Ντμίτρι Μπάλτερμαντς

Ντμίτρι Μπάλτερμαντς

Ο Ντμίτρι Μπάλτερμαντς γεννήθηκε στη Σοβιετική Ένωση το 1912. Κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, οι Μπάλτερμαντ εργάστηκαν για Izvestia και έγινε ένας από τους πιο γνωστούς φωτογράφους της Ρωσίας. Κάλυψε την επιχείρηση Μπαρμπαρόσα και την άμυνα των μεγάλων πόλεων της Ρωσίας. Οι πιο διάσημες εικόνες του έγιναν στο Κερτς όπου ο γερμανικός στρατός σκότωσε περισσότερους από 176.000 άνδρες.

Μετά τον πόλεμο οι Baltermants εργάστηκαν για την εβδομαδιαία δημοσίευση ειδήσεων, OgonyokΤο Alsoταν επίσης ο επίσημος φωτογράφος όταν ο Νικήτα Χρουστσόφ έκανε επισκέψεις στο εξωτερικό. Ο Ντμίτρι Μπάλτερμαντς πέθανε το 1990.


Ντμίτρι Μπάλτερμαντς πένθος 1942

Το 2018–19, το MoMA συνεργάστηκε με το Google Arts & amp Culture Lab σε ένα έργο που χρησιμοποιεί μηχανική εκμάθηση για τον εντοπισμό έργων τέχνης σε φωτογραφίες εγκατάστασης. Αυτό το έργο ολοκληρώθηκε και τα έργα εντοπίζονται τώρα από το προσωπικό του MoMA.

Εάν παρατηρήσετε σφάλμα, επικοινωνήστε μαζί μας στη διεύθυνση [email  protected].

Εάν θέλετε να αναπαράγετε μια εικόνα ενός έργου τέχνης στη συλλογή του MoMA ή μια εικόνα μιας έκδοσης MoMA ή ενός αρχειακού υλικού (συμπεριλαμβανομένων των προβολών εγκατάστασης, των λιστών ελέγχου και των δελτίων τύπου), επικοινωνήστε με το Art Resource (δημοσίευση στη Βόρεια Αμερική) ή Αρχεία Scala (δημοσίευση σε όλες τις άλλες γεωγραφικές τοποθεσίες).

Όλα τα αιτήματα για άδεια λήψης ήχου ή βίντεο που παράγονται από το MoMA πρέπει να απευθύνονται στα Αρχεία Scala στη διεύθυνση [email  protected]. Δεν είναι δυνατή η άδεια χρήσης MoMA/Scala από κινηματογραφικές ταινίες ή πλάνα από κινηματογραφικές ταινίες από τη συλλογή ταινιών του MoMA. Για την αδειοδότηση υλικού κινηματογραφικών ταινιών συνιστάται να απευθύνεστε απευθείας στους κατόχους πνευματικών δικαιωμάτων. Για πρόσβαση σε φωτογραφίες κινηματογραφικής ταινίας, επικοινωνήστε με το Κέντρο Μελέτης Κινηματογράφου. Περισσότερες πληροφορίες είναι επίσης διαθέσιμες για τη συλλογή ταινιών και τη Βιβλιοθήκη κυκλοφορίας ταινιών και βίντεο.

Εάν θέλετε να αναπαράγετε κείμενο από μια δημοσίευση MoMA, στείλτε email [email  προστατευμένο]. Εάν θέλετε να δημοσιεύσετε κείμενο από το αρχειακό υλικό του MoMA, συμπληρώστε αυτήν τη φόρμα άδειας και στείλτε το στο [email  protected].

Αυτός ο δίσκος είναι ένα έργο σε εξέλιξη. Εάν έχετε πρόσθετες πληροφορίες ή εντοπίσετε ένα σφάλμα, στείλτε σχόλια στο [email  protected].


Το Μουσείο J. Paul Getty

Λέγοντας, ο Ντμίτρι Μπάλτερμαντς πέτυχε την πρώιμη φήμη του από τις μάχιμες φωτογραφίες του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου που έγιναν στο ρωσικό μέτωπο. Φωτογράφησε μερικές από τις πιο σημαντικές καμπές του πολέμου: την ήττα των Γερμανών κοντά στη Μόσχα, την άμυνα της Σεβαστούπολης, τη μάχη του Λένινγκραντ και την απελευθέρωση της νότιας Ένωσης Σοβιετικών Σοσιαλιστικών Δημοκρατιών. Οι πιο διάσημες εικόνες του έγιναν στο Κερτς της Κριμαίας, όπου σκοτώθηκαν περισσότεροι από 176.000 άνδρες. Μετά τον πόλεμο, ήταν ένας από τους κορυφαίους φωτορεπόρτερ στην πρώην Σοβιετική Ένωση, ξεκινώντας ως φωτογράφος της κορυφαίας εβδομαδιαίας δημοσίευσης ειδήσεων Ogonyokκαι τελικά υπηρετεί στην συντακτική επιτροπή. Ο Baltermants ήταν ο επίσημος φωτογράφος για την επίσκεψη του Nikita Krushchev στην Κίνα και για την επίσκεψη του Leonid Brezhnev στις Ηνωμένες Πολιτείες. Συνοψίζοντας τη φήμη του, ο φωτογράφος Arthur Rothstein σημείωσε: "[Ο Baltermants] είναι ο εκφραστής των καλύτερων στη σοβιετική φωτορεπορτάζ. Καταφέρνει να παράγει ειδησεογραφικές φωτογραφίες με αισθητική."

Σχετικές εργασίες

Οι πληροφορίες αυτές δημοσιεύονται από τη βάση δεδομένων συλλογής του Μουσείου. Οι ενημερώσεις και οι προσθήκες που προέρχονται από δραστηριότητες έρευνας και απεικόνισης βρίσκονται σε εξέλιξη, με νέο περιεχόμενο να προστίθεται κάθε εβδομάδα. Βοηθήστε μας να βελτιώσουμε τα αρχεία μας κοινοποιώντας τις διορθώσεις ή τις προτάσεις σας.

Έχει καταβληθεί κάθε δυνατή προσπάθεια για τον ακριβή προσδιορισμό της κατάστασης των δικαιωμάτων των έργων και των εικόνων τους. Επικοινωνήστε με τα Δικαιώματα και τις Αναπαραγωγές του Μουσείου εάν έχετε περισσότερες πληροφορίες σχετικά με την κατάσταση των δικαιωμάτων ενός έργου που είναι αντίθετο ή επιπλέον των πληροφοριών στα αρχεία μας.


Οι φωτογραφίες βγάζουν τη ρωσική ιστορία από τις σκιές

ΛΟΝΔΙΝΟ - Την άνοιξη του 1909, ο τσάρος Νικόλαος Β of της Ρωσίας συγκέντρωσε ένα ασυνήθιστο κοινό. Ο καλεσμένος του, ένας φωτογράφος, διασκέδασε τη βασιλική οικογένεια με μια παρουσίαση φωτογραφιών που τραβήχτηκαν στην κατοικία του Τσάρου στο Tsarskoe Selo. Τρεις δέσμες φωτός ενώθηκαν σε μια λευκή οθόνη για να δημιουργήσουν ασταμάτητα της ζωής στη Ρωσική Αυτοκρατορία όπως δεν είχαν δει ποτέ πριν: σε χρώμα.

Ο φωτογράφος, Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorsky, ο οποίος ήταν επίσης χημικός, άρχισε να πειραματίζεται με την έγχρωμη φωτογραφία στο τέλος του αιώνα. Ταξίδεψε στο Βερολίνο για να μελετήσει νέες τεχνικές και έγινε διάσημος ειδικός στο σπίτι.

Αλλά το κοινό του με τον Τσάρο του έφερε τη μεγαλύτερη αποστολή της ζωής του: μια φωτογραφική έρευνα της ζωής στη Ρωσική Αυτοκρατορία.

Ο Προκουδίν-Γκόρσκι πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της επόμενης δεκαετίας στο έργο, ταξιδεύοντας με ειδικά εξοπλισμένο σιδηροδρομικό βαγόνι, με ατμόπλοιο και με αυτοκίνητο μέχρι τις πιο απομακρυσμένες περιοχές της χώρας. Οι αποστολές του παρήγαγαν χιλιάδες στιγμιότυπα μιας Ρωσίας που θα έπαυε να υπάρχει με την Μπολσεβίκικη Επανάσταση το 1918. Μετανάστευσε στη Γαλλία το 1922.

Εικόνα

Μερικά από τα πιο αξέχαστα πλάνα του, συμπεριλαμβανομένου ενός έγχρωμου πορτραίτου του Λέο Τολστόι στο σπίτι του στη Γιασνάγια Πολιάνα, εκτίθενται έως τις 19 Οκτωβρίου στη Γκαλερί Φωτογράφων στο Λονδίνο. Το "Primrose: Early Color Photography in Russia" παρουσιάζει έργα δεκάδων γνωστών και ανώνυμων καλλιτεχνών, από τη δεκαετία του 1860 έως τη δεκαετία του 1970, που εντοπίζουν όχι μόνο την ιστορία της φωτογραφίας στη Ρωσία, αλλά και την ιστορία της χώρας.

«Wantedθελα να δείξω λίγο γνωστό υλικό που ήταν εκπληκτικό, συμπεριλαμβανομένου και για εμένα», δήλωσε η Όλγα Σβίμπλοβα, διευθύντρια του Μουσείου Τέχνης Πολυμέσων στη Μόσχα και επιμελήτρια της έκθεσης.

Αυτό το φθινόπωρο, το Λονδίνο ανακαλύπτει ξανά τη Ρωσία από διάφορες διαφορετικές οπτικές γωνίες. Το Tate Modern παρουσιάζει μια αναδρομή στη ζωή και τα έργα του Ρώσου πρωτοπόρου ζωγράφου Kazimir Malevich έως τις 26 Οκτωβρίου. Το Μουσείο Βικτώριας και Άλμπερτ θα φιλοξενήσει μια έκθεση ρωσικών σκηνών πρωτοπορίας και κοστουμιών, από τις 18 Οκτωβρίου Στο Μουσείο Επιστημών, «Κοσμοναύτες: Γέννηση της Εποχής του Διαστήματος», μια έκθεση αφιερωμένη στα ρωσικά διαστημόπλοια και συσκευές, αναμένεται να ανοίξει τον Νοέμβριο.

Η εκπομπή Primrose διερευνά πώς εξελίχθηκε ο ρόλος της φωτογραφίας μέσα από τις ανατροπές της ρωσικής ιστορίας τον 20ό αιώνα, από γυάλινες πλάκες με φωτεινές εκτυπώσεις έως φωτομοντάζ και διαφάνειες.

Οι περισσότερες πρώτες εικόνες είναι ασπρόμαυρες πορτραίτες και τοπία που έχουν χρωματιστεί με το χέρι. Οι πινελιές με ακουαρέλα και λάδι βοήθησαν να αναδειχθούν χαρακτηριστικά όπως κοστούμια και εσωτερική διακόσμηση, καθώς και η επεξεργασία του χαρτιού με κρυφή γήρανση του χρώματος σε κιτρινισμένες εκτυπώσεις.

Η εμφάνιση γεφυρών και σιδηροδρόμων στις αρχές του 1900 χρησιμεύει ως απόδειξη της ταχείας εκβιομηχάνισης της χώρας στο τέλος του αιώνα. Η έκταση της αυτοκρατορίας είναι εμφανής στα τοπία της πόλης από τη Μόσχα έως την Τιφλίδα, κάτω από τον εξωραϊσμένο γαλάζιο ουρανό.

«Ακόμη και ο τσάρος έπρεπε να καταλάβει ποιος ζούσε στην αυτοκρατορία», είπε η κα Σβίμπλοβα. «Η Ρωσία είχε αποκτήσει πολλά εδάφη και υπήρχε εθνογραφικό ενδιαφέρον σε αυτά τα μέρη», πρόσθεσε, παρομοιάζοντας την τάση με φωτογραφίες αποικιών άλλων ευρωπαϊκών χωρών.

Οι αποστολές του Prokudin-Gorsky εξυπηρετούσαν αυτόν τον σκοπό ντοκιμαντέρ. Σήμερα, τα περισσότερα αρνητικά και εκτυπώσεις του φυλάσσονται από τη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ, η οποία τα αγόρασε το 1948 από τους κληρονόμους του. Η συλλογή, διαθέσιμη στο διαδίκτυο, είναι ένας σπάνιος πόρος για μαθητές της προσοβιετικής εποχής.

Στη Γκαλερί Φωτογράφων, ο επισκέπτης καλείται να περιηγηθεί σε μια χρονολογία της ρωσικής φωτογραφίας σε δύο ορόφους. Στις αρχές της δεκαετίας του 1920 η φωτογραφία άνθιζε σε μια ποικιλία τεχνικών και στυλ. Καλλιτέχνες και ερασιτέχνες πειραματίστηκαν με το χρώμα, αφήνοντας άλλοτε ιδιότροπα, άλλοτε εκπληκτικά ζωντανά ίχνη μιας χώρας αντιθέσεων.

Εικονογράφοι όπως ο Βασίλι Ουλίτιν προσπάθησαν να φέρουν τη φωτογραφία πιο κοντά στη ζωγραφική. Χρησιμοποιώντας τη διαδικασία bromoil, με εκτυπώσεις με βάση το λάδι, έδωσαν στις φωτογραφίες τους απαλές γραμμές, όπως αυτές ενός πινέλου σε καμβά. Οι χρωματικές διαφάνειες στο γυαλί, που αναπτύχθηκαν από τους αδελφούς Lumière, ήταν εξίσου δημοφιλείς.

Ένα αιώνια αγαπημένο θέμα ήταν το πορτρέτο, όπως φαίνεται στις εικόνες του Piotr Vedenisov, ενός ακμαίου αριστοκράτη. Η σειρά του από το 1909 έως το 1914 δείχνει την οικογένειά του στο σπίτι τους στη Γιάλτα στην Κριμαία. Αν και πολύ προσωπικό, δίνει ενδείξεις για τη ζωή των πλούσιων Ρώσων και των συνηθειών τους τότε, είτε φορούσαν τις τελευταίες ευρωπαϊκές μόδες είτε διακοσμούσαν ένα χριστουγεννιάτικο δέντρο με σημαίες από όλο τον κόσμο.

Ακόμη και μετά την επανάσταση, ο Λένιν προτιμούσε τη φωτογραφία ως μέσο διάδοσης του μηνύματός του στη συντριπτική πλειοψηφία του πληθυσμού που ήταν αναλφάβητος. Μοντερνιστές όπως ο Αλεξάντερ Ροντσένκο και η Βαρβάρα Στεπάνοβα εξασκούσαν το φωτομοντάζ, κρύβοντας βολικά τις πρώτες δυσκολίες της οικοδόμησης ενός σοσιαλιστικού κράτους.

Εντυπωσιακό ανάμεσα στις εικόνες είναι το γεγονός ότι όλα εκτός από το κόκκινο χρώμα φαίνεται να έχουν ξεθωριάσει. Στο «V.I. Η κηδεία του Λένιν », ο Ροντσένκο έγραψε ασπρόμαυρες λήψεις του Λένιν ξαπλωμένου στην πολιτεία, και τη διάσημη ελικοειδή σειρά πενθούντων που περίμεναν να τον δουν, σε λευκό φόντο. Αυστηρές κόκκινες γραμμές τρέχουν πίσω από τις αποκοπές, ενώνονται σε μια μακρινή προοπτική.

Αλλά η άνοδος του Στάλιν, και του Σοσιαλιστικού Ρεαλισμού ως η μόνη επιτρεπόμενη μορφή τέχνης, σήμαινε ένα βάναυσο τέλος στην άνθηση των φωτογραφικών στυλ. Οι βραβευμένοι καλλιτέχνες εξαφανίστηκαν στα στρατόπεδα του Στάλιν ή μείωσαν τα ατομικά τους στυλ υπέρ των υπαγορευμένων τάσεων.

«Οι άνθρωποι είδαν πολύ λίγες φωτογραφίες: ο Στάλιν, ο Λένιν, η εισβολή στο Χειμερινό Παλάτι», είπε η κα Σβίμπλοβα. «Την εποχή της διακυβέρνησης του Στάλιν, ήταν επικίνδυνο να έχουμε ακόμη και οικογενειακές φωτογραφίες. Οι άνθρωποι προσπάθησαν να διώξουν τις αναμνήσεις και η ιστορία γράφτηκε από την αρχή. Εγώ ο ίδιος δεν ήξερα πώς ζούσε η γιαγιά μου ».

Το αγαπημένο είδος έγινε γρήγορα αυτό του κανονισμένου φωτορεπορτάζ σε περιοδικά όπως το Ogonyok, ή «μικρή φλόγα». Ο Ντμίτρι Μπάλτερμαντς ήταν μεταξύ των πιο προνομιούχων φωτογράφων, με πρόσβαση σε έγχρωμες ταινίες και άδεια για ταξίδια και λήψη φωτογραφιών. Το έργο του δείχνει τις λεπτές αλλαγές στη γραμμή του κόμματος από τις εκκαθαρίσεις του Στάλιν μέσω της απόψυξης του Χρουστσόφ και τις προσπάθειες του Μπρέζνιεφ να αποκαταστήσει την αυστηρότητα.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1940, στο «Caricaturists», ο Baltermants φωτογράφισε τρεις άνδρες σε ένα ορατά διατεταγμένο πορτρέτο, δείχνοντας πώς πρέπει να μοιάζει η σοβιετική τέχνη. Αλλά οι φωτογραφίες του για τον Χρουστσόφ μια δεκαετία αργότερα υποδηλώνουν μια απαλότητα του επίσημου τόνου. Σε μια επίσκεψή του στη Βουλγαρία το 1962, ο ηγέτης εμφανίζεται φορώντας μια γραβάτα Pioneer - το βαθύ κόκκινο κυριαρχεί και πάλι στην εικόνα.

Η συναρμολόγηση των έργων ήταν μια επίπονη διαδικασία, είπε η κ. Σβίμπλοβα. «Μέρος των φωτογραφιών εξαφανίστηκε», είπε, εξηγώντας ότι καταστράφηκαν ή έφυγαν από τη χώρα, κυρίως τη δεκαετία του 1980. «Αγοράστηκαν με το κιλό: 10 $ για ένα κιλό φωτογραφιών», είπε, ένα κιλό που ισούται με 2,2 λίρες. Μερικοί φωτογράφοι, πρόσθεσε, εθεάθησαν να καίνε τις φωτογραφίες τους, καθώς οι άνθρωποι στις φωτογραφίες τους είχαν γίνει ανεπιθύμητοι για το καθεστώς.

Ο προσδιορισμός ημερομηνιών και θεμάτων ήταν μια άλλη δυσκολία. «Μετά το ’40, δεν υπάρχουν πλέον ημερομηνίες στις φωτογραφίες», είπε η κ. Σβίμπλοβα. «Η ιστορία δεν υπήρχε. Η υπόσχεση του κομμουνισμού ήταν αύριο ».

Ένας κόσμος μακριά από τις προβολές του Προκουδίν-Γκόρσκι, οι χρωματικές διαφάνειες εμφανίστηκαν ξανά στα τέλη της δεκαετίας του 1960, αυτή τη φορά σε ανεπίσημους κύκλους. Η ταινία αντιστροφής για τα διαθετικά ήταν σχετικά φθηνή και εύκολη στην ανάπτυξη, ακόμη και στο σπίτι.

Ο Μπόρις Μιχαήλοφ, ακόμα εξέχουσα προσωπικότητα στη ρωσική σύγχρονη τέχνη, ήταν κύριος του είδους. «Δεν ανέπτυξε σχεδόν καμία φωτογραφία, γιατί μόλις τις ανέπτυξε, ήρθε η αστυνομία και κατέστρεψε τα πάντα», δήλωσε η Σουζάν Ταρασιέβ, η γκαλερί της οποίας στο Παρίσι αντιπροσωπεύει τον κ. Μιχαήλοφ.

«Κάθε φωτογραφία είναι σχεδόν ένας πίνακας ζωγραφικής», είπε η κ. Tarasieve για τις εικόνες του, που ευνοούν τα γυναικεία γυμνά, καθώς και αντικείμενα και καταστάσεις της καθημερινότητας. «Οι συνθέσεις του είναι πραγματικά εικονογραφικές και ταυτόχρονα πηγαίνει για την αλήθεια, ενώ προσπαθεί να αποκρύψει κάποιες πτυχές γιατί θα μπορούσε να είχε σκοτωθεί».

Οι φωτογραφίες του δείχνουν τη ζωή σε όλη της την ωμότητα, πίσω από την οθόνη της προπαγάνδας, στην αποδυναμωμένη Σοβιετική Ένωση. Εμφανισμένοι σε μια χούφτα ανθρώπων κάθε φορά, αυτοί οι διαθετικοί προσπάθησαν να παρακάμψουν το μονοπώλιο του κράτους στις εικόνες. Σε απόηχο αυτού, σήμερα οι επισκέπτες μπορούν να τα δουν να προβάλλονται σε ένα μικρό περίβλημα της γκαλερί.


Προτεινόμενος Ρώσος καλλιτέχνης Ντμίτρι Μπάλτερμαντς

Από τα πολυάριθμα αστέρια που έλαμπαν στον φωτεινό αστερισμό της Σοβιετικής Φωτογραφίας, το αστέρι του Ντμίτρι Μπάλτερμαντς ήταν ένα από τα λαμπρότερα. Especiallyταν ιδιαίτερα εμφανές αφού έλαμπε στο κέντρο αυτού του αστερισμού. Ως κύριος φωτογράφος και επεξεργαστής φωτογραφιών του περιοδικού OGONYOK, ο Baltermants πέτυχε αυτό που οι λέξεις δεν μπορούσαν. Σε διάστημα πέντε δεκαετιών, κατέγραψε στην ταινία τη ζωή, τους καιρούς και το πνεύμα του σοβιετικού λαού και του έθνους που έχτισαν.

Όταν αναφέρω τη «σοβιετική φωτογραφία» δεν ήταν γλίστρημα. Όπως παντού που ήταν σοβιετικό, έτσι και η φωτογραφία μας ήταν ένα νησί απομονωμένο από τον υπόλοιπο κόσμο. Ακόμα και όταν οι άνεμοι από την ηπειρωτική χώρα έφτασαν στο νησί μας, δεν έκαναν πολλά για να αλλάξουν το κλίμα του νησιού. Ο κοινωνικός ρεαλισμός, που κυριάρχησε στη λογοτεχνία, την κινηματογραφία και την τέχνη της χώρας μας, επηρέασε επίσης τη φωτογραφία. Φυσικά, ως μόνιμος ηγέτης της σοβιετικής φωτογραφίας, ο Baltermants ήταν αξεπέραστος ως ο κορυφαίος ασκούμενος του κοινωνικού ρεαλισμού. Wasταν βιρτουόζος της «σκηνικής φωτογραφίας», η οποία παρέμεινε για πολλά χρόνια το μόνο «επίσημα αναγνωρισμένο» φωτογραφικό στυλ της Σοβιετικής Ένωσης. Ωστόσο, οι εικόνες του Baltermants ήταν πάντα μοναδικές και αναγνωρίσιμες ως δικές του, καθώς η φωτογραφία του Baltermants και η προσωπικότητά του ήταν αδιαχώριστες.

Ο Baltermants, ο καλλιτέχνης και ο φωτορεπόρτερ, μπόρεσε να αγγίξει τα βαθύτερα συναισθήματα των ανθρώπων, ωστόσο ακολούθησε με σιγουριά την επίσημη γραμμή. Η αναγνώριση του σήμερα ως ο μεγαλύτερος σοβιετικός φωτογράφος του δεύτερου μισού του 20ού αιώνα φαίνεται εν μέρει λόγω του γεγονότος ότι οι φωτογραφίες του δημοσιεύονταν τακτικά στο περιοδικό OGONYOK, όπου οι αναγνώστες του είδαν κάθε σημαντική εξέλιξη στη ζωή της χώρας μέσα από τα μάτια των Baltermants. Η δημοτικότητά του κατά τη διάρκεια της ζωής του δεν μπορεί να εξηγηθεί μόνο με αυτόν τον λόγο. Το υψηλό πολιτιστικό του επίπεδο σε συνδυασμό με μια ευρεία προοπτική, τέλειο γούστο και ένα χάρισμα για αναλυτική σκέψη βοήθησαν τον φωτογράφο να διακρίνει πολλές λεπτομέρειες στα φωτογραφικά του θέματα που άφησαν αδιάφορους πολλούς συναδέλφους του. Η εξαιρετική ικανότητα του Baltermants και η ικανότητά του να επιλέγει το βέλτιστο φως και τις γωνίες διασφάλιζε ότι όλες οι αντανακλάσεις που τραβήχτηκαν από τον φακό της κάμερας έγιναν ένα απαραίτητο χαρακτηριστικό της εικόνας. Το μεγαλύτερο δώρο ενός καλλιτέχνη είναι η πλούσια φαντασία. Οι Baltermants είχαν αυτό το ταλέντο σε απόλυτο βαθμό. Όταν τα συναισθήματα ενός καλλιτέχνη συνδυάζονται με τα συναισθήματα των ανθρώπων γύρω του, τότε δημιουργεί και καλλιτεχνική εικόνα και ένα πραγματικό έργο τέχνης.

Perhapsσως αυτή η ικανότητα να επιλέγετε μόνο ό, τι ήταν απαραίτητο για τη φωτογραφία και να παραμερίσετε τα υπόλοιπα, εξηγεί γιατί παρά τις διακυμάνσεις των προτιμήσεων και της μόδας, κάθε φωτογραφική εικόνα σε αυτό το χαρτοφυλάκιο παραμένει σημαντική και αξίζει προσοχής. Οι φωτογραφίες του ρίχνουν φως στα γεγονότα του παρελθόντος και μας βοηθούν να δούμε το παρελθόν από τη σωστή προοπτική.

Το έργο του Baltermants κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου ξεχωρίζει ως ιδιαίτερα σημαντικό και γόνιμο. Παρά το νεαρό της ηλικίας του, οι φωτογραφίες εκείνης της εποχής δείχνουν την τραγωδία τόσο περιεκτικά και αληθινά που γίνονται σύμβολα ενός βαθύ ουμανισμού. Έπρεπε να περάσουν πολλά χρόνια μετά το τέλος του πολέμου, μέχρι που τελικά εμφανίστηκαν οι πρώτες φωτογραφίες τραυματιών, δολοφονημένων και βασανισμένων συμπατριωτών μας σε εκθέσεις φωτογραφιών και η ένδοξη εικόνα του πολέμου αμαυρώθηκε με αίμα. Κάθε απεικόνιση της «σκοτεινής πλευράς» της νίκης μας συγκλόνισε τον θεατή, τον έκανε να ανατριχιάσει και να δώσει αφορμή για σκέψεις. Αλλά ο πόλεμος σηματοδότησε μόνο μία περίοδο στην τέχνη του πλοιάρχου, την πιο φωτεινή, αλλά ταυτόχρονα τη συντομότερη.

Όσο για τη μεγαλύτερη περίοδο της δουλειάς του, ξεκίνησε μετά τον πόλεμο τη δεκαετία του '40 και κράτησε μέχρι τη δεκαετία του '80. Wasταν η εποχή των μεγάλων κατασκευαστικών έργων, της εξερεύνησης του διαστήματος, των νέων ηγετών και των νέων επαφών με άλλα έθνη. Οι Baltermants έζησαν μια πολύ δραστήρια ζωή. Ταν έτοιμος να καλύψει κάθε νέα εξέλιξη. Παρείχε τις πιο ζωντανές, ενδιαφέρουσες και περιεκτικές αναφορές για τους σοβιετικούς ανθρώπους που «ανακάλυψαν» ξένες χώρες και άλλες ηπείρους, έχτισαν γιγάντιους σταθμούς παραγωγής ενέργειας και την εμφάνιση του έθνους στην εποχή του ατομικού. Σε όλες αυτές τις καταστάσεις, το έργο υψηλής ποιότητας των σοβιετικών ανθρώπων ταιριάζει με τις εξίσου υπέροχες αναφορές του Ντμίτρι Μπάλτερμαντς. Ταν ένας λαμπρός ερμηνευτής της ιδέας του «θριαμβευτικού σοσιαλισμού».

Κάθε ταξίδι του σε οποιοδήποτε μέρος της Σοβιετικής Ένωσης θυμόταν από καιρό τα τοπικά αφεντικά και οι συνοδεία τους όχι μόνο επειδή ο δημοσιογράφος ήταν ένα γοητευτικό άτομο, όχι μόνο επειδή κάθε μεγάλο επαγγελματικό ταξίδι συζητήθηκε λεπτομερώς πολύ νωρίς και όχι μόνο επειδή επίσκεψη Ogonyok θα καλύψει σε μεγάλο βαθμό, αλλά επειδή η εικόνα που σχεδιάστηκε από Baltermants ξεπέρασε με αισιοδοξία το όραμα των αρχών τους για τον τόπο όπου ζούσαν και τα επιτεύγματά τους. Η ερμηνεία του τα έκανε να φαίνονται πιο σημαντικά και εντυπωσιακά. Προφανώς, η απομόνωση του συστήματος μας από τον υπόλοιπο κόσμο δημιούργησε κάτι σαν φαινόμενο θερμοκηπίου. Μέσα στους γυάλινους τοίχους του θερμοκηπίου είδαμε τον εαυτό μας σε ένα πιο ευνοϊκό φως, φαινόμασταν πιο σημαντικοί και δίκαιοι στα δικά μας μάτια.

Στην τελευταία περίοδο της ζωής του, ο Baltermants δούλευε λιγότερο ωστόσο, συνέχισε να φωτογραφίζει τους ηγέτες της χώρας. Και σε αυτές τις φωτογραφίες ανακάλυψε ένα νέο Baltermants. Από τα αρχεία του, συνέλεξε εικόνες που αντιπροσώπευαν πορτρέτα των μορφών της εξουσίας αξίας σχεδόν μισού αιώνα: την «ανατομία» της σοβιετικής εξουσίας. δεν έπρεπε να αναπτύξει κριτική στάση απέναντι σε αυτόν ή εκείνον τον πολιτικό, το μόνο που έπρεπε να κάνει ήταν να φωτογραφίσει ειλικρινά όλα όσα φαίνονταν εκφραστικά και που είχαν τραβήξει το βλέμμα του. Duringταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που ο Baltermants συνειδητοποίησε αυτό που είδε ο ίδιος και η κάμερά του, η μετάβαση ενός έθνους και ήταν τα οράματά του που είδαν και θυμήθηκαν οι άνθρωποι του έθνους.

Αμφιβάλλω ότι ο Baltermants έκανε ποτέ συμβιβασμό με τη συνείδησή του. Και δεν είναι στο χέρι μας να κρίνουμε αν αυτός ο ταλαντούχος άντρας ακολούθησε το σωστό δρόμο. Αλλά ένα πράγμα είναι σαφές - αν ζούσε σε άλλες συνθήκες η τέχνη του σε ειρηνικούς καιρούς θα ταίριαζε με τα αριστουργήματά του στον πόλεμο. Ο Baltermants πέθανε σε ηλικία 78 ετών ακόμα γεμάτος ενέργεια και νέες ιδέες. Άφησε πίσω του ένα ζωντανό πανόραμα της εποχής του με τα επιτεύγματα, τις εμπειρίες και τα τραγικά λάθη του.


Το Μουσείο J. Paul Getty

Αυτή η εκπληκτική άποψη που έγινε τις τελευταίες ημέρες του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου δείχνει μια ομάδα Ρώσων στρατιωτών συγκεντρωμένων γύρω από ένα όρθιο πιάνο στο σαλόνι ενός βομβαρδισμένου γερμανικού σπιτιού. Παρόλο που οι στρατιώτες αντιπροσωπεύουν την υπηρεσία καταστροφής, η φωτογραφία τους απεικονίζει τόσο στα καλύτερα όσο και στα χειρότερα, από την απόλυτη καταστροφή που μπορούν να προκαλέσουν οι άνθρωποι μέχρι τον θρίαμβο του ανθρώπινου πνεύματος. Ο τίτλος της φωτογραφίας, Τσαϊκόφσκι, Γερμανία, ειρωνικά θυμίζει τον μεγάλο Ρώσο κλασικό συνθέτη Peter Ilich Tchaikovsky. Ως Ρώσος φωτογραφίζοντας στη Γερμανία κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο Ντμίτρι Μπάλτερμαντς θα είχε σίγουρα συνείδηση ​​της αναφοράς στον διάσημο καλλιτέχνη, ο οποίος συνέθεσε στρατιωτικά θέματα, σε αντιπαράθεση με αυτούς τους Ρώσους στρατιώτες κατά τη διάρκεια αυτής της απίθανης μουσικής διακοπής.

Προέλευση
Προέλευση

Samuel Wagstaff, Jr., Αμερικανός, 1921 - 1987, πωλήθηκε στο J. Paul Getty Museum, 1984.

Εκθέσεις
Εκθέσεις
The Flower Show: Φωτογραφίες από το J. Paul Getty Museum Επιλεγμένο από τον Sam Wagstaff (13 Απριλίου 1985 έως 11 Ιανουαρίου 1986)
  • Το Ινστιτούτο Τεχνών του Ντιτρόιτ (Ντιτρόιτ), 13 Απριλίου έως 16 Ιουνίου 1985
  • Μουσείο Τέχνης Parrish (Southampton), 17 Νοεμβρίου 1985 έως 11 Ιανουαρίου 1986
Βέλη του χρόνου: Φωτογραφίες από το Μουσείο J. Paul Getty (24 Ιανουαρίου έως 2 Απριλίου 1995)
  • Μουσείο Τέχνης και Πολιτιστικού Κέντρου Armand Hammer στο UCLA (Λος Άντζελες), 24 Ιανουαρίου έως 2 Απριλίου 1995

Οι πληροφορίες αυτές δημοσιεύονται από τη βάση δεδομένων συλλογής του Μουσείου. Οι ενημερώσεις και οι προσθήκες που προέρχονται από δραστηριότητες έρευνας και απεικόνισης βρίσκονται σε εξέλιξη, με νέο περιεχόμενο να προστίθεται κάθε εβδομάδα. Βοηθήστε μας να βελτιώσουμε τα αρχεία μας κοινοποιώντας τις διορθώσεις ή τις προτάσεις σας.

Σας ενημερώνουμε ότι αυτή η βάση δεδομένων μπορεί να περιλαμβάνει εικόνες και πρωτότυπη γλώσσα που θεωρούνται υποτιμητικές, προσβλητικές ή γραφικές και μπορεί να μην είναι κατάλληλες για όλους τους θεατές. Οι εικόνες, οι τίτλοι και οι επιγραφές είναι προϊόντα της εποχής τους και της προοπτικής του δημιουργού και παρουσιάζονται εδώ ως τεκμηρίωση, όχι ως αντανάκλαση των αξιών του Getty. Οι γλώσσες και οι κοινωνικοί κανόνες αλλάζουν, και η καταλογογράφηση μιας συλλογής είναι ένα συνεχές έργο σε εξέλιξη. Ενθαρρύνουμε τη συμβολή σας για να βελτιώσετε την κατανόηση της συλλογής μας.

Έχει καταβληθεί κάθε δυνατή προσπάθεια για τον ακριβή προσδιορισμό της κατάστασης των δικαιωμάτων των έργων και των εικόνων τους. Επικοινωνήστε με τα Δικαιώματα και τις Αναπαραγωγές του Μουσείου εάν έχετε περισσότερες πληροφορίες σχετικά με την κατάσταση των δικαιωμάτων ενός έργου που είναι αντίθετο ή επιπλέον των πληροφοριών στα αρχεία μας.

/> Το κείμενο σε αυτήν τη σελίδα έχει άδεια με διεθνή άδεια Creative Commons Attribution 4.0, εκτός εάν αναφέρεται διαφορετικά. Εξαιρούνται εικόνες και άλλα μέσα.


Μαρτυρική θλίψη: Οι πρώτες αναφορές για γενοκτονία

Αυτό το κεφάλαιο θέτει το ζήτημα της μαρτυρίας της θηριωδίας με λέξεις και εικόνες. Αφού ανακάλυψε μαζικές θηριωδίες στα περίχωρα του Κερτς, ο Κόκκινος Στρατός ανέθεσε στους ερευνητές να καθορίσουν τι συνέβη. Ο Shneer αντιπαραβάλλει τις επίσημες σοβιετικές εκθέσεις με τα υπομνήματα της γερμανικής διοίκησης στο Βερολίνο που περιγράφουν τι συνέβη στο Κερτς. Ο συγγραφέας lyλια Σελβίνσκι ήρθε επίσης να κάνει ρεπορτάζ για τον σοβιετικό τύπο, αλλά δεν μπορούσε παρά να απαντήσει στις γερμανικές θηριωδίες με ποίηση. Αρκετοί φωτογράφοι κατέγραψαν τις μαζικές θηριωδίες του Κερτς, συμπεριλαμβανομένων των Μαρκ Ρέντκιν, Γιεβγκένι Χαλντέι και Ντμίτρι Μπάλτερμαντς. Ο συγγραφέας εισάγει τον αναγνώστη στις έννοιες του βοαγιερισμού, της νεκροπορνογραφίας και της παθολογικής φόρμουλας του Άμπι Γουόρμπουργκ ως τρόποι ερμηνείας των εικόνων της θηριωδίας. Τέλος, αυτό το κεφάλαιο περιγράφει τη δημοσίευση και κυκλοφορία φωτογραφιών θηριωδίας από το Κερτς στη Μόσχα και από τη Μόσχα σε όλο τον κόσμο.

Η Υποτροφία Oxford Online απαιτεί συνδρομή ή αγορά για πρόσβαση στο πλήρες κείμενο των βιβλίων εντός της υπηρεσίας. Ωστόσο, οι δημόσιοι χρήστες μπορούν ελεύθερα να αναζητήσουν τον ιστότοπο και να δουν τις περιλήψεις και τις λέξεις -κλειδιά για κάθε βιβλίο και κεφάλαιο.

Παρακαλώ, εγγραφείτε ή συνδεθείτε για πρόσβαση σε πλήρες περιεχόμενο κειμένου.

Εάν πιστεύετε ότι πρέπει να έχετε πρόσβαση σε αυτόν τον τίτλο, επικοινωνήστε με τον βιβλιοθηκονόμο σας.

Για την αντιμετώπιση προβλημάτων, ελέγξτε τις Συχνές Ερωτήσεις και αν δεν μπορείτε να βρείτε την απάντηση εκεί, επικοινωνήστε μαζί μας.


Βυθισμένο στην αιματηρή ιστορία του, αγκαλιάζοντας ξανά την αντίσταση

ΣΕΒΑΣΤΟΠΟΛ, Ουκρανία-Αντλώντας από τις εμπειρίες του ως νεαρός αξιωματικός πυροβολικού στον αυτοκρατορικό στρατό της Ρωσίας κατά τη διάρκεια του πολέμου της Κριμαίας το 1853-56, ο Λέων Τολστόι περιέγραψε στο «Σκίτσα της Σεβαστούπολης» πώς ένας Ρώσος στρατιώτης του οποίου το πόδι είχε ακρωτηριαστεί πάνω από το γόνατο αντιμετώπισε τον αγωνιώδη πόνο Το

«Το κύριο πράγμα, τιμή σας, είναι να μην σκέφτεστε», παρατήρησε ο ακρωτηριασμένος του Τολστόι. «Αν δεν το σκέφτεσαι, δεν είναι και τίποτα. Όλα προέρχονται κυρίως από τη σκέψη ».

Είναι συμβουλή, ωστόσο, ότι ουσιαστικά κανείς στην Κριμαία, ιδιαίτερα εδώ στη Σεβαστούπολη, δεν δείχνει κανένα σημάδι προσοχής. Σχεδόν κάθε άλλος κεντρικός δρόμος που πήρε το όνομά του από έναν Ρώσο στρατιωτικό ήρωα ή μια φρικτή μάχη, ο υπέροχος παραθαλάσσιος περίπατός του κυριαρχείται από ένα «μνημείο βυθισμένων πλοίων» και η κεντρική πλατεία του ονομάζεται από τον αυτοκρατορικό ναύαρχο που διέταξε τις ρωσικές δυνάμεις εναντίον γαλλικών, βρετανικών και τουρκικών στρατευμάτων τον 19ο αιώνα, η Σεβαστούπολη τρέφει συνεχώς σκέψεις για τον πόλεμο και τις αγωνίες του.

Βομβαρδισμένοι με υπενθυμίσεις για τον πόλεμο της Κριμαίας, ο οποίος περιελάμβανε μια σχεδόν ετήσια πολιορκία της πόλης το 1854-55, και τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο, όταν η πόλη αντιστάθηκε με θάρρος στις ναζιστικές δυνάμεις μέχρι να πέσει τελικά τον Ιούλιο του 1942, η Σεβαστούπολη δεν σταμάτησε ποτέ να σκέφτεται τις απώλειες πολέμου- και δεν κατάφερε ποτέ να αντιμετωπίσει τον ακρωτηριασμό που πραγματοποίησε το 1954 ο σοβιετικός ηγέτης Νικήτα Σ. Χρουστσόφ.

Εικόνα

Κρατώντας ένα στυλό αντί για ένα μαχαίρι, ο Χρουστσόφ διέταξε τη Σεβαστούπολη και την υπόλοιπη Κριμαία να μεταφερθούν στην Ουκρανική Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία. Εκείνη την εποχή, η επιχείρηση προκάλεσε μικρό πόνο, καθώς τόσο η Ρωσία όσο και η Ουκρανία ανήκαν στη Σοβιετική Ένωση, η οποία χλωρομορφοποίησε εθνοτικές, γλωσσικές και πολιτιστικές διαιρέσεις με καταστολή.

Όταν, όμως, η Ουκρανία έγινε ξεχωριστό ανεξάρτητο έθνος στα τέλη του 1991, ωστόσο, η Σεβαστούπολη - η πατρίδα του στόλου της Ρωσίας στη Μαύρη Θάλασσα από τον 18ο αιώνα - άρχισε να ουρλιάζει, με αποκορύφωμα την απόφαση της Βουλής της Κριμαίας την Πέμπτη να πραγματοποιήσει δημοψήφισμα στις 16 Μαρτίου για το αν θα να αποχωρήσει από την Ουκρανία και να γίνει επίσημα ξανά μέρος της Ρωσίας. Οι χαρούμενοι κάτοικοι συγκεντρώθηκαν στη Σεβαστούπολη.

«Επιστρέφουμε σπίτι», είπε μια από αυτές, η Βικτόρια Κρούπκο. «Περιμέναμε πολύ καιρό για αυτό».

Εξηγώντας τις αγωνίες της πόλης αυτήν την εβδομάδα σε μια ομάδα επισκεπτών, κυρίως Ρώσων, στο Πολεμικό Μουσείο της Σεβαστούπολης, η Irina Neverova, οδηγός, εξιστόρησε πώς η Βρετανία, η Γαλλία, η Τουρκία, η Γερμανία και άλλα έθνη είχαν προσπαθήσει και τελικά απέτυχαν, να χαλαρώσουν τη Ρωσία κράτημα στους αιώνες.

«Κάθε πέτρα και κάθε δέντρο στη Σεβαστούπολη είναι βουτηγμένα στο αίμα, με τη γενναιότητα και το θάρρος των Ρώσων στρατιωτών», είπε η κ. Νεβέροβα, η οποία παραπονέθηκε ότι τα σχολικά βιβλία ιστορίας που γράφτηκαν υπό τις οδηγίες Ουκρανών αξιωματούχων έκαναν ελάχιστες αναφορές στις ηρωικές δραστηριότητες της Σεβαστούπολης και επικεντρώθηκαν αντί για τα κατορθώματα των Ουκρανών εθνικιστών μαχητών στη δυτική Ουκρανία, τους οποίους πολλοί Ρώσοι θεωρούν προδότες και όχι ήρωες.

«Αυτή είναι προφανώς η Ρωσία, όχι η Ουκρανία», είπε αργότερα η κ. Νεβέροβα σε συνέντευξή της.

Για πολλά χρόνια μετά την κατάρρευση της Σοβιετικής Ένωσης το 1991, οι πιο δυνατές φωνές που ζητούσαν την επιστροφή της Κριμαίας στη Ρωσία ήταν μια ετερόκλητη συλλογή από βετεράνους πολέμου του Αφγανιστάν και περιθωριακές πολιτικές ομάδες. Τυλιγμένοι στη ρωσική και τη σοβιετική σημαία, ζητούσαν τακτικά δημοψήφισμα για το καθεστώς της Κριμαίας, αλλά δεν πήγαν πουθενά, απορρίφθηκαν ευρέως ως επικίνδυνα κροτίδες νοσταλγικοί για τη Σοβιετική Ένωση.

Αλλά όλα άλλαξαν τον περασμένο μήνα όταν οι διαδηλωτές στο Κίεβο, την ουκρανική πρωτεύουσα, έδιωξαν τον πρόεδρο Βίκτορ Φ. Γιανουκόβιτς από την εξουσία και τη ρωσική τηλεόραση, η οποία παρακολουθείται πολύ στην Κριμαία, και τα τοπικά μέσα ενημέρωσης που ελέγχονται από φιλορώσους επιχειρηματίες άρχισαν να απεικονίζουν την αποπομπή του κ. Γιανουκόβιτς ως φασιστικό πραξικόπημα.

Αυτό μετέτρεψε αυτό που ήταν μια οριακή και φαινομενικά καταδικασμένη αιτία σε επανάληψη ηρωικών αγώνων, επιτρέποντας στους εχθρούς της Σεβαστούπολης της ουκρανικής κρατικότητας να γίνουν κληρονόμοι της πολεμικής αντίστασης της πόλης τους κατά των εισβολέων στρατών του Χίτλερ.

Χιλιάδες κάτοικοι της Σεβαστούπολης συγκεντρώθηκαν έξω από το γραφείο του διορισμένου από το Κίεβο δημάρχου, που βρίσκεται στη σκιά ενός τεράστιου μνημείου του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου στην άκρη της πλατείας Ναχίμοφ, που πήρε το όνομά του από τον ήρωα της Κριμαίας, Πάβελ Ναχίμοφ, και τον ανάγκασαν να παραιτηθεί υπέρ του Αλεξέι Ο Chaly, ένας Ρώσος εθνικιστής και επιχειρηματίας, γνωστός για τη χορηγία πολεμικών μνημείων.

Σε ολόκληρη την πόλη υψώθηκε μια κραυγή συγκέντρωσης που αναστήθηκε από τις προηγούμενες πολιορκίες από ξένες δυνάμεις: «Σταθείτε σταθερά, Σεβαστούπολη». Το σύνθημα τώρα διακοσμεί μια σκηνή που έχει στηθεί στην κεντρική πλατεία για φιλορωσικές συγκεντρώσεις και συναυλίες με χορωδία του στόλου της Μαύρης Θάλασσας και Κοζάκους χορευτές.

Όλοι εδώ δεν έχουν παρασυρθεί από την παλίρροια της ρωσικής πατριωτικής ζέσης, αλλά όσοι δεν το έχουν κάνει, κρατούν το κεφάλι κάτω. Ο Βίκτορ Νεγκάροφ, μια μοναχική φωνή διαφωνίας που οργάνωσε μια σειρά από συγκεντρώσεις που συμμετείχαν ελάχιστα για την υποστήριξη των διαδηλωτών στο Κίεβο, ξυλοκοπήθηκε άσχημα τον περασμένο μήνα από φιλορώσους ακτιβιστές. Έχει κρυφτεί φοβούμενος ότι θα του επιτεθούν. Η φωτογραφία, η διεύθυνση, ο αριθμός κινητού τηλεφώνου του και ακόμη και τα στοιχεία πινακίδας του αυτοκινήτου έχουν δημοσιευτεί στο Διαδίκτυο από φιλορωσικές ομάδες που τον χαρακτηρίζουν προδότη στο πρωτάθλημα με τους φασίστες.

Ο κ. Νεγάροφ, ένας 28χρονος προγραμματιστής υπολογιστών, προκάλεσε ιδιαίτερη οργή δίνοντας μια συνέντευξη στην ουκρανική τηλεόραση, στην οποία αμφισβήτησε την αυτοεικόνα της Σεβαστούπολης ως μια πόλη συνεχώς νικηφόρων ηρώων, σημειώνοντας ότι πάλεψε σκληρά αλλά τελικά έχασε από ξένους εχθρούς τόσο στον πόλεμο της Κριμαίας όσο και στον δεύτερο παγκόσμιο πόλεμο.

«Στην πραγματικότητα, η Σεβαστούπολη είναι μια πόλη ηττημένων», είπε σε τηλεφωνική συνέντευξη από την κρυψώνα του. «Οι άνθρωποι εδώ δεν τους αρέσει να το ακούν αυτό, αλλά αυτή είναι η πραγματικότητα της ιστορίας μας».

Με τις ουκρανικές στρατιωτικές εγκαταστάσεις στην Κριμαία να έχουν πλέον πολιορκηθεί από βαρέως οπλισμένους ένοπλους των οποίων οι στολές δεν φέρουν σημάδια, αλλά των οποίων τα οχήματα έχουν ρωσικές πινακίδες, ο κ. Νεγάροφ βλέπει ελάχιστες ελπίδες ότι η Ουκρανία θα μπορέσει να ανακτήσει γρήγορα το δικό της ακρωτηριασμένο έδαφος. «Είναι μια πραγματικά άσχημη κατάσταση», είπε απελπισμένος. «Πολλοί υποστηρίζουν τις φιλορωσικές δυνάμεις εδώ. Δεν ξερω πως να το διορθωσω αυτο. Σχεδόν όλοι έχουν πλυθεί εγκεφάλου ».

Ενώ ο Πρόεδρος της Ρωσίας Βλαντιμίρ Π. Πούτιν επέμεινε αυτήν την εβδομάδα ότι οι άγνωστοι ένοπλοι που ελέγχουν τώρα την Κριμαία δεν έχουν καμία σχέση με το Κρεμλίνο και είναι εθελοντές τοπικής αυτοάμυνας που αγόρασαν τις στολές τους από το ράφι, οι φιλορώσοι κάτοικοι της Σεβαστούπολης γιόρτασαν την άφιξή τους ως απόδειξη ότι η Μόσχα είχε κινητοποιηθεί για να εξαναγκάσει τον διαχωρισμό της Κριμαίας από την Ουκρανία. «Ας συνεχίσουμε αυτό που ξεκινήσαμε. Έχουμε τη Ρωσία πίσω μας », γράφει ένα πανό που υψώθηκε έξω από το γραφείο του δημάρχου.

Η Μπαλακλάβα, κοντά στη Σεβαστούπολη, ήταν ο τόπος μιας από τις πιο διάσημες μάχες της Κριμαίας. Wasταν μια σπάνια νίκη της Ρωσίας κατά τη διάρκεια της σύγκρουσης και έδωσε ένα καταστρεπτικό πλήγμα στο ηθικό των βρετανικών δυνάμεων, οι οποίες ξεκίνησαν το μοιραίο Charge of Light Brigade σε αυτό που ο Άγγλος ποιητής Tennyson αποκάλεσε «κοιλάδα του θανάτου».

Η εμφάνιση ενός σαββατοκύριακου μιας μακράς συνοδείας ρωσικών στρατιωτικών οχημάτων προκάλεσε την ενθουσιασμό μεταξύ πολλών κατοίκων της Μπαλακλάβα, σχεδόν όλοι τους ρωσόφωνοι μίλησαν για ιστορίες ρωσικής στρατιωτικής ανδρείας εναντίον ξένων εισβολέων.

Η κατάληψη της Κριμαίας από τη Ρωσία είναι ήδη τόσο πλήρης που οι εμπορικές πτήσεις προς το Κίεβο από το κεντρικό αεροδρόμιο της περιοχής, που βρίσκεται έξω από τη Συμφερόπολη, την περιφερειακή πρωτεύουσα 50 μίλια από τη Σεβαστούπολη, τώρα αναχωρούν από τον διεθνή τερματικό αντί για τον εγχώριο, όπως έκαναν μέχρι την προηγούμενη εβδομάδα. Η μετατόπιση υποδηλώνει ότι το Κίεβο και η υπόλοιπη Ουκρανία έχουν πλέον ταξινομηθεί ως ξένο έδαφος.

Ρώσοι στρατιώτες περιπολούν στο χώρο στάθμευσης του αεροδρομίου και, αν και εξακολουθούν να μην έχουν σημάδια στις στολές τους, έχουν απορρίψει κάθε προσποίηση ότι δεν είναι Ρώσοι. Ερωτηθείς από πού ήταν, ένας μασκοφόρος στρατιώτης στο αεροδρόμιο είπε ότι ήταν με το ρωσικό πεζικό και είχε σταλεί στην Κριμαία πριν από μια εβδομάδα με αποστολή να προστατεύσει την περιοχή «ενάντια στον εχθρό, την Ουκρανία».


Σοβιετικοί πολίτες που αναζητούν τους συγγενείς τους στον τόπο μιας ναζιστικής σφαγής στην Κριμαία κοντά στο Κερτς. Εικόνα που τραβήχτηκε από τον Ντμίτρι Μπάλτερμαντς τον Ιανουάριο του 1942. [1460 × 950]

Ευχαριστώ που το μοιράστηκες αυτό. Υπάρχει κάτι πολύ σουρεαλιστικό σχετικά με την επίπεδη πεδιάδα που εκτείνεται σε απόσταση με τα σώματα να απλώνονται τυχαία σε αυτήν. Δεν νομίζω ότι θα μπορούσα πραγματικά να συνδεθώ με οποιονδήποτε υφίσταται τέτοια βιαιότητα χωρίς το πλαίσιο που δώσατε. Αυτές οι ιστορίες το καθιστούν πολύ πιο προσωπικό:

Σε αυτή την αυλή στην οποία στεκόμασταν ζούσε ένα εικοσάχρονο κορίτσι που ήταν Εβραίος κατά εθνικότητα ... και όπως ισχυρίστηκαν, ήταν αρκετά όμορφη. Ένας Γερμανός αξιωματικός την ήθελε, αλλά αφού διαπίστωσε ότι ήταν Εβραία, σταμάτησε να την βλέπει. Λίγες μέρες αργότερα, την πήραν μαζί με τις άλλες 7.000. Όταν στάθηκε εκεί μπροστά στους στρατιώτες που πυροβολούσαν την ομάδα της, είδε τον αξιωματικό και ρίχτηκε στα πόδια του παρακαλώντας για έλεος. Σηκώθηκε, ήταν σιωπηλή και άρχισε να περπατάει. Ο αστυνομικός πήγε κοντά της, την αγκάλιασε και την πυροβόλησε στο κεφάλι.

Επίσης, δεν είμαι σίγουρος πώς αισθάνομαι για αυτό που παρουσιάζεται ως έγκλημα εναντίον των σοβιετικών πολιτών και όχι συγκεκριμένα των Εβραίων. Αφενός, συσκοτίζει τη φύση του εγκλήματος και στερεί από τα θύματα μια πτυχή της ταυτότητάς τους. Από την άλλη πλευρά, ο αντισημιτισμός ήταν διαδεδομένος στη Ρωσία και δεν μπορώ να αναρωτηθώ αν το να χαρακτηριστεί ως σφαγή συμπολιτών Σοβιετικών πολιτών βοήθησε τους ανθρώπους να συμπονέσουν και να ενοποιήσουν τον σοβιετικό λαό ενάντια σε μια απειλή που κάποιοι άλλοι θα μπορούσαν να είχαν συμπαθήσει.


Σχετικές εργασίες

Όλες οι εικόνες που δημοσιεύονται από το Μουσείο Σύγχρονης Φωτογραφίας σε αυτόν τον ιστότοπο είναι πνευματικά δικαιώματα του καλλιτέχνη και προορίζονται μόνο για εκπαιδευτική, προσωπική ή/και μη εμπορική χρήση. Για οποιαδήποτε άλλη χρήση, επικοινωνήστε με το [email protected]

& αντίγραφο Μουσείο Σύγχρονης Φωτογραφίας 2021 στο Columbia College Chicago

Μουσείο Σύγχρονης Φωτογραφίας

στο Columbia College Chicago
600 South Michigan Avenue
Σικάγο, IL 60605

Ωρες

  • Monday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Tuesday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Wednesday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Thursday: 10:00 am &mdash 8:00 pm
  • Friday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Saturday: 10:00 am &mdash 5:00 pm
  • Sunday: 12:00&mdash5:00 pm

The MoCP is CLOSED when Columbia College Chicago is closed, including all major holidays. The MoCP is also closed between exhibitions for installation. Be sure to check our homepage before your visit.


Δες το βίντεο: αστείος γάμος Τζούλια και Ντμίτρι. funny Iulia u0026 Dumitru:-