μπρετόν, Νέα Σκωτία, Καναδάς. Υπεύθυνοι προφίλ: Andrew White [αποστολή προσωπικού μηνύματος], Al Adams [αποστολή προσωπικού μηνύματος], George Bedinger [αποστολή προσωπικού μηνύματος] και Grant Glover [αποστολή προσωπικού μηνύματος] Greenleaf-90 δημιουργήθηκε στις 10 Φεβρουαρίου 2011 | Τελευταία τροποποίηση 16 Αυγούστου 2016

    Æ 62 Χρόνια, 3 Μήνες, 21 Ημέρες - Χαμένοι στη θάλασσα κατά τη διάρκεια της αποστολής Phips εναντίον του Port Royal κατά τη διάρκεια των Ινδικών Πολέμων, ενώ ήταν σε ενεργό καθήκον.

    Ο καπετάνιος Stephen Greenleaf, Sr. ήταν γιος του καπετάνιου Edmund Jr. και της Sarah (Moore) Greenleaf. Βαφτίστηκε στις 29 Σεπτεμβρίου 1628 στην εκκλησία της Αγίας Μαργαρίτας στο psπσουιτς, Σάφολκ, Αγγλία. Έφτασε στο Newbury, Essex, Μασαχουσέτη με το MARY και τον JOHN το 1634 σε ηλικία 6 ετών.

    Το 1670 διορίστηκε Σημαιοφόρος στην Αποικιακή Πολιτοφυλακή του Νιούμπερι. Wasταν εκπρόσωπος στο Γενικό Δικαστήριο της Μασαχουσέτης το 1676 έως το 1686. Ανέβηκε στο βαθμό του Υπολοχαγού το 1685. Το 1686 ανέβηκε στον βαθμό του Λοχαγού της Πολιτοφυλακής του Νιούμπερι και πήγε στο Ακρωτήριο Μπρετόν της Νέας Σκωτίας για να πολεμήσει η καταστροφική αποστολή Phips εναντίον του Port Royal στους ινδικούς πολέμους. Ο καπετάνιος Greenleaf, μαζί με άλλους εννέα άνδρες, ναυάγησαν σε ένα πλοίο κατά την πολιορκία του Port Royal και όλα τα χέρια πνίγηκαν. Δεν είναι γνωστό αν τα πτώματα τους ανασύρθηκαν ποτέ. Δεν υπάρχουν αρχεία που να δείχνουν ότι ανακτήθηκαν.

    Παντρεύτηκε την (1) Elizabeth Coffin στις 13 Νοεμβρίου 1651 στο Newbury με την οποία απέκτησε 10 παιδιά. Παντρεύτηκε (2) την κ. Esther Weare Sweet στις 31 Μαρτίου 1679. Δεν υπήρχαν παιδιά από αυτόν τον γάμο.

    Stephen Greenleaf [1] [2] Γέννηση

    8 Αυγούστου 1628 Ipswich, Suffolk, England [3] [4] Σημείωση

    TRISTIAN AND STEVEN GREENLEAF Stephen Greenleaf Stephen Greenleaf - Early settlers of Nantucket (1901) Stephen Greenleaf 2 γάμος

    13 Νοεμβρίου 1651 Newbury, Essex, Massachusetts, Ηνωμένες Πολιτείες [5] [6] Σύζυγος: Elizabeth Coffin Παιδί: Stephen Greenleaf Παιδί: Sarah Greenleaf Παιδί: Daniel Greenleaf Παιδί: Elizabeth Greenleaf Παιδί: John Greenleaf Παιδί: Samuel Greenleaf Παιδί: Tristram Greenleaf Child : Edmund Greenleaf Παιδί: Judith Greenleaf Παιδί: Mary Greenleaf Πηγές

    Ancestry Family Trees: Online δημοσίευση - Provo, UT, ΗΠΑ: Ancestry.com. Πρωτότυπα δεδομένα: Αρχεία Οικογενειακού Δέντρου που υποβλήθηκαν από μέλη του Προγόνου. http://trees.ancestry.com/pt/AMTCitationRedir.aspx?tid=58044861&pid. Yates Publishing, US and International Marriage Records, 1560-1900 (Provo, UT, USA, The Generations Network, Inc., 2004) http://search.ancestry.ca/cgi-bin/sse.dll?db=worldmarr_ga&h= 494546 & ενισχυτής. Ημερομηνία γέννησης: 1628 Τόπος γέννησης: EN Ημερομηνία γάμου: 1651 Τόπος γάμου: MA Edmund West, comp. Συλλογή Οικογενειακών Δεδομένων - Ατομικές Εγγραφές (Provo, UT, ΗΠΑ: The Generations Network, Inc., 2001) Σελίδα: Έτος γέννησης: 1634 Πόλη γέννησης: Brixton Κατάσταση γέννησης: MA. http://search.ancestry.ca/cgi-bin/sse.dll?db=genepool&h=3918506&ti=. http://search.ancestry.ca/cgi-bin/sse.dll?db=genepool&h=5021158&ti=. Ημερομηνία γέννησης: 1634 Τόπος γέννησης: Newbury, Essex, MA Ημερομηνία θανάτου: 19 Νοεμβρίου 1678 Τόπος θανάτου: Newbury, Essex, MA Ημερομηνία γάμου: 13 Νοεμβρίου 1651 Τόπος γάμου: Newbury, Essex County, MA Edmund West, comp. Συλλογή Οικογενειακών Δεδομένων - Γεννήσεις (Provo, UT, USA: The Generations Network, Inc., 2001) http://search.ancestry.ca/cgi-bin/sse.dll?db=genepoolb&h=1847095&ti. Ημερομηνία γέννησης: 10 Αυγούστου 1628 Τόπος γέννησης: Ipswich, Suffolk, England Sargent, William M. The WEARE Family of Hampton, New Hampshire and North Yarmouth, Maine (Old Times Office Office: Yarmouth, Maine Date: 1879) Noyes, Sybil & amp Libby, Charles Thorton & amp Davis, Walter Goodwin.Genealogical Dictionary of Maine and New Hampshire (Genealogical Publishing Inc Baltimore, MD, USA 1971) http://www.cyberancestors.com/cummins/ps04/ps04_293.htm Stearns, Ezra S. Genealogical and Family History of the State of New Hampshire (Lewis Publishing Company, 1908) Vol. 2, Σελίδα 964 Hoyt, David W. The Old Families of Salisbury and Amesbury Massachusetts (Providence, Rhode Island, 1897) Σελίδα 184 Υποσημειώσεις

    ↑ Edmund West ↑ Yates ↑ Edmund West ↑ Yates ↑ Edmund West ↑ Yates

    ΣΗΜΑΝΤΙΚΗ ΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ ΙΔΙΩΤΙΚΟΤΗΤΑΣ & ΑΠΟΠΟΙΗΣΗ ενισχυτή: ΕΧΕΤΕ ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΝΑ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΕΤΕ ΠΡΟΣΟΧΗ ΟΤΑΝ ΔΙΑΝΟΜΕΤΕ ΙΔΙΩΤΙΚΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ. Ο WIKITREE ΠΡΟΣΤΑΤΕΥΕΙ ΤΙΣ ΠΙΟ ΕΥΑΙΣΘΗΤΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΑΛΛΑ ΜΟΝΟ ΣΤΟ ΕΚΤΕΛΕΣΜΕΝΟ ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ ΣΤΟΥΣ ΟΡΟΥΣ ΤΗΣ ΥΠΗΡΕΣΙΑΣ ΚΑΙ ΤΗΣ ΠΟΛΙΤΙΚΗΣ ΑΠΟΡΡΗΤΟΥ.

    © 2008 - 2017 INTERESTING.COM, INC. ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΙΚΑΙΩΣΕΙ ΑΠΟ WIKITREE ΚΟΙΝΟΤΙΚΑ ΜΕΛΗ.

    Æ 62 Χρόνια, 3 Μήνες, 21 Ημέρες - Χαμένοι στη θάλασσα κατά τη διάρκεια της αποστολής Phips εναντίον του Port Royal κατά τη διάρκεια των Ινδικών Πολέμων, ενώ ήταν σε ενεργό υπηρεσία.

    Ο καπετάνιος Stephen Greenleaf, Sr. ήταν γιος του καπετάνιου Edmund Jr. και της Sarah (Moore) Greenleaf. Βαφτίστηκε στις 29 Σεπτεμβρίου 1628 στην εκκλησία της Αγίας Μαργαρίτας στο psπσουιτς, Σάφολκ, Αγγλία. Έφτασε στο Newbury, Essex, Μασαχουσέτη με το MARY και τον JOHN το 1634 σε ηλικία 6 ετών.

    Το 1670 διορίστηκε Σημαιοφόρος στην Αποικιακή Πολιτοφυλακή του Νιούμπερι. Wasταν εκπρόσωπος στο Γενικό Δικαστήριο της Μασαχουσέτης το 1676 έως το 1686. Ανέβηκε στο βαθμό του Υπολοχαγού το 1685. Το 1686 ανέβηκε στον βαθμό του Λοχαγού της Πολιτοφυλακής του Νιούμπερι και πήγε στο Ακρωτήριο Μπρετόν της Νέας Σκωτίας για να πολεμήσει η καταστροφική αποστολή Phips εναντίον του Port Royal στους ινδικούς πολέμους. Ο καπετάνιος Greenleaf, μαζί με άλλους εννέα άνδρες, ναυάγησαν σε ένα πλοίο κατά την πολιορκία του Port Royal και όλα τα χέρια πνίγηκαν. Δεν είναι γνωστό αν τα πτώματα τους ανασύρθηκαν ποτέ. Δεν υπάρχουν αρχεία που να δείχνουν ότι ανακτήθηκαν.

    Παντρεύτηκε (1) την Ελίζαμπεθ Κοφίν στις 13 Νοεμβρίου 1651 στο Νιούμπερι του Έσεζ της Μασαχουσέτης με την οποία απέκτησε 10 παιδιά. Παντρεύτηκε (2) την κ. Esther Weare Sweet στις 31 Μαρτίου 1679 στο Newbury, Essex, Μασαχουσέτη. Δεν υπήρχαν παιδιά από αυτόν τον γάμο.

    Σημείωση GEDCOM

    Αφού ήρθε στο Newbury, MA με τους γονείς του, έζησε εκεί για το υπόλοιπο της ζωής του. Πλοίαρχος της αποστολής του Κεμπέκ το 1690 και πνίγηκε στο ναυάγιο του πλοίου στο δρόμο για το σπίτι. & Captain John March, Captain Stephen Greenleaf, Lieutenant James Smith, Ensign William Longfellow, and Ensign Lawrence Hart, of Newbury, Captain Philip Nelson, of Rowley, and Captain Daniel King, of Salem, ήταν μεταξύ των αξιωματικών που ανατέθηκαν για υπηρεσία στην αποστολή στο Καναδάς υπό τη διοίκηση του Sir William Phips. & Quot (History of Newbury, MA)

    National Society Daughter of Colonial Wars, 1950 & quotAppointed Ensign of Company of Newbury, 1670., Lieut., 1685. Dep. στο Γενικό Δικαστήριο της Μάζας., 9 Αυγούστου 1671. Capt ,. 1689-90, σε καταστροφική αποστολή στον Καναδά, και πνίγηκε στο Ακρωτήριο Μπρετόν, 31 Οκτωβρίου 1690. & quot


    Miriam (Yates) Gustafson

    Η Gustafson, Miriam Yates 97, πέθανε ήσυχα στο σπίτι της στο Hopkins στις 9 Μαΐου 2021, ημέρα της μητέρας. Η κόρη του Edmund & Eugenia Yates of Abilene, Texas αδερφή του Ed R. Yates και του Jack Yates Miriam ήταν σύζυγος του Gordon Franklin Gustafson, επίσης της Abilene μητέρας του Bronwein Cancilla, της Lysanne Nead, του David Gustafson και του Steve Gustafson και της γιαγιάς του Carmen Lee, Trevor Cancilla, Kyle Gustafson και Caleb Gustafson. Η Miriam γεννήθηκε στο Denton του Τέξας στις 30 Ιουλίου 1923 και σε διάφορες περιόδους της ζωής της διέμενε επίσης στο Abilene, Texas Fort Worth, Texas Mount Prospect, Illinois Huntington, New York και Akron, Ohio, πριν μετακομίσει στη Μινεσότα το καλοκαίρι 1974. Απόφοιτος του Πανεπιστημίου Hardin-Simmons στην Abilene, η Miriam ήταν εφημερίδα εφημερίδας και δασκάλα στο σχολείο, περιστασιακή καουμπόισσα, με πάθος για διάβασμα, κηπουρική, σαπουνόπερες, οικογενειακή γενεαλογία και ταινίες του Clark Gable. Αγαπημένη από όλους και από όλους, θα της λείψει.

    Βιβλίο επισκεπτών

    Το Star Tribune εξετάζει όλες τις καταχωρήσεις βιβλίων επισκεπτών για να εξασφαλίσει το κατάλληλο περιεχόμενο.


    Σχετικά με αυτό το κείμενο

    Από την αλληλογραφία μεταξύ William Makepeace Thackeray, Edmund Yates και Charles Dickens. Μια μακροχρόνια λογοτεχνική αντιπαλότητα ήρθε στο αποκορύφωμα όταν είχε ο Thackeray Πεντενίς έκανε συγκρίσεις από τους κριτικούς με το έργο του Ντίκενς Ντειβιντ ΚοπερφιλντΤο Ένας κοινός φίλος ανέφερε ότι ο τελευταίος συγγραφέας "δεν μπορούσε να παραμείνει στον αδελφό τόσο κοντά στο θρόνο". Στη συνέχεια ο Ντίκενς προέτρεψε τον Yates να δημοσιεύσει ένα απαξιωτικό κομμάτι για τον Thackeray στο εβδομαδιαίο φύλλο κουτσομπολιού Ομιλία στην πόληΤο Η επακόλουθη διαμάχη μεταξύ Yates και Thackeray - την οποία ο Dickens απέτυχε να μεσολαβήσει με επιτυχία - είχε ως αποτέλεσμα τον Yates να αποβληθεί από το Garrick Club.


    Καριέρα

    Η πρώτη του καριέρα ήταν υπάλληλος στο Γενικό Ταχυδρομείο, πριν μπει στη δημοσιογραφία, εργαζόμενος στο Court Journal και στη συνέχεια στην Daily News. Το 1854 δημοσίευσε το πρώτο του βιβλίο «Τα στοιχειά μου και οι συχνές τους», μετά το οποίο ακολούθησε διαδοχή μυθιστορημάτων και θεατρικών έργων. Ως συνεργάτης του All The Year Round and Household Words, κέρδισε την υψηλή γνώμη του Charles Dickens.

    Ο Yates ήταν ίσως ο πιο γνωστός ως ιδιοκτήτης και συντάκτης της εφημερίδας The World society, την οποία ίδρυσε με τον Glenville Murray, την οποία επιμελήθηκε με το ψευδώνυμο "Atlas ", και την οποία επιμελήθηκε για κάποιο διάστημα ο Alexander Meyrick Broadley.

    Ο Κόσμος, ο οποίος θεωρήθηκε ως εφημερίδα που γράφει την ανώτερη κοινωνία του Λονδίνου, ήταν πρωτοπόρος στην "προσωπική δημοσιογραφία ", όπως η συνέντευξη, η οποία αργότερα υιοθετήθηκε από τις εφημερίδες γενικά. Το 1884 καταδικάστηκε σε ποινή φυλάκισης τεσσάρων μηνών για δυσφήμιση του Λόρδου Λόνσντεϊλ., Αλλά στη συνέχεια της ζωής του απόλαυσε μια δεύτερη καριέρα ως δικαστής του νομού.

    Ο Yates ήταν επίσης ο συγγραφέας και η παράσταση του Invitations στο Egyptian Hall του Λονδίνου, που κυκλοφόρησε το 1862-1863. Το έργο ήταν μια εξαιρετικά επιτυχημένη κωμωδία στην οποία ο ίδιος και ο Χάρολντ Λίτλεϊντελ Πάουερ παρουσιάστηκαν ως οικοδεσπότες σε μια ποικιλία τραγουδιστών και ηθοποιών.

    Η Power ερμήνευσε επίσης τραγούδια και απομιμήσεις.

    43 Doughty Street, Λονδίνο, κοντά στο πρώην σπίτι του Ντίκενς στο Νο. 48, που είναι τώρα το Μουσείο του Charles Dickens.


    Δες το βίντεο: Edmund Yates