Κριτική: Τόμος 33 - Στρατιωτική Ιστορία

Κριτική: Τόμος 33 - Στρατιωτική Ιστορία


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Μία από τις πιο διάσημες και ευέλικτες μονάδες των βρετανικών ενόπλων δυνάμεων, η Royal Marine Commandos υπηρέτησε σε πολλά θέατρα παγκοσμίως, εκτελώντας έναν αριθμό συμβατικών και εξειδικευμένων ρόλων. Κατά τη διάρκεια της περιόδου που καλύπτει αυτός ο λογαριασμός, η στρατολόγηση στους Βασιλικούς Πεζοναύτες ολοκληρώθηκε και η μονάδα έγινε επαγγελματική και αφοσιωμένη δύναμη, με σκληρό πρόγραμμα προσλήψεων και εστίαση στην ομαδική εργασία. Αυτό το βιβλίο παρέχει μια λεπτομερή ματιά στη διάρκεια ζωής ενός Royal Marine Commando σε μια εποχή μεγάλης αλλαγής, διερευνώντας τις εξελίξεις που συνέβησαν στην στρατολόγηση, εκπαίδευση, εξοπλισμό, οπλισμό, φόρεμα και τακτική ανάπτυξη στην περίοδο μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο.

Το όνομα John Muir έχει αποδειχθεί ότι προστατεύει την άγρια ​​γη και την ερημιά τόσο στην Αμερική όσο και στη Βρετανία. Γεννημένος στο Ντάνμπαρ το 1838, ο Μουίρ φημίζεται ως πρωτοπόρος της αμερικανικής διατήρησης και το πάθος, η πειθαρχία και το όραμά του εξακολουθούν να εμπνέουν. Συνδυάζοντας την οξεία παρατήρηση με την αίσθηση της εσωτερικής ανακάλυψης, τα γραπτά του Μουίρ για το καλοκαίρι του σε αυτό που θα γινόταν το μεγάλο εθνικό πάρκο του Γιοσέμιτι στην κοιλάδα Σιέρα της Καλιφόρνιας αυξάνουν τη στενή επίγνωση της φύσης σε μια πνευματική διάσταση. Το περιοδικό του παρέχει έναν μοναδικό γάμο φυσικής ιστορίας, λυρική πεζογραφία και διασκεδαστικό ανέκδοτο, διατηρώντας μια φρεσκάδα, ένταση και βάναυση ειλικρίνεια που θα καταπλήξει τον σύγχρονο αναγνώστη.

"Από πολλές απόψεις έμοιαζα με την Αλίκη", γράφει ο Άλαν Μακφάρλεϊν στην πρώτη του συνάντηση με την Ιαπωνία, "αυτό το πολύ σίγουρο και μεσαίας τάξης Άγγλο κορίτσι, όταν περνούσε μέσα από το γυαλί. Wasμουν γεμάτος βεβαιότητα, αυτοπεποίθηση και ανεξέλεγκτες υποθέσεις για Σε αυτό το συναρπαστικό και ατελείωτα εκπληκτικό βιβλίο μας παίρνει μαζί του σε μια εξερεύνηση κάθε πτυχής της ιαπωνικής κοινωνίας από την πιο δημόσια έως την πιο οικεία.

Οι πρώτες οχυρώσεις στην Ιαπωνία αναπτύχθηκαν με την εμφάνιση των πρώτων αυτοκρατόρων σε περίπου 250 και ήταν συχνά απλές ξύλινες κατασκευές. Καθώς οι εσωτερικές διαμάχες έγιναν τρόπος ζωής στην Ιαπωνία, όλο και περισσότερο περίτεχνες οχυρώσεις. Αυτό το βιβλίο καλύπτει ολόκληρη την περίοδο ανάπτυξης του ιαπωνικού κάστρου από τις πρώτες οχυρώσεις, μέχρι τις εξελιγμένες κατασκευές του 16ου και 17ου αιώνα, εξηγώντας πώς προσαρμόστηκαν για να αντέξουν τα πυροβόλα όπλα Σαμουράι και να εξερευνήσουν τη ζωή μέσα σε αυτά τα κάστρα. Με αδημοσίευτες φωτογραφίες από την ιδιωτική συλλογή του συγγραφέα και έγχρωμα έργα τέχνης, συμπεριλαμβανομένων λεπτομερών περικοπών, αυτός είναι ένας βασικός οδηγός για τη συναρπαστική ανάπτυξη των ιαπωνικών οχυρώσεων.


Κριτική: Τόμος 33 - Στρατιωτική Ιστορία - Ιστορία

Είστε μόλις λίγες στιγμές μακριά για να ανακαλύψετε περισσότερα για την ιστορία του Δεύτερου Παγκοσμίου Πολέμου από ό, τι φανταζόσασταν ποτέ.

Παραγγέλνω

Αγαπητέ συνάδελφε ενθουσιώδη του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου:

Επιτρέψτε μου να σας παρουσιάσω Περιοδικό Ιστορίας του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, το εντελώς πρωτότυπο, εξαιρετικής ποιότητας περιοδικό τραπεζιού καφέ που αξίζει να πάρει το όνομά του από τον πιο σημαντικό πόλεμο σε όλη την ιστορία. Ανεξάρτητα από το πόσο καιρό σας έχει γοητεύσει ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος, και ανεξάρτητα από το πόσο διάβασμα και έρευνα έχετε κάνει, Β 'Παγκοσμίου Πολέμου Ιστορία είναι βέβαιο ότι θα σας φέρει μια νέα και φρέσκια οπτική για τις Μεγαλύτερες Συγκρούσεις.

Το πρώτο πράγμα που θα προσέξετε είναι ότι Ιστορία του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου μοιάζει και μοιάζει περισσότερο με βιβλίο παρά με περιοδικό. Αντί να είναι μόνο μια χούφτα γυαλιστερά χαρτιά συρραμμένα μεταξύ τους, Β 'Παγκοσμίου Πολέμου Ιστορία διαθέτει ευθεία, επίπεδη ράχη. Γνωστό στον εκδοτικό κλάδο ως "τέλειο δέσιμο", αυτό το δέσιμο σε βιβλίο σας επιτρέπει να αποθηκεύσετε τη συλλογή σας Β 'Παγκοσμίου Πολέμου Ιστορία στα ράφια σας μαζί με την υπόλοιπη βιβλιοθήκη ιστορίας σας. Οι τόμοι στέκονται ευθεία και το όνομα, η ημερομηνία και ο αριθμός ταυτότητας στη ράχη σας διευκολύνουν να βρείτε τον όγκο που χρειάζεστε κάθε φορά που απευθύνεστε στη συλλογή σας.

… Και μαζέψτε τα, γιατί Β 'Παγκοσμίου Πολέμου Ιστορία μοιάζει περισσότερο με τη μόνιμη αναφορά στη βιβλιοθήκη σας από τα κανονικά περιοδικά που μόλις ξεφυλλίζετε και απορρίπτετε.

Το έργο τέχνης, για παράδειγμα, απορρίπτεται προσεκτικά από επιλεκτικές πηγές σε όλο τον κόσμο. Δεκάδες σπάνιες φωτογραφίες, πολύχρωμα τραγανά έργα ζωγραφικής και σχολαστικά λεπτομερή σχέδια ζωντανεύουν τα γεγονότα που απεικονίζουν. Ακόμα και οι ίδιες οι σελίδες είναι παχύτερες, γυαλιστερότερες και πολύ πιο ανθεκτικές από αυτές που βρίσκεις στα περισσότερα άλλα περιοδικά.


ΑΦΗΡΗΜΕΝΗ

Πρόσφατα, αυξάνεται η ανησυχία σχετικά με το πρόβλημα της σεξουαλικής βίας στο στρατό. Επειδή η σεξουαλική παρενόχληση και η επίθεση είναι πιο στενά συνυφασμένες στο στρατό από ό, τι στα περισσότερα πολιτικά πλαίσια, το στρατιωτικό πλαίσιο παρέχει μια μοναδική ευκαιρία για τη μελέτη των αλληλένδετων σχέσεων μεταξύ αυτών των δύο τύπων σεξουαλικής βίας. Σε αυτήν την ανασκόπηση, συνοψίζουμε εν συντομία την υπάρχουσα έρευνα σχετικά με τα ποσοστά επιπολασμού σεξουαλικού τραύματος, τις επιπτώσεις στα θύματα και τους παράγοντες κινδύνου, καθώς και προγράμματα πρόληψης και αντίδρασης στο στρατιωτικό πλαίσιο. Σε κάθε έναν από αυτούς τους θεματικούς τομείς, δίνουμε έμφαση σε θέματα μοναδικά στη σύνθετη αλληλεπίδραση μεταξύ σεξουαλικής παρενόχλησης και επίθεσης στο στρατό και κάνουμε συστάσεις για μελλοντική έρευνα.


Στρατιωτικό Ιστορικό Μουσείο - ανασκόπηση

"Δεν μπορείτε να βάλετε τη γερμανική στρατιωτική ιστορία σε ένα κουτί", λέει ο Daniel Libeskind. Όχι, αλήθεια δεν μπορείς. Θέλει, εξάλλου, να επιτύχει μια «αλλαγή παραδείγματος μακριά από τον εορτασμό των πολέμων». Και έτσι, δημιουργώντας ένα νέο Μουσείο Στρατιωτικής Ιστορίας σε ένα κτίριο στρατώνων της δεκαετίας του 1870 στη Δρέσδη, επέλεξε να φτιάξει ό, τι λιγότερο μοιάζει με κουτί-ένα χαλύβδινο, ημιδιαφανές μυτερό πράγμα-και να το συντρίψει σαν μετεωρίτη στην πρόσοψη του στρατώνα νεοκλασικής συμμετρίας. «Πρόκειται για καταστροφή», λέει, και ο σχεδιασμός του κάνει το νόημα. Εδώ είναι η βία, λέει, τόσο καθαρά όσο ένα καζίνο του Λας Βέγκας σας λέει ότι υπάρχει τζόγος μέσα.

Κανείς που γνωρίζει το έργο του Libeskind δεν θα εκπλαγεί πολύ, καθώς έδειχνε πάντα πίστη στη δύναμη των οξέων γωνιών να μεταφέρουν τον πόνο (ακόμα κι αν, μπερδεμένο, χρησιμοποιεί επίσης μυτερά πράγματα σε εμπορικά κέντρα και μουσεία πολύ ωραίων αντικειμένων, όπως ως τέχνη). Αλλά το μουσείο της Δρέσδης προσφέρει μια ιδιαίτερα καθαρή μορφή της αγωνιώδους γωνίας και δοκιμάζει την αποτελεσματικότητά του στην καταστροφή.

Μερικοί αρχιτέκτονες ειδικεύονται σε ξενοδοχεία, μερικοί ουρανοξύστες του Ντάνιελ Λιβέσκιντ υπηρετούν σε χώρους καταστροφών και απωλειών. Η πρώτη του αρχιτεκτονική επιτροπή, εκτός από ένα μη πραγματοποιημένο συγκρότημα διαμερισμάτων, ήταν το Εβραϊκό Μουσείο στο Βερολίνο, το οποίο προσπάθησε να αντιπροσωπεύσει τόσο την συνυφασμένη πόλη με τον εβραϊκό πολιτισμό όσο και το ξεσκίσμα των δύο. Ολοκλήρωσε επίσης το Αυτοκρατορικό Πολεμικό Μουσείο Βόρειο στο Σάλφορντ, με τη μορφή μιας «γκρεμισμένης σφαίρας», και ένα μουσείο του ζωγράφου και θύματος του Ολοκαυτώματος Φέλιξ Νούσμπαουμ, και επιλέχθηκε ως ο κύριος προγραμματιστής για την ανοικοδόμηση του χώρου του Παγκόσμιου Κέντρου Εμπορίου στο Νέα Υόρκη.

Κέρδισε την επιτροπή για τον σχεδιασμό του Μουσείου Στρατιωτικής Ιστορίας πριν από μια δεκαετία, όταν το πολύ αναγνωρισμένο Εβραϊκό Μουσείο του ήταν νέο. Το κτίριο της Δρέσδης, το οποίο αν συμπεριλάβετε μεγάλα μέρη του που δεν έχει ανοίξει ακόμη, είναι το μεγαλύτερο μουσείο στη Γερμανία, είχε ήδη αρκετή ιστορία μέχρι τότε. Ιδρύθηκε το 1897 ως μια απεριόριστη γιορτή της ένοπλης δύναμης, στη συνέχεια πέρασε από ναζιστικές και κομμουνιστικές παραλλαγές στο θέμα μέχρι που η πτώση του Τείχους του Βερολίνου έκανε το μήνυμά του προφανώς ακατάλληλο και έκλεισε.

Ακολούθησαν συζητήσεις για το τι είδους θεσμός θα έπρεπε να είναι τώρα, ή αν θα έπρεπε να υπάρχει, από τον οποίο προέκυψε η ιδέα ότι θα πρέπει να έχει έναν «ανθρωπολογικό» καθώς και έναν ιστορικό σκοπό. Θα πρέπει να δείχνει τα ανθρώπινα αίτια και τις συνέπειες του πολέμου παρά να είναι μια παρέλαση υλικού. Οι συζητήσεις συνεχίστηκαν αφού η Libeskind κέρδισε τη δουλειά: "Χρειάζεται πολύς χρόνος για να αντιμετωπίσετε την ιστορία", λέει. Πελάτης του ήταν ο Bundeswehr, ο στρατός, ο οποίος εδώ έπρεπε να αναλάβει το ρόλο του πολιτιστικού επιμελητή.

Το αποτέλεσμα είναι μια έντονα και λεπτότατη αναπαράσταση των περίπλοκων συναισθημάτων της σύγχρονης Γερμανίας για τον πόλεμο. Είναι απαράμιλλη στην απεικόνιση φρίκης, συμπεριλαμβανομένου του κρανίου, του μπροστινού τμήματος, ενός στρατιώτη που αυτοπυροβολήθηκε στο στόμα. Υπάρχει ένας τοίχος από παπούτσια θυμάτων του Ολοκαυτώματος. Μια σειρά από λούτρινα ζώα, από έναν ελέφαντα μέχρι μια χήνα, μοιάζει αρχικά με ένα χαρούμενο συγκρότημα από την κιβωτό του Νώε, μέχρι που μια πιο προσεκτική επιθεώρηση αποκαλύπτει πράγματα όπως μια γάτα που σκοτώνεται στο εργαστήριο για να δοκιμάσει δηλητηριώδη αέρια, ή ένα πρόβατο, τριών ποδιών αφού είχε χρησιμοποιηθεί για εκκαθάριση ναρκών. Τα τμήματα ονομάζονται "Πόλεμος και μνήμη", "Πόλεμος και μουσική" ή "Πόλεμος και θέατρο". Το "War and Games" δείχνει παιδικά παιχνίδια, συμπεριλαμβανομένου ενός μεταλλικού δοχείου που βρέθηκε στα ερείπια της Δρέσδης, λιωμένο από τη ζέστη των βομβαρδισμών, άγνωστη η τύχη του ιδιοκτήτη του.

Καταβάλλεται κάθε δυνατή προσπάθεια για να αποφευχθεί ο εξοπλισμός φετιχισμού. Ένας πύραυλος V-2 βρίσκεται σε περιορισμένο χώρο έτσι ώστε να μπορείτε να τον δείτε μόνο από κοντά, σε «σπασμένες» απόψεις, όπως το λέει η Libeskind, «αλλιώς μοιάζει με μεγάλο ουρανοξύστη». Σας δείχνουν πράγματα όπως τα ναρκωτικά που δίνονται στους πιλότους μικροσκοπικών υποβρυχίων, έτσι ώστε να μπορούν να αντέξουν τον φόβο των αποστολών τους εκτός από αυτοκτονία.

Εμφανίζεται ένα τζιπ στο οποίο τραυματίστηκαν σοβαρά τρεις Γερμανοί στρατιώτες στο Αφγανιστάν μαζί με κάρτες ψηφοφορίας που δείχνουν την υποστήριξη των καγκελαρίων Σρέντερ και Μέρκελ για εμπλοκή στη σύγκρουση, για να επισημάνουν τη σύνδεση της πολιτικής με τον πόλεμο. Οι εγκαταστάσεις παραγγέλθηκαν από καλλιτέχνες, με διάφορους βαθμούς επιτυχίας, για να δώσουν τις ερμηνείες τους για τα θέματα. Μερικές φορές γίνεται άτακτο, όπως όταν οι λέξεις "αγάπη" και "μίσος" προβάλλονται σε πιτσιλιές στους τοίχους, αλλά κυρίως οι οθόνες κάνουν καλή χρήση των λεπτομερειών και των άμεσων πληροφοριών. Ξεπερνούν το προφανές σημείο - ότι ο πόλεμος είναι κόλαση - για να ξεδιαλύνουν τις ανθρώπινες επιπτώσεις του.

Όλα αυτά πραγματοποιούνται στο πλαίσιο ενός εκθεσιακού σχεδίου των HG Merz και Barbara Holzer, που ταιριάζει στην αρχιτεκτονική του Libeskind, η οποία εσωτερικά αποτελείται από οδοντωτά, επικλινή αεροπλάνα που εισάγονται στο κανονικό, ευρύχωρο πλέγμα των παλαιών στρατώνων, με κενά που τρυπιούνται από έναν όροφο έως αλλο. Η παλιά κεντρική σκάλα, αρκετά μεγάλη για να ανέβουν τα τάγματα, θραύσματα στις άκρες της σε συμπιεσμένους χώρους, σχισμές και σχισμές που τυλίγονται μέσω συγκεκριμένης γεωλογίας. Είστε καταπιεσμένοι και απελευθερωμένοι, αποπροσανατολισμένοι και επαναπροσανατολισμένοι.

Μερικές φορές, όπως συμβαίνει με αυτό το είδος γεωμετρίας, ντρέπεται από τις απαραίτητες κάθετες και οριζόντιες γραμμές - για παράδειγμα από ανελκυστήρες. Η ενέργεια του διαχέεται επίσης πολύ γρήγορα όταν επιστρέφετε στον κόσμο της σωστής γωνίας, σε γκαλερί που είναι αφιερωμένες σε πιο συμβατικές χρονολογικές εμφανίσεις. Γίνεται καλύτερα όσο περισσότερο μπλέκεται με τα εκθέματα και με το παλιό κτίριο, όπου τα περίεργα σχήματα δεν είναι γυαλιά από μόνα τους, αλλά μέσα που επηρεάζουν την αντίληψή σας για τα πράγματα που παρουσιάζονται.

Στην κορυφή αποφορτίζεστε σε έναν χώρο γύρω από βομβαρδισμένες πόλεις, και στη συνέχεια σε μια πλατφόρμα για να δείτε τη Δρέσδη, τη φανταστική πόλη του ροκοκό και του γοτθικού που ήταν σπασμένη σαν πορσελάνη σε δύο νύχτες βομβαρδισμών το 1945 (θραύσματα από τα οποία ακόμα έχουν κολλήσει ξανά μαζί στην ηρωική αλλά αδύνατη προσπάθεια ανάκτησης του χαμένου). Αυτή η πλατφόρμα προβολής, αποδεικνύεται ότι βρίσκεται μέσα στον μετεωρίτη που είδατε από έξω και η θέα μπορεί να φανεί μόνο μέσω του πλέγματος του.

Η πλατφόρμα είναι στην πραγματικότητα το μόνο πράγμα που συμβαίνει μέσα στην πενταόροφη χαλύβδινη κατασκευή, η οποία κατά τα άλλα περιέχει απρόσιτο κενό. Αυτή η ανακάλυψη είναι απογοητευτική, καθώς κάτι τόσο μεγάλο και εμφανές θα πρέπει σίγουρα να είναι κάτι περισσότερο από μια χειρονομία. Όπως και να έχει, μοιάζει με ένα τεράστιο άγαλμα ή περιττό τρούλο σε κτίριο του 19ου αιώνα, κάτι πομπώδες και κάπως άδειο. Είναι επίσης εκνευριστικό, καθώς το πανόραμα θα ήταν καλύτερα να το απολαύσετε αν δεν ήταν από το εσωτερικό του μετεωρίτη. Πρέπει να σημαίνει κάτι για να βάλεις τόσο πολύ μέταλλο ανάμεσα σε εσένα και τη θέα, σε αυτή την αρχιτεκτονική όπου όλα δείχνουν να έχουν νόημα, αλλά δεν είναι προφανές τι. Αυτό το πράγμα είναι ταυτόχρονα κόβει την ανάσα, μετατρέπεται σε υπέροχο και κόβει την ανάσα.

Η αδυναμία του σχεδιασμού είναι η πεποίθησή του ότι το καθαρό σχήμα μπορεί να μιλήσει από μόνο του. Δεν υπάρχουν αρκετές σημειώσεις ή αλλιώς πάρα πολλές από το ίδιο είδος. Πολύ συχνά βρίσκετε τον εαυτό σας να κοιτάζει μια φόρμα ή χώρο που δεν είναι τόσο συναρπαστικό όσο θα έπρεπε να είναι. Μερικές φορές οι χώροι αισθάνονται υποπληθυσμένοι από εκθέματα, σαν να μην τους είχε αφήσει αρκετό χώρο η αρχιτεκτονική. Perhapsσως στις μελλοντικές δεκαετίες ο χαλύβδινος μετεωρίτης να τοποθετηθεί εκ νέου με τέτοιο τρόπο ώστε να έχει περισσότερο νόημα. Το ελπίζω, καθώς το υπόλοιπο μουσείο - η δύναμη των εκθεμάτων, η στοχαστικότητα της επιλογής τους και ο πιο περίπλοκος και περίπλοκος εσωτερικός χώρος του Libeskind - το αξίζει.


Η κατάχρηση της στρατιωτικής ιστορίας

Είμαι στρατιώτης, πρώτα και κύρια, και αυτό είναι όπως θα έπρεπε. Είμαι όμως και ακαδημαϊκός ιστορικός.

Ως μέλος δύο πολιτισμών, διαπιστώνω ότι έχουν πολλά κοινά, τουλάχιστον στη θεωρία. Το κυριότερο από αυτά είναι η τάση να μην εμπιστεύεστε την πρώτη αναφορά και να προνομιάζετε τον γραπτό λόγο. Στην ιστορική μου γραφή, ωστόσο, επιδιώκω να δημιουργήσω μια διατριβή για τον αναγνώστη που να αντιπροσωπεύει με ακρίβεια μια σύνθεση γεγονότων και ιδεών που προέρχονται από μερικές φορές εντελώς διαφορετικές πηγές. Κατά την ανάπτυξη αυτής της διατριβής, δεσμεύομαι από τα γεγονότα. Αυτό, επίσης, είναι όπως θα έπρεπε να είναι. Αλλά υπάρχει κάτι άλλο που μοιράζονται τα δύο επαγγέλματά μου. Εν ολίγοις, τα μέλη και των δύο επαγγελμάτων μισούν τους ψεύτες και εκείνους που στρίβουν την αλήθεια.

Το βιβλίο μου για τα γεγονότα στο No Gun Ri το 1950 αφιερώνει πλήρως το ήμισυ του κειμένου στην κατανόηση του τρόπου με τον οποίο τα ψέματα μπήκαν στην ιστορία και την κατανόηση των ανθρώπων για το τι συνέβη κοντά σε αυτό το μικρό χωριό της Νότιας Κορέας πριν από περισσότερα από 50 χρόνια. Το συμπέρασμα είναι ότι έχω έντονο συναίσθημα ενάντια σε ανθρώπους που βάζουν ψέματα στο αρχείο.

Στην περίπτωση των γεγονότων στο No Gun Ri υπήρξαν κατασκευές που κατασκευάστηκαν από ηθοποιούς στην ιστορική σκηνή και εκτέθηκαν μέσω απλού ιστορικού spadework. Πολύ πιο ύπουλο, ωστόσο, είναι το ψέμα που έγραψε ένας άλλος ιστορικός προκειμένου να υποστηρίξει μια ατζέντα που δεν έχει μικρή ή καμία σχέση με την ιστορία. Ενάντια σε αυτό το είδος ψέματος υπήρχε παραδοσιακά μικρή άμυνα. Αυτοί που γνωρίζουν καλύτερα (οι ακαδημαϊκοί ιστορικοί σε αυτή την περίπτωση) συχνά δεν μπορούν να ταιριάξουν με τον όγκο του πολεμιστή που ντύνεται με το ένδυμα της νόμιμης φαινομενικής ιστορίας. Είναι ένα θλιβερό γεγονός ότι το «δημοφιλές» συνήθως υπερισχύει του «ακαδημαϊκού» στο βιβλιοπωλείο, οπότε τα ψεύδη που συνθέτει ο παραμυθένιος συχνά πνίγουν τους ακαδημαϊκούς κριτικούς του. Αυτό δεν υποδηλώνει ότι οι ακαδημαϊκοί ιστορικοί είναι εντελώς κατηγορούμενοι. Ωστόσο, το ευρύ κοινό από την πλευρά του, συχνά δέχεται το γεγονός ότι ο φαμπουλιστής φαίνεται να είναι μαθημένος και, ως εκ τούτου, πρέπει να του εμπιστεύεται.

Τι να κάνει λοιπόν ένας τίμιος ιστορικός; Η συγγραφή ενός ανταγωνιστικού ακαδημαϊκού βιβλίου συνήθως δεν λειτουργεί, αφού τέτοια έργα συνήθως διαβάζονται μόνο από συνομηλίκους του ακαδημαϊκού και ακόμη και όταν αποκτήσουν κάποια έλξη, συχνά δεν είναι αρκετό. Η ανατίναξη του προσβλητικού βιβλίου στα τμήματα κριτικών ακαδημαϊκών περιοδικών είναι παρόμοια αναποτελεσματική, το κοινό εκεί είναι συνήθως μόνο μερικές εκατοντάδες στην καλύτερη περίπτωση και ο χώρος είναι περιορισμένος. Ένα Op-Ed σε μια μεγάλη εφημερίδα δεν είναι βιώσιμο, γιατί ούτε εκεί υπάρχει αρκετός χώρος για να ασχοληθεί κανείς με κάτι περισσότερο από ρητορική. Όλα αυτά συνήθως σήμαιναν ότι εκείνοι με τα δημοφιλή ψέματα να πουν κέρδιζαν τις περισσότερες φορές. Εισαγάγετε το Διαδίκτυο.

Κατά τις επόμενες αρκετές καταχωρήσεις σκοπεύω να χρησιμοποιήσω αυτόν τον άμβωνα εκφοβισμού για να αποδείξω τις παρεκτροπές της ιστορικής καταγραφής από έναν από τους πιο βαθιούς ασκούμενους της ίδιας στη σύγχρονη εποχή. Για εξυπνάδα, κ. Victor Davis Hanson.

Αν δεν είστε εξοικειωμένοι μαζί του, ο Χάνσον ή ο "VDH" όπως τον χαρακτηρίζουν μερικές φορές οι λατρευτικοί και γενικά άκριτοι θαυμαστές του, είναι ένας γλωσσολόγος που επικεντρώνεται στην αρχαία ελληνική και σε άλλες "κλασικές" γλώσσες. Δεν έχει ακαδημαϊκή κατάρτιση ή εκπαίδευση στην ιστορία πέρα ​​από εκείνη την εποχή, αν και χαρακτηρίζεται ως ιστορικός. Τώρα, ωστόσο, θα σημειώσω ότι είναι κάτι διαφορετικό. Από το 2001 ισχυρίζεται ότι είναι στρατιωτικός και πολιτιστικός ιστορικός για όλες τις εποχές, εκτός από αρθρογράφος για το National Review Online και διάφορες εφημερίδες μέσω της συνδικαλιστικής στήλης του. Προσωπικά, δεν με νοιάζει τι γράφει για το παρόν σε μια εκδοχή, αρκεί να μην βασανίζει ιστορικά γεγονότα για να επικυρώσει τις δικές του θεωρίες για τα κατοικίδια. Αλλά ο Χάνσον κάνει ακριβώς αυτό, και έτσι, από τη θέση μου, είναι ο χειρότερος πολεμιστής: αυτός που κρύβεται πίσω από τα ακαδημαϊκά προσόντα και ισχυρίζεται ότι είναι ουδέτερος παρατηρητής (στην περίπτωσή του ως ιστορικός, αν και όπως ανέφερα, η εκπαίδευσή του είναι στη γλώσσα), αλλά στη συνέχεια εισάγει ύπουλα τις παρουσιαστικές και προσωπικές πολιτικές ερμηνείες του στην ιστορική καταγραφή.

Η πιο γνωστή γενική διατριβή του Χάνσον, την οποία έχει σφυρηλατήσει από το δημοφιλές βιβλίο του με τις καλύτερες πωλήσεις Σφαγή και πολιτισμός βγήκε το 2001, είναι ότι υπάρχουν στοιχεία στον δυτικό πολιτισμό (δηλαδή τον ευρωπαϊκό πολιτισμό, αλλά μόνο εκείνα που προέρχονται από την ελληνική/ρωμαϊκή παράδοση) που μας κάνουν μοναδικούς και συντριπτικά επιτυχημένους στον πόλεμο. Η εκδοχή του αποδεικνύεται στην ερμηνεία του για εννέα μάχες και/ή εκστρατείες που έλαβαν χώρα σε περίπου 2.500 χρόνια. Σε Σφαγή και πολιτισμός αυτά είναι: Σαλαμίνα (480 π.Χ.), Gaugamela (331 π.Χ.), Cannae (216 π.Χ.), Poitiers (732 μ.Χ.), Tenochtitlan (1520-21 μ.Χ.), Lepanto (1571 μ.Χ.), Rorke's Drift (1879 μ.Χ.), Midway ( 1942 μ.Χ.) και Τετ (1968 μ.Χ.).

Ο Χάνσον είναι δύσκολος. Παίζει πάνω σε μια μοναδικά αμερικανική διχογνωμία. Σε γενικές γραμμές, εμείς οι Αμερικανοί σέβονται τα ακαδημαϊκά προσόντα, αλλά ταυτόχρονα τρέφουμε βαθιές προκαταλήψεις έναντι εκείνων που θεωρούμε πολύ διανοητικούς. Η γραμμή εκεί είναι βρώμικη. Έτσι, ο Χάνσον προσπαθεί να διεκδικήσει ακαδημαϊκά διαπιστευτήρια ως ιστορικός, αλλά στη συνέχεια αλλάζει ταχύτητα και υποτιμά κάθε πιθανή αντίθεση ως απλές «ακαδημαϊκές» διαμάχες ιστορίας. Ναι, η ακαδημαϊκή ιστορία, με την παράλογη επιμονή της σε πράγματα όπως υποσημειώσεις ή υποσημειώσεις, ώστε να μπορούν να ελεγχθούν οι πηγές σας, δεν είναι αξιόπιστη. Πράγματι, απέρριψε το σύνολο λέγοντας: "Οι ακαδημαϊκοί στο πανεπιστήμιο θα βρουν αυτόν τον ισχυρισμό σοβινιστικό ή χειρότερο - και έτσι αναφέρουν κάθε εξαίρεση από τις Θερμοπύλες έως τον Μπίτγκερν σε διάψευση". Αχχχ, μου αρέσει η μυρωδιά του Strawmen που καίγεται το πρωί.

Διέλυσε περαιτέρω κάθε πιθανή κριτική υποστηρίζοντας ότι οποιαδήποτε τέτοια αντίθεση στη θαυμάσια διατριβή του θα είχε ως κίνητρο όσους θέλουν να συμμετάσχουν σε "πολιτιστικές συζητήσεις". Εάν δεν έχετε διαβάσει το έργο του Χάνσον στο παρελθόν, οι «πολιτιστικές συζητήσεις» είναι ο προσωπικός του κώδικας. Χοντρικά μεταφρασμένο θα μπορούσατε να πείτε ότι για τον Χάνσον αυτό σημαίνει «φιλελεύθεροι της πανεπιστημιούπολης που μισούν την Αμερική». Πράγματι, η απόρριψη οποιασδήποτε αντίθεσης έγινε στην πρώτη παράγραφο του βιβλίου του όταν έγραψε: «Ενώ παραδέχομαι ότι οι κριτικοί θα διαφωνούσαν σε διάφορα μέτωπα για τους λόγους του ευρωπαϊκού στρατιωτικού δυναμισμού και τη φύση του ίδιου του δυτικού πολιτισμού, έχω δεν ενδιαφέρομαι να συμμετάσχω σε τέτοιες σύγχρονες πολιτιστικές συζητήσεις, αφού τα ενδιαφέροντά μου είναι στη στρατιωτική δύναμη, όχι στην ηθική της Δύσης »

Η τεχνική του λειτούργησε. Σφαγή και πολιτισμός ήταν εθνικός μπεστ-σέλερ και ο Χάνσον είναι ο ίδιος τώρα προσκεκλημένος στα υψηλότερα επίπεδα της εκτελεστικής εξουσίας να μιλήσει και να συμβουλεύσει. Έχει προσκληθεί στον Λευκό Οίκο από τον Πρόεδρο και σε άλλα σημεία από τον Αντιπρόεδρο. Το έργο του αναφέρεται πολύ κοντά και μακριά, σε μικρό βαθμό με βάση τη χρήση της ιστορίας του. Και όλα αυτά προέκυψαν επειδή έστριψε τα γεγονότα για να πει μια ιστορία όπως την ήθελε, και όχι όπως τα ίδια τα γεγονότα εκθέτουν. Και επειδή φίμωσε τους επικριτές του.

Οι απολύσεις του Χάνσον όσων διόρθωναν το αρχείο που διέστρεψε βασίζονται σε δύο προκαταλήψεις: «Οι φιλελεύθεροι της πανεπιστημιούπολης» θα συμμετείχαν σε πολιτιστικούς πολέμους και οι «μη στρατιωτικοί ιστορικοί» δεν γνωρίζουν τη στρατιωτική ιστορία και ως εκ τούτου δεν έχουν τα προσόντα να μιλήσουν για το θέμα. στο χέρι. Μερικές φορές συνδυάζει τις δύο τεχνικές όταν επιτίθεται σε εκείνους με την ευγένεια να τον κατακρίνουν. Μια τυπική απάντηση του Χάνσον σε έναν κριτικό που δεν προσδιόρισε το πολιτικό κόμμα τους θα αρκεί για να το επεξηγήσει. Είπε ο Χάνσον στον αναγνώστη, "Δυστυχώς δεν γνωρίζετε τίποτα από την ιστορία και έτσι όπως οι περισσότεροι στην Αριστερά πιστεύουν ότι η ηλικία σας, οι συνθήκες σας, οι απόψεις σας είναι πάντα μοναδικές και ξεπερνούν τα 231 χρόνια του παρελθόντος της Αμερικής μας. Ξέρετε τίποτα για το χειμώνα του 1776; Or το καλοκαίρι του 1864, ή την Άνοιξη του 1917; Or τον Ειρηνικό το 1944, ή το Bulge ή τον Νοέμβριο του 1950; Εκεί μια "ανίκανη ομάδα ανθρώπων" δεν διαχειρίστηκε έναν πόλεμο που έχασε 3.000, αλλά σχεδόν 100.000 νεκρούς και τραυματίες μόνο σε 2 μήνες στις Αρδέννες ή 50.000 θύματα σε 6 εβδομάδες στην Οκινάουα ».

Λοιπόν, κύριε Hanson, τυχαίνει να γνωρίζω, στην πραγματικότητα, λίγο τον Χειμώνα του '76, το Καλοκαίρι του 1864 και την Άνοιξη του 1917. (Αν και το γιατί θα αναφέρετε την Άνοιξη του 1917 είναι περίεργο από μόνη της. Εκείνη την Άνοιξη, βλέπετε, δεν υπήρχαν ακόμη Αμερικανοί στη χερσαία μάχη. Πράγματι δεν ήμασταν ακόμα σε πόλεμο μέχρι που η Άνοιξη είχε τελειώσει. Έτσι γιατί δεν αναφέρατε την πολύ πιο κατάλληλη Άνοιξη του 1918, όταν το σχέδιο της Γερμανίας Michael/Spring Offensive δημιούργησε μια κρίση στους Συμμάχους και οι πρώτες αμερικανικές δυνάμεις επίγειας μάχης ρίχτηκαν στη γραμμή για να σταματήσουν την παλίρροια είναι πέρα ​​από εμένα. Ωστόσο, φαίνεται ότι υποδηλώνει ότι δεν γνωρίζετε για τι μιλάτε.) Γνωρίζω επίσης για τον Ειρηνικό το 1944, και την Εκστρατεία Αρδεννών της 44ης Δεκεμβρίου/45 Ιανουαρίου, και σας διαβεβαιώ ότι γνωρίζω όχι μόνο τον Νοέμβριο, αλλά όλο το 1950.

Γνωρίζω όλα αυτά, και επειδή είμαι στρατιωτικός ιστορικός και πιστεύω ότι η προσωπική σας τεχνική να βασανίζετε τα γεγονότα μέχρι να συμμορφωθούν με τη διατριβή σας βλάπτει την Αμερική και ότι το προσωπικό σας σήμα λειτουργεί, Σφαγή και πολιτισμός, είναι ένας σωρός από κακώς κατασκευασμένα, σκόπιμα παραπλανητικά, πνευματικά ανέντιμα περιττώματα. Πιστεύω ότι είναι προσωπική μου υποχρέωση να προσπαθήσω να διορθώσω το αρχείο και να δείξω για όσο το δυνατόν περισσότερους ανθρώπους, γιατί δεν πρέπει να σας πιστέψουν όταν προσπαθείτε να αναφέρετε την ιστορία προς υποστήριξη οποιουδήποτε από τα προσωπικά σας λαμπερά μικρά πετρώματα.

Μια παρόμοια έκδοση αυτού του δοκίμιου εμφανίστηκε στο War Historian and Altercation στις αρχές Οκτωβρίου. Αυτές οι απόψεις είναι του Ρόμπερτ Μπέιτμαν και δεν αντικατοπτρίζουν αυτές του Υπουργείου Υγείας ή οποιουδήποτε άλλου κυβερνητικού στοιχείου. Γράψτε στον LTC Bob Batemen.


Στρατιωτικές ταυτότητες, συμβατική ικανότητα και πολιτική της τυποποίησης του ΝΑΤΟ στην αρχή του δεύτερου ψυχρού πολέμου, 1970 �

Αυτό το έγγραφο χρησιμοποιεί την τυποποίηση εξοπλισμού ως φακό για την εξέταση των σχέσεων ισχύος και τη σημασία της στρατιωτικής ταυτότητας στο πλαίσιο της ανάπτυξης της συμβατικής ικανότητας του ΝΑΤΟ. Μπροστά στη συντριπτική στρατιωτική ικανότητα του Συμφώνου της Βαρσοβίας, η λογική της τυποποίησης ήταν επιτακτική. Η τυποποίηση εξοπλισμού και η διαλειτουργικότητα των στρατιωτικών δυνάμεων μείωσαν την αλληλεπικάλυψη logistics, αύξησαν το ρυθμό των επιχειρήσεων και επέτρεψαν στους εταίρους να βελτιστοποιήσουν την παραγωγική τους ικανότητα. Εφαρμόζοντας προσεκτικά, η τυποποίηση θα βοηθούσε το ΝΑΤΟ να αναπτύξει μια επιτυχημένη συμβατική άμυνα της Δυτικής Ευρώπης, μια κρίσιμη πτυχή της ευέλικτης στρατηγικής αντίδρασης της Συμμαχίας. Σε αυτό το έγγραφο, εφαρμόζουμε τη θεωρία δικτύων ηθοποιών σε συζητήσεις τυποποίησης, αποκαλύπτοντας έτσι την ασυνέπεια και τη μεταβλητότητα της συλλογικής στρατηγικής σκέψης του ΝΑΤΟ και τα τεράστια δίκτυα αντισταθμιστικών συμφερόντων στα οποία βασίζεται.


ΑΝΑΘΕΩΡΗΣΗ - Φίλιππος και Αλέξανδρος: βασιλιάδες και κατακτητές

Η ιστορία του Μεγάλου Αλεξάνδρου, του ορμητικού νεαρού πρίγκιπα που κατέκτησε τεράστια τμήματα του κόσμου πριν από τον μυστηριώδη θάνατό του σε ηλικία μόλις 32 ετών, είναι γνωστή. Έχει γοητεύσει τους ιστορικούς για πάνω από δύο χιλιετίες, αλλά οι γνώσεις μας για αυτό παραμένουν απογοητευτικά ελλιπείς.

Εδώ, ο Adrian Goldsworth προσεγγίζει την ιστορία ξανά, δηλώνοντας ότι για να κατανοήσουμε πραγματικά την ιστορία του Αλεξάνδρου πρέπει να την μελετήσουμε μαζί με εκείνη του πατέρα του, Φιλίππου Β 'του Μακεδόνα. Αυτό, υποστηρίζει ο Γκόλντγουορτι, είναι επειδή ο ρόλος του Φίλιππου στην ιστορία συχνά παραβλέπεται. Χρειάζεται, υποστηρίζει, να εξετάσουμε την ιστορία ως μια ιστορία που γεννήθηκε από δύο άνδρες με την επιθυμία να υπερέχουν και να ξεπεράσουν όλους τους άλλους - και μια που εκτυλίσσεται με ταχύτητα που μόλις φαίνεται αξιόπιστη.

Αυτό που ακολουθεί είναι δήθεν μια αφηγηματική ιστορία των συνδυασμένων 78 χρόνων της ζωής των δύο ανδρών καθώς κατέρρευσαν το υπάρχον status quo στη Μεσόγειο και μετέτρεψαν τη Μακεδονία σε υπερδύναμη.

Η Goldsworth αντιμετωπίζει τα κενά στις γνώσεις μας με αναζωογονητική ειλικρίνεια, αντιστέκεται στις εικασίες και αντίθετα ζυγίζει το διαθέσιμο υλικό πηγής και αποφασίζει κυρίως για την πιο ρεαλιστική επιλογή. Αυτό αφαιρεί μεγάλο μέρος της αίγλης που χαρακτηρίζει τον Αλέξανδρο ως νέο Αχιλλέα, αντίθετα ζωγραφίζει μια εικόνα ενός γενναίου πολεμιστή, ενός συχνά κυνικού πολιτικού και ενός ανθρώπου με εκπληκτική αυτοπεποίθηση.

Αυτή είναι, στην καρδιά της, μια ιστορία βίας και κατάκτησης, και η Goldsworth είναι αναμενόμενα εξαιρετική όταν πρόκειται να τοποθετήσει τον αναγνώστη στην καρδιά των μεγάλων μαχών. Κάποιος αποκτά μια σπλαχνική αίσθηση της εξαντλητικής φύσης αυτών των συναντήσεων: το αίμα, τον ιδρώτα και τη σκόνη και τη φύση των νικών που συνδυάζει πειθαρχημένο τακτικό σχεδιασμό με απίστευτο νεύρο και προσωπικό θάρρος.

Εξίσου εντυπωσιακός είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Γκόλντγουορτι αρθρώνει την ανάπτυξη τακτικών και στρατιωτικών τεχνικών στην αφήγηση. Για παράδειγμα, η αφήγησή του για την πολιορκία της Αμφίπολης από τον Φίλιππο το 357 π.Χ. συνδυάζει επιδέξια τη φύση των πολιορκητικών πολέμων στην ελληνιστική περίοδο με τον βασικό ρόλο του Φιλίππου στην ανάπτυξή της.

Τα επιτεύγματα του Φιλίππου ήταν τα δομικά στοιχεία της μετέπειτα επιτυχίας του Αλέξανδρου. Ενώ η ανάπτυξη της στρατιωτικής δύναμης της Μακεδονίας ήταν το κλειδί για αυτό, το ίδιο ήταν και η εξαιρετική πολιτική αίσθηση του Φιλίππου και η χρήση της απάτης, της ανίχνευσης πληροφοριών και των συνθηκών.

Αυτά τα στοιχεία συχνά χάνονται υπέρ του αίματος και της βροντής της εκστρατείας. Η Goldsworth διορθώνει αυτήν την επίβλεψη. Είναι ένα θέμα που παραμένει σε όλο το βιβλίο, με τον Αλέξανδρο να χρησιμοποιεί αργότερα παρόμοιες τεχνικές.

Αυτό είναι μόνο ένα παράδειγμα του τρόπου με τον οποίο μια κοινή βιογραφία χρησιμεύει για να πει μια πιο ολοκληρωμένη ιστορία. Στον επίλογο, ο Γκόλντγουορτι θεωρεί την ιστορία σε σύγκριση με τον Ιούλιο Καίσαρα και τον Αύγουστο, τα δύο επιτεύγματα των οποίων έχει προηγουμένως καταγράψει. Περιγράφει πώς οι ιστορίες τους μπλέκονται και τη γοητεία που είχαν και οι δύο μετέπειτα άνδρες με τους Μακεδόνες προγόνους τους.

Ο συγγραφέας καταλήγει στο συμπέρασμα ότι οι αληθινές φύσεις τόσο του Φιλίππου όσο και του Αλέξανδρου θα ήταν τόσο μακρινές και άγνωστες για τους Ρωμαίους όσο για εμάς τώρα, αλλά κάνει τον εαυτό του μια κακή υπηρεσία. Μέσα από αυτήν την αφήγηση προκύπτει μια σαφής εικόνα του Φιλίππου και του Αλέξανδρου ως ηγέτες, πολεμιστές και πολιτικούς. Για τους αναγνώστες τόσο νέους στην εποχή όσο και όσους είναι πολύ εξοικειωμένοι με αυτήν, υπάρχουν πολλά να απολαύσουν και να συλλογιστούν σε αυτή τη γρήγορη, έγκυρη και διεισδυτική μελέτη.

Κριτική από τον Stephen Batchelor

Αυτό είναι ένα άρθρο από το τεύχος Απριλίου/Μαΐου 2021 της Στρατιωτικά Ιστορικά ΘέματαΤο Για να μάθετε περισσότερα για το περιοδικό και πώς να εγγραφείτε, κάντε κλικ εδώ.


Άτυχος στρατηγός

Ο TiK είναι ένας άλλος ραδιοτηλεοπτικός φορέας και ερασιτέχνης ιστορικός που καταδύεται πολύ βαθιά σε επιχειρησιακά θέματα με επίκεντρο τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο.

Βρίσκεται στο παιχνίδι μετάδοσης του YouTube από το 2012 και έχει μέχρι σήμερα πάνω από 93.000 συνδρομητές και μια τεράστια βιβλιοθήκη επεισοδίων. Είμαι σχετικά νέος στις συνδρομές στο YouTube και έχω γρατσουνίσει μόνο την επιφάνεια της βιβλιοθήκης του. Φαίνεται με μια ματιά ότι ο TiK εξελίχθηκε από το θέμα των wargaming υπολογιστών σε πιο ιστορικό περιεχόμενο και τα επεισόδιά του είναι καλά αναφερόμενα και το θέμα υποστηρίζεται από στοιχεία.

Το TiK (το πραγματικό όνομα άγνωστο σε μένα) είναι καλά διαβασμένο, καλά ενημερωμένο και δείχνει ενθουσιασμό με γνώση για το θέμα του. Είτε λειτουργεί χωρίς σενάρια είτε τείνει να ξεπεράσει τις οδηγίες του και μπορεί να τείνει να επαναλαμβάνεται όταν επιστρέψει για να επισημάνει - μερικές φορές αρκετές φορές. Αυτή η έλλειψη πειθαρχίας δεν μειώνει σημαντικά την παράδοσή του όσο την λαμβάνω - μπορεί να διαφωνείτε.

Βλέπω από τις τελευταίες προσφορές του ότι έχει μεταβεί πλήρους απασχόλησης και όπως αρκετοί από αυτούς τους ραδιοτηλεοπτικούς φορείς, τώρα βασίζεται στην υποστήριξη. Το αν αυτό θέτει σε κίνδυνο ή όχι την ιδιότητα του ως ερασιτέχνης ιστορικού δεν μπορώ να πω, αλλά δεν είναι ακαδημαϊκός ιστορικός με την ορθόδοξη έννοια - λίγοι από αυτούς τους ραδιοτηλεοπτικούς φορείς είναι. Ωστόσο, αυτό δεν υποβαθμίζει αυτό που παρέχουν, και το TiK συγκεκριμένα φτάνει στο είδος του βάθους που μπορείτε να βρείτε γενικά μόνο σε ένα ηχητικό βιβλίο.

Το TiK επίσης του αρέσει να μπαίνει μπροστά από την κάμερα, αλλά περνάει σε διαφάνειες όταν χρειάζεται. Θεωρώ ότι η οπτική του επεξεργασία είναι αρκετά καλή.

Ως λάτρης του wargamer και της στρατιωτικής ιστορίας, ο TiK μου δίνει ακριβώς το είδος του προϊόντος που ψάχνω. Μπορώ να τον βρω λίγο χωρίς κατεύθυνση κατά καιρούς (πίσω σε αυτήν την πειθαρχία παράδοσης) και μπορεί να με κουράσει. Παρ 'όλα αυτά, έχει ένα από τα καλύτερα κανάλια. Συνιστώ επίσης ιδιαίτερα το TiK.


Λέξεις -κλειδιά

Στην έκθεση Crystal Palace στο Λονδίνο το 1851, οι Ηνωμένες Πολιτείες κέρδισαν μεγαλύτερο μερίδιο βραβείων από οποιοδήποτε άλλο έθνος. Ιδιαίτερη σημασία είχαν τα πυροβόλα όπλα του. Τρία χρόνια μετά την Έκθεση, το Βρετανικό Συμβούλιο Οπλιστικών αποφάσισε να εφοδιάσει το νέο του εθνικό οπλοστάσιο με μηχανήματα αμερικανικής κατασκευής. Υποσημείωση 1 Η ιστορία της αμερικανικής επιτυχίας σε αυτή τη διεθνή έκθεση έχει ειπωθεί καλά στις μελέτες του αμερικανικού συστήματος κατασκευών. Αλλά το ερώτημα πώς οι Ηνωμένες Πολιτείες ανέπτυξαν την τεχνολογία που επιθυμούσε ο πρώην αποικιστής τους δεν έχει ακόμη απαντηθεί πλήρως.

Μέρος της απάντησης βρίσκεται στη βιομηχανία πυροβόλων όπλων και στην ιδεολογία του "Manifest Destiny", μια φράση που επινοήθηκε από τον εκδότη του περιοδικού John L. O'Sullivan το 1845 για να υποστηρίξει την προσάρτηση νέων εδαφών από τις Ηνωμένες Πολιτείες. Υποσημείωση 2 Τα χρόνια γύρω από την προέλευση της φράσης ήταν μια μεταβατική περίοδος στην ιστορία της εκβιομηχάνισης και οι ιστορικοί έχουν κάνει πολλά για να αναλύσουν τον αντίκτυπο των σημαντικών τεχνολογικών αλλαγών στις επιχειρήσεις, τις περιφερειακές αγορές, τη διαχείριση επιχειρήσεων και τους εργαζόμενους και τις κοινότητες. Υποσημείωση 3 Ωστόσο, έχουν κάνει λιγότερα για να διερευνήσουν αυτές τις μετατοπίσεις σε σχέση με τη βία στα σύνορα που ήταν ενδημική για την εδαφική επέκταση του προκαρδίου. Τα σύνορα απασχολούν εδώ και καιρό τους Αμερικανούς ιστορικούς ως τόπο βίας, ευκαιριών και εξαιρετικότητας. Ο μεθοριακός πόλεμος δεν έκανε τις Ηνωμένες Πολιτείες «εξαιρετικές», αλλά οι πραγματικότητες των στρατιωτικών συγκρούσεων στην επιδίωξη της εδαφικής επέκτασης στη Βόρεια Αμερική είχαν ιδιαίτερες επιπτώσεις στην κατασκευή τους. Η ικανότητα των Αμερικανών να αποκτήσουν γη εξαρτάται από μια σιωπηρή δέσμευση μεταξύ εποίκων, κατασκευαστών και ομοσπονδιακών αξιωματούχων για βελτίωση των πυροβόλων όπλων.

Όταν ο O'Sullivan έδωσε ένα όνομα στις εδαφικές φιλοδοξίες των Αμερικανών, περιέγραψε ένα φαινόμενο - που ήδη βρίσκεται σε εξέλιξη - που θα συμβάλει στην καινοτομία των όπλων. Ο πόλεμος στη Φλόριντα εναντίον των Ινδιάνων Seminole στα τέλη της δεκαετίας του 1830 και στις αρχές του 1840 παρείχε την πρώτη σημαντική εμπειρία για την προσαρμογή όπλων και μια στρατιωτική αγορά για τον ιδιωτικό τομέα. Αμέσως μετά, οι Ηνωμένες Πολιτείες κήρυξαν τον πόλεμο στο Μεξικό, το οποίο έγινε πεδίο δοκιμών και πλατφόρμα εμπορίας για τη βιομηχανία πυροβόλων όπλων. Πέρα από τα πολιτισμικά τους πλαίσια και τις ιδεολογικές τους βάσεις, το Manifest Destiny και το «σύνορο» έχουν σημασία για τους ιστορικούς των επιχειρήσεων, επειδή παρείχαν την ώθηση για καινοτομία στη βιομηχανία όπλων, η οποία έθεσε τις βάσεις για εξελίξεις σε άλλους κλάδους. Υποσημείωση 4

Merritt Roe Smith's now forty-year old work on technological change at the federal armory at Harpers Ferry, Virginia, is still the standard-bearer of scholarship on the development of the arms and machine tool industry. But while Smith focused on how local customs shaped industrial change, this article connects eastern firearms manufacturing with the conflict and violence that accompanied the ideology of Manifest Destiny. Footnote 5 The experiences of soldiers and citizens on the southern frontier prompted ordnance officials to undertake new experiments in weapon production, and arms makers to develop repeating firearms. These technological innovations helped contribute to the “American system of manufactures,” a term that likely originated in 1850s England to describe the interchangeability and mechanization that characterized American manufacturing. Footnote 6 This article does not enter into the debate about when, where, and if, true interchangeability developed. Instead, it shows how what became known as the “American system of manufactures” owed its development to manufacturers’ willingness to improve weapons in accordance with the demands of an expanding populace on the frontier. Footnote 7

The arms industry, in the United States and elsewhere, has always influenced civilian industries through technology spin-off. Some of America's major industries, such as the machine tool, sewing, and eventually automobile industries incorporated innovations from the arms industry's interchangeable production. Footnote 8 There were long-existing networks of machine workers, investors, and wholesalers that linked firms in firearms, textile, and metalworking. Footnote 9 Individual mechanical engineers moved between and among different industries and nations, often parlaying the technical skills acquired at an armory into employment and machine development elsewhere. Footnote 10 Nathan Rosenberg has shown how independent machinery-producing firms took off after 1840 because of technical convergence in metal-using industries, which faced similar problems related to power transmission, feed mechanisms, friction reduction, and metal properties. Specialized, high-speed machine tools such as milling machines and precision grinders grew out of the production requirements of arms makers. For example, a government contractor developed the turret lathe for the production of percussion locks for an army horse pistol in 1845. The lathe was later adapted and modified for the production of components for sewing machines, watches, typewriters, and locomotives. In particular, machining requirements of sewing machines were very similar to those of firearms production. One repeating rifle inventor also developed a machine for turning sewing machine spools, which spawned an automatic screw machine that was subsequently used in shoe machinery, hardware, rifles, and ammunition. Υποσημείωση 11

These sorts of inventions contributed to mass production, which had its start during the era of Manifest Destiny as a result of changes in the firearms market. Although comparisons between firearms production in England and the United States tend to associate American arms manufacturing with much more robust domestic demand than in England, a major civilian market did not exist prior to the 1840s. Footnote 12 Debates about gun ownership in early America miss the ways in which this market changed as a result of Manifest Destiny. If, as Pamela Haag argues, civilian consumption of firearms was limited until arms makers employed strategic sales and marketing to create a market for guns in the second half of the nineteenth century, this was only possible because of frontier experience. Footnote 13 Settlers in newly acquired territory demanded firearms, and private arms makers pioneered nationwide advertising techniques that linked revolvers and rifles with frontier warfare. At the same time that the civilian market was expanding, the federal government was subsidizing weapon improvements that brought national arms production to international preeminence. It then transitioned away from the regular contractors, who it had spent decades patronizing, to private firearms companies because of more flexible supply policies that included short-term contracts with new suppliers. Government purchases further bolstered mass production.

During the mid-nineteenth century, American firearms production caught up to and surpassed its British and French counterparts because the United States had military ambitions akin to Europe's in the preceding century. The way military conflicts influenced manufacturing decisions, however, differed. Footnote 14 Russia's outmoded weaponry during the Crimean War (1853–1856), for example, prompted its military to develop a first-line battle rifle, but by the 1860s, it slowed manufacturing initiatives and turned to the United States for arms purchases. Footnote 15 Impressed by the machinery and production of U.S. firearms manufacturers, Russian armorers adopted many of their techniques in the following decades. On the other hand, many British arms makers rejected aspects of the American System because mass production technologies did not fit the market they served. Footnote 16 To understand how and why industry changes, and in the American case the rise of the civilian arms market and the American system of manufactures, we have to look beyond the factory to the particularities of geopolitical ambitions and the battlefield.


Military History: Testing the Sinn Model 158

Με Model 158, Sinn has revived a little-known facet of its history: the Bundeswehr Chronograph. Presented in a refreshed, limited edition, how well does this retro chronograph perform?

Sinn Model 158

Sinn is known for making watches for police and military forces. The EZM 1, for example, was the first mission timer Sinn designed in 1997 for special units of Germany’s customs authority. Sinn had the German special police unit GSG 9 in mind when it developed the UX divers’ watch, which is also worn by members of the German Navy’s Special Forces Command. And the 212 KSK meets the requirements of the German Army’s Special Forces Command.

But fewer watch fans may know about the points of contact between Sinn and the Bundeswehr, Germany’s armed forces, in the past. In the 1980s and early 1990s, the company’s founder, Helmut Sinn, purchased the German Army’s stock of decommissioned Bundeswehr chronographs, which were made by Heuer (Ref. 1550 SG). Helmut Sinn reworked these watches and afterward sold them as Sinn Model 155 Bw, with Sinn lettering on their dials designating “Heuer/Sinn Bunderswehr-Chronograph für Piloten” (German for Heuer/Sinn German Armed Forces Chronograph for Pilots).

Now Sinn pays tribute to this watch with its Model 158, our test watch, which is released in a limited edition of 500 timepieces. The lion’s share of this watch’s design has been adopted unchanged from its ancestor. Anyone familiar with the original model will immediately notice that the new watch is almost the spitting image of the Bundeswehr Chronograph, but a few details have been altered. The case corresponds almost 100 percent to the original. Fidelity to detail is evident in the shape of the push-pieces, as well as in the crown, which has no lettering for better usability, and above all in the bidirectional rotatable bezel of black anodized aluminum, which honors its ancestry in its minutes scale and in the typography of its numerals. The family resemblances even include subtleties such as the fluting on the rotatable bezel, the fully pierced strap lugs and a rather unusual snap-on case with four set screws. The bead-blasted surface of the case, its diameter of 43 mm, its opaque metal back and its domed acrylic crystal likewise match their counterparts on the original 155.

The historic Sinn 155 Bw model from the 1980s complied with the specifications of the German Bundeswehr Armed Forces.

The new watch’s dial, on the other hand, looks somewhat different from that of its forebear. The bicompax arrangement of subdials (with seconds on the left and elapsed minutes on the right) and the typography of the hour numerals correspond to the original, but some modifications have been made. For example, the chronograph’s elapsed-time hands are highlighted in red, the hands have a more modern shape, a date display has been added at 6 o’clock and a scale with split-second markers at 5-minute increments has replaced the original scale, which marked every fifth minute with a number. The new face makes a harmonious impression and follows Sinn’s characteristic color scheme. Furthermore, the updated design scarcely detracts from the excellent legibility, which naturally topped the list of specs for the original Bundeswehr Chronograph.

Simple operation was another crucial item on the military’s list of requirements. As is usual with this caliber, the push-pieces demand authoritative force, especially when starting the chronograph. Controlling the stopwatch function isn’t made any easier by the authentic shape of the push-pieces, which offer a rather small area on their circular tops. The functionality is better with the low-rise but large-diameter crown, which — like its ancestor on the historical model — protrudes unusually far from the side of the case, thus ensuring that this fluted button can be easily turned and readily pulled outward. A stop-seconds mechanism halts the balance and thus also stops the hands: this makes it convenient to set the time with to-the-second precision. Although the bidirectional rotatable bezel doesn’t snap into place in specific increments, it’s nonetheless a pleasure to operate: it runs smoothly, but not so easily that it could inadvertently shift position.

From the side, the 158 looks very slim thanks to its curved back.

Robustness was the third important requirement for the military. At first glance, the operating elements could be a potential cause for concern here. Fortunately, closer inspection finds that the lengthy push-pieces and the protruding crown fit in their guides very firmly and without play, thus making an extremely sturdy impression. The flat bezel doesn’t protrude beyond the case, so even without Sinn’s frequently used technology of a screwed and therefore impossible-to-lose bezel, there’s little reason to fear that this rotatable ring might snag on something and get pried off. The acrylic crystal over the dial doesn’t resist scratches as effectively as a sapphire crystal, but it’s made of the same material as its ancestor — and at least it won’t splinter if it suffers a sharp impact. The case’s water resistance to a depth of 100 meters is more than adequate for a pilots’ watch.

Despite the watch’s high resistance to pressure, Sinn has succeeded in keeping it fairly slim. The 158 encases a taller self-winding movement than the original model with a hand-wound caliber, so it can’t have a height that’s quite as slim as the 13 mm of its predecessor, but its 15 mm height and outwardly sloping bezel give it a sufficiently low-rise profile. A curved back and recesses in the case’s middle piece further help this chronograph make a slim impression.

The case encloses the top-quality “Premium” variation of Sellita’s Caliber 510.

Most of the original Heuer/Sinn Bundeswehr Chronographs encased Valjoux’s hand-wound Caliber 230 with column wheel and flyback function. The new 158 relies on Sellita’s self-winding Caliber 510. Critics allege that Sellita only imitates ETA’s movements. (Copying them would not be prohibited because their patent protection has expired.) This allegation may be true in most instances, but Sellita has achieved something here with Caliber 510 that ETA has not yet accomplished with its Valjoux 7750: namely, a symmetrical dial arrangement (tricompax or bicompax) combined with a rapid-reset function for the date mechanism via the crown. The ETA Valjoux 7753 needs a corrector button at the 10 and this extra button requires an additional aperture in the case. We prefer Sellita’s more elegant solution.

Apart from this detail, the Sellita movement corresponds to its robust progenitor with cam switching and a unidirectional effective winding rotor, whose clearly perceptible and audible idling is liable to annoy connoisseurs with sensitive hearing. The maximum power reserve of 48 hours is also similar to that amassed by the ETA Valjoux movement. Sinn encases the better “Premium” quality variation with a Glucydur balance, decorative finishing and blued screws. The case’s authentic and consequently opaque back conceals the movement, but you shouldn’t lament the absence of a transparent caseback because this watch’s concept and its caliber were developed to prioritize functionality.

The German Air Force stipulated that the watch must not deviate from perfect timekeeping by more than 10 seconds per day while its chronograph mechanism is running. Our Witschi timing machine confirmed that the contemporary 158 keeps time with significantly greater accuracy than that. With its stopwatch function switched off, it kept very nearly perfect time, gaining an average of less than 1 second per day. And with the chronograph mechanism switched on, its rate posted an acceptable daily loss of 4 seconds. However, according to our strict evaluation scheme, the difference of 10 or 12 seconds among the several positions compels us to deny it a very high rating in this category.

The leather strap with its red stitching fits the watch well.

For the German soldiers who wore the original model, this watch was a purely functional instrument, a dyed-in-the-wool tool watch. The finer points of its workmanship played a subordinate role as long as they didn’t detract from the watch’s durability. Things are naturally different for a watch worn by civilians. It’s noteworthy to see that Sinn has paid careful attention to the quality of the finishing on the case, dial and hands. The aged leather strap with red decorative stitching likewise fits neatly into the overall picture. Only the simple off-the-rack buckle with a bent (rather than milled) pin reminds us that straps and clasps used to be items that were expected to wear out and need replacement.

The Sinn 158 is priced at $2,660, which seems reasonable when one bears in mind that it’s launched in a limited edition of 500 pieces. Other Sinn models (for example, the 103 St Acrylic on Strap priced at $1,890) are less expensive alternatives for wearers who are interested solely in functionality. But compared with other brands, and in view of its exciting history and successful design, we think it’s worthwhile to call up the reserves and put the Sinn 158 into active duty.

SPECS:
Κατασκευαστής:
Sinn Spezialuhren GmbH, Wilhelm-Fay-Strasse 21, 65936 Frankfurt am Main, Germany
Reference number: 158.010
Λειτουργίες: Central hours and minutes, seconds on a subdial, date display, chronograph with a central seconds hand and a counter for up to 30 elapsed minutes
Movement: Sellita 510 “Premium,” automatic, 28,800 vph, 27 jewels, stop-seconds function, rapid-reset function for the date display, Incabloc shock absorption, fine adjustment via index, Glucydur balance, 48-hour power reserve, diameter = 30 mm, height = 7.9 mm
Case: Stainless-steel case, domed acrylic crystal above the dial, screw-less crown, four screws hold the snap-on case in place, stainless-steel caseback, pressure resistant to 100 m and secured against low pressure
Strap and cla­­sp: Cowhide strap with stainless-steel pin buckle
Rate results (deviation in seconds per 24 hours, with chronograph switched off/on):
Dial up +3 / 0
Dial down +5 / +1
Crown up -3 / -11
Crown down +1 / -3
Crown left +4 / -6
Crown right -5 / -7
Greatest deviation 10 / 12
Average deviation +0.8 / -4.3
Average amplitude:
Flat positions 292° / 269°
Hanging positions 264° / 232°
Διαστάσεις: Diameter = 43 mm, height = 15.15 mm, weight = 110 grams
Limited edition of 500 pieces
Price: $2,660

SCORES:
Strap and clasp (max. 10 points): Handsome aged leather strap with red decorative stitching simple buckle 7
­­­Λειτουργία (5): The crown is easy to operate and also triggers a quick-reset function for the date, but more than a little force is needed to activate the chronograph’s start button. 4
Υπόθεση (10): The well-crafted case is secured against low pressure and also resists high pressure up to 10 bar the acrylic crystal is an authentic retro detail, but it isn’t scratch resistant. 8
Σχέδιο (15): A very handsome classic with tasteful new color accents 14
Legibility (5): The time can be read very quickly both day and night, but the elapsed-time hands with no luminous coating offer less contrast. 4
Wearing comfort (10): The supple cowhide strap makes this watch very comfortable on the wrist. 10
Κίνηση (20): Sinn adds attractive decorative finishing to the top-quality
“Premium” variation of Sellita’s robust caliber. 13
Rate results (10): The average gain is very slight, but the maximum difference among the several positions is quite large. The timekeeping strays into the loss column when the chronograph is switched on. 7
Overall value (15): A good value for the money and the limited series is likely to enhance value retention. 13
Total: 80 POINTS


Δες το βίντεο: : Οι εμβολιασμένοι είναι ένα πείραμα που προχωράει - Θέλουν να γίνουμε πειραματόζωα


Σχόλια:

  1. Sanbourne

    I have a CGI character :)

  2. Arashirisar

    Σας συνιστώ να έρθετε για έναν ιστότοπο όπου υπάρχουν πολλές πληροφορίες σχετικά με ένα θέμα που σας ενδιαφέρει.

  3. Sahir

    Συμβαίνει. Μπορούμε να επικοινωνούμε πάνω στο θέμα αυτό. Εδώ ή σε PM.

  4. Trace

    Nicely written, I liked it.

  5. Mikel

    He certainly has rights

  6. Bannan

    ακόμα και έτσι



Γράψε ένα μήνυμα