Γιατί καταργήθηκαν οι γραμματοσειρές blackletter στη Γερμανία;

Γιατί καταργήθηκαν οι γραμματοσειρές blackletter στη Γερμανία;

Οι γραμματοσειρές Blackletter χρησιμοποιήθηκαν αποκλειστικά σε γερμανικές και φιλικές προς τη Γερμανία χώρες για αρκετούς αιώνες. Συχνά ονομάζονταν συχνά και λανθασμένα "Φρακτούρ" στα γερμανικά, αλλά το σωστό όνομα ήταν gebrochene Schrift ενώ Φρακτούρ ήταν μόνο μία (αλλά η πιο χρησιμοποιούμενη) γραμματοσειρά.


Wikipedia Commons, Public Domain

Η άποψη της Wikipedia για το θέμα είναι περίπου αυτή:

Στις 3 Ιανουαρίου 1941, το Εθνικοσοσιαλιστικό Γερμανικό Εργατικό Κόμμα, ή πιο συγκεκριμένα ο Μάρτιν Μπόρμαν, εξέδωσε εγκύκλιο σε όλα τα δημόσια αξιώματα που ανακήρυξαν το Fraktur ως εβραϊκά γράμματα και απαγόρευσε την περαιτέρω χρήση τους. Ο Γερμανός ιστορικός Albert Kapr έχει εικάσει ότι το καθεστώς είχε συνειδητοποιήσει ότι ο Fraktur θα εμπόδιζε την επικοινωνία στα εδάφη που είχαν καταληφθεί κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου.

Αλλά αυτό φαίνεται ένας περίεργος λόγος για τους ανθρώπους που εκτιμούσαν τη δική τους ιδεολογία πάνω από όλα τα άλλα. Ειδικά ο ισχυρισμός για «εβραϊκά γράμματα» μου φαίνεται περίεργος, βλέποντας πώς προέρχεται το Fraktur στις αρχές του 16ου αιώνα και ανατέθηκε από τον Maximilian I, έναν αυτοκράτορα που έδιωξε τους Εβραίους από ορισμένες περιοχές το 1496 και το 1509 πέρασε την «Αυτοκρατορική εντολή δήμευσης »Που διέταξε την καταστροφή όλης της εβραϊκής λογοτεχνίας εκτός από τη Βίβλο. Φαίνεται αρκετά σύμφωνο με αυτό που έκανε το Εθνικοσοσιαλιστικό Γερμανικό Εργατικό Κόμμα.

Γιατί λοιπόν καταργήθηκε το Fraktur;


Το Blackletter χρησιμοποιήθηκε κάποτε ευρέως σε όλη την Ευρώπη, καθώς ήταν πιο γρήγορο στο γράψιμο και πιο συμπυκνωμένο από τον προκάτοχό του, το Carolingian minuscule. Αυτό ήταν σημαντικό τότε, επειδή οι άνθρωποι ήθελαν να διαβάσουν περισσότερα πράγματα, αλλά το γράψιμο ήταν επίπονο και το χαρτί και η περγαμηνή ήταν ακριβά. Το αρνητικό είναι ότι το Blackletter είναι λιγότερο ευανάγνωστο.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Τα πράγματα άλλαξαν μετά την εκτύπωση με κινητό τύπο - δεν είχε πλέον σημασία πόσος χρόνος χρειάστηκε γράφω κάτι - και την Αναγέννηση. Lookάχνοντας για ευανάγνωστη και ομορφιά, οι άνθρωποι εφηύραν νέες γραμματοσειρές όπως η οικογένεια Roman/Serif, εμπνευσμένες από παλαιότερα σενάρια όπως ρωμαϊκά τετράγωνα κεφαλαία και Carolingian. Αυτά έγιναν δημοφιλή και εξαπλώθηκαν σε όλη την Ευρώπη και εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται ευρέως σήμερα. Η Γερμανία αποτελούσε εξαίρεση, παραμένοντας στο Blackletter μέχρι το 1941.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, το οποίο χρησιμοποιήθηκε ευρέως από τα μέσα του 16ου αιώνα και μετά. Η Γερμανία αντιστάθηκε στην τάση να απομακρυνθεί από το Blackletter, τροφοδοτήθηκε από διάφορους πολιτιστικούς πολέμους, από τη Μεταρρύθμιση (Καθολικά κείμενα τυπώθηκαν στην Antiqua και Προτεσταντικά κείμενα στο Fraktur) έως τους Ναπολεόντειους πολέμους. Η διαμάχη έγινε πολιτική και ο Fraktur συνδέθηκε με το γερμανικό έθνος. Όπως αναφέρθηκε, το 1941 η ναζιστική Γερμανία το εγκατέλειψε επίσημα υπέρ της Antiqua, σε ένα διάταγμα που υποστήριζε ότι το Fraktur αναπτύχθηκε από τον Schwabacher, το οποίο περιείχε "εβραϊκά γράμματα":

Εγκύκλιος

(Όχι για δημοσίευση).

Εκ μέρους του Φύρερ κοινοποιώ για κοινή προσοχή ότι:

Είναι λάθος να αναφέρεις και να αποκαλείς τη λεγόμενη γοτθική γραμματοσειρά ως γερμανική γραμματοσειρά. Στην πραγματικότητα, η γοτθική γραμματοσειρά αποτελείται από εβραϊκά γράμματα του Schwabach. Όπως και αργότερα απέκτησαν τον έλεγχο των εφημερίδων, έτσι και οι Εβραίοι που ζούσαν στη Γερμανία είχαν αναλάβει τον έλεγχο των τυπογραφείων κατά την εισαγωγή του τυπογραφείου, έτσι ώστε τα εβραϊκά γράμματα Schwabacher εισήχθησαν πολύ στη Γερμανία.

Σήμερα ο Φύρερ αποφάσισε σε μια συνάντηση με τον Reichsleiter Max Amann και τον ιδιοκτήτη του καταστήματος τυπογραφίας βιβλίων Adolf Müller, ότι η γραμματοσειρά Antiqua θα ονομάζεται κανονική γραμματοσειρά στο μέλλον. Βήμα προς βήμα όλα τα προϊόντα εκτύπωσης πρέπει να αλλάξουν σε αυτήν την κανονική γραμματοσειρά. Μόλις αυτό είναι εφικτό για τα σχολικά βιβλία, στα σχολεία θα διδάσκεται μόνο η κανονική γραμματοσειρά.

Οι αρχές θα απέχουν από τη χρήση των εβραϊκών γραμμάτων Schwabacher στο μέλλον. πιστοποιητικά διορισμού, οδικές πινακίδες και παρόμοια θα εκδίδονται μόνο με κανονική γραμματοσειρά στο μέλλον. Εκ μέρους του Φύρερ, ο κ. Amann θα αλλάξει πρώτα τα χαρτιά και τα περιοδικά σε κανονική γραμματοσειρά, τα οποία έχουν ήδη διαδοθεί στο εξωτερικό ή επιθυμούνται.

Υπογράφηκε M. Bormann

Δεν υπάρχει καμία ένδειξη για οποιαδήποτε σχέση μεταξύ Εβραίων και Schwabacher, οπότε αυτό το διάταγμα δεν μπορεί να θεωρηθεί ονομαστική. Ορισμένοι ιστορικοί υποπτεύονται ότι η ώθηση προήλθε από τον Γκέμπελς και την ανάγκη να χρησιμοποιηθεί μια γραμματοσειρά που είναι οικεία σε όλους στην κατεχόμενη Ευρώπη. Άλλοι υποψιάζονται ότι οφείλεται στην αντιπάθεια του Χίτλερ στον Φράκτουρ, όπως εξέφρασε σε μια δήλωση που έγινε στο Ράιχσταγκ το 1934:

Η υποτιθέμενη γοτθική εσωτερίκευσή σας δεν ταιριάζει καλά σε αυτήν την εποχή του χάλυβα και του σιδήρου, του γυαλιού και του σκυροδέματος, της γυναικείας ομορφιάς και της ανδρικής δύναμης, του κεφαλιού ψηλά και της πρόθεσης προκλητικής ... Σε εκατό χρόνια, η γλώσσα μας θα είναι η ευρωπαϊκή γλώσσα. Τα έθνη της ανατολής, του βορρά και της δύσης, για να επικοινωνήσουν μαζί μας, θα μάθουν τη γλώσσα μας. Προϋπόθεση για αυτό: Το σενάριο που ονομάζεται γοτθικό αντικαθίσταται από το σενάριο που λέγαμε λατινικό μέχρι τώρα…

Όποιος κι αν είναι ο λόγος, η κίνηση έφερε τη Γερμανία σε ευθυγράμμιση με την υπόλοιπη Ευρώπη στη χρήση κυρίως ανθρωπιστικών τύπων για κείμενο μεγάλης μορφής.


Ο Schwabacher ήταν στην πραγματικότητα αυτός που ονομαζόταν Judenlettern (τύποι Εβραίων) από κάποιους Ναζί. Μοιάζει πολύ με το Fraktur, οπότε αυτή είναι πιθανώς η πηγή αυτού του μύθου. Ο Φράκτουρ βρισκόταν σε έξοδο τη στιγμή που ήρθαν στην εξουσία οι Ναζί (αντικαταστάθηκαν από μοντέρνους τύπους) και στην πραγματικότητα ήθελαν να το αναβιώσουν για λίγο. Ο Χίτλερ δεν του άρεσε, όμως, επειδή το θεωρούσε πολύ «μη μοντέρνο», οπότε δεν αναβίωσε ποτέ (Υπήρχαν σχέδια για τη διαταγή μηχανών τύπου Fraktur για κάθε γραφείο για ειδικά έγγραφα).

Οι βασικοί ναζί δεν πίστευαν στο αισθητικό σκεπτικό του Χίτλερ και πίστευαν ότι πραγματικά αφορούσε την αναγνωσιμότητα του κειμένου από τους κατοίκους των κατακτημένων εδαφών, καθώς και ευκολότερη μάθηση για τις επόμενες γενιές.

Γερμανική Βικιπαίδεια για το Frakturschrift


The Blackletter Typeface: A Long And Colored History

Η γραμματοσειρά Blackletter (επίσης μερικές φορές αναφέρεται ως γοτθική, Fraktur ή παλιά αγγλική) χρησιμοποιήθηκε στη Βίβλο Guthenburg, ένα από τα πρώτα βιβλία που τυπώθηκαν στην Ευρώπη. Αυτό το στυλ γραμματοσειράς είναι αναγνωρίσιμο από τις δραματικές λεπτές και χοντρές πινελιές του, και σε ορισμένες γραμματοσειρές, οι περίτεχνοι στροβιλίζονται στους σειρούς. Οι γραμματοσειρές Blackletter βασίζονται σε πρώιμα χειρόγραφα γράμματα.

Εξελίχθηκαν στη Δυτική Ευρώπη από τα μέσα του δωδέκατου αιώνα. Με την πάροδο του χρόνου εμφανίστηκε μια μεγάλη ποικιλία διαφορετικών blackletters, αλλά τέσσερις μεγάλες οικογένειες μπορούν να αναγνωριστούν: Textura, Rotunda, Schwabacher και Fraktur. Είναι πέρα ​​από το πεδίο αυτού του άρθρου να μπει σε κάθε ένα, αλλά αν κοιτάξετε το γράμμα "o" στο παρακάτω διάγραμμα θα δείτε τη διαφορά.

Πίστωση εικόνας: Wikipedia (με μικρή αλλαγή από τον συγγραφέα)

Ενώ ο Γκούτενμπεργκ χρησιμοποιούσε μαυροπίνακα για τη Βίβλο και τα βιβλία του, αυτό σήμανε μια νέα εποχή στις γραμματοσειρές που χρησιμοποιούνται για την εκτύπωση. Τα μαύρα γράμματα είναι δύσκολο να διαβαστούν καθώς το κείμενο του σώματος και τα ρωμαϊκά και τα πλάγια πρόσωπα ήταν ευκολότερο να εκτυπωθούν με κινητό τύπο. Για τους λόγους αυτούς, στη δεκαετία του 1500, το blackletter έγινε λιγότερο δημοφιλές για εκτύπωση σε πολλές χώρες εκτός από τη Γερμανία και τις γερμανόφωνες χώρες.

Η Γερμανία συνέχισε να χρησιμοποιεί τα Blackletters μέχρι τις αρχές του εικοστού αιώνα. Στη δεκαετία του 1920 θεωρήθηκε ότι ήταν παλαιό από Γερμανούς σχεδιαστές και εκδότες και έπεσε από την εύνοια και αντικαταστάθηκε από τη "Νέα Τυπογραφία" των γραμματοσειρών χωρίς serif. Το 1933 ο Χίτλερ δήλωσε ότι η νέα τυπογραφία είναι μη γερμανική και δήλωσε ότι ο Fraktur είναι "Volk", δηλαδή η γραμματοσειρά του λαού. Οι Ναζί συνέχισαν να χρησιμοποιούν το Fraktur εκτενώς μέχρι το 1941, όταν αντικαταστάθηκε με πιο ευανάγνωστες γραμματοσειρές. Μερικοί άνθρωποι συσχετίζουν όλα τα blackletters ως ναζιστικές γραμματοσειρές, αλλά αυτή είναι σαφώς μια αμόρφωτη άποψη και σβήνει αρκετές εκατοντάδες χρόνια από την ιστορία των γραμματοσειρών. Ανατρέξτε στο άρθρο του Eye Magazine σχετικά με την έννοια του τύπου για περισσότερα σχετικά με αυτό το θέμα.

Blackletter In Action

Όπως ήδη αναφέρθηκε, αυτές οι γραμματοσειρές δεν είναι εύκολο να διαβαστούν στο κύριο κείμενο, επομένως χρησιμοποιούνται καλύτερα για επικεφαλίδες, λογότυπα, αφίσες και πινακίδες. Εάν έχετε λάβει πιστοποιητικό, δίπλωμα ή πτυχίο, υπάρχει μεγάλη πιθανότητα κάποιο ή όλο το κείμενο να έχει οριστεί στο Blackletter. Άλλες οικείες εμφανίσεις περιλαμβάνουν πινακίδες εφημερίδων όπου μπορεί να θεωρηθεί ότι η γραμματοσειρά προσδίδει βαρύτητα στη δημοσίευση.

Τα Blackletters έχουν συσχετιστεί πιο πρόσφατα με ετικέτες μπύρας, μπάντες heavy metal, γκάνγκστα ραπ και ω, Disneyland.

Εάν θέλετε να δώσετε μια μεσαιωνική εμφάνιση στο σχέδιό σας, υπάρχει τώρα ένας τεράστιος αριθμός δωρεάν γραμματοσειρών blackletter για λήψη.

Εξωτερικοί πόροι

Οι Typeoff έχουν μια εξαιρετική σελίδα πόρων Blackletter.

Σχετικά Άρθρα:

Έχετε δει πρόσφατα σχέδια που χρησιμοποιούν blackletters; Έχετε δει κάποιους ιστότοπους που τα χρησιμοποιούν; Είναι αυτές οι γραμματοσειρές που θα σκεφτόσασταν να χρησιμοποιήσετε στη δική σας δουλειά;


Ένα ανώνυμο σύστημα γραμμάτων από το 1935

Περίπου μια εβδομάδα πριν από το μάθημα, μπόρεσα να δανειστώ αρχικά σχέδια που έκανε η Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft το 1935. Αυτά αφορούσαν ένα σύστημα «γερμανικών» γραμμάτων, πιθανώς για χρήση σε σήμανση σιδηροδρομικού σταθμού. Ζήτησα από τους μαθητές να συγκρίνουν τα γράμματα στις φωτογραφίες τους με τα γράμματα σε αυτά τα σχέδια, να δουν πόσες πινακίδες blackletter του Βερολίνου χρησιμοποίησαν το μοντέλο στην αρχή και να καταλάβουν πόσο αληθινά είναι αυτά τα σημάδια που χρησιμοποιούσαν αυτά τα μοντέλα στα σχέδια.




Εικόνες 2-4: Σαρώσεις των τριών φύλλων που εμφανίζουν τα σχέδια για το ReichsbahnschriftΤο Αυτά τα σχέδια δημιουργήθηκαν από την Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft στο Βερολίνο. Έχουν τον τίτλο »Deutsche Schrift« (γερμανική γραφή) και σχεδιάστηκαν τον Μάιο του 1935 από έναν κύριο ή κα Friedling. Το φύλλο ένα έχει διαστάσεις 109 × 73 cm, το φύλλο δύο 111 × 73 cm και το φύλλο τρία 93 × 55 cm. Βερολίνο. Ιδιωτική συλλογή Lars Krüger, Βερολίνο.

Εικόνα 5: Σημάδι κατεύθυνσης σμάλτου στο σταθμό Nordbahnhof του S-Bahn. Παράχθηκε στο Kreuzberg στο Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Berlin SO36 (το εργαστήριο σμάλτου του Gottfried Dichanz). Τα γράμματα της πινακίδας χρησιμοποιούν το Reichsbahnschrift.


Ιστορικό στυλ γραμματοσειράς & ταξινόμηση τύπου#038

Η τυπογραφία είναι ένα περίπλοκο θέμα που πρέπει να μάθετε, αλλά ξεκινώντας από την ιστορία των στυλ τύπου είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να κατανοήσετε γιατί υπάρχουν τόσες πολλές γραμματοσειρές και γιατί φαίνονται τόσο διαφορετικές! Οι γραμματοσειρές χωρίζονται σε ταξινομήσεις με βάση την εποχή ή τα χαρακτηριστικά του σχεδιασμού τους, γεγονός που σας βοηθά να περιορίσετε τις επιλογές σας όταν επιλέγετε μια γραμματοσειρά για τα έργα σας. Η ικανότητα προσδιορισμού ενός στυλ γραμματοσειράς μπορεί να σας βοηθήσει να λάβετε εκπαιδευμένες αποφάσεις σχεδιασμού και να επιλέξετε την καλύτερη γραμματοσειρά για τη δουλειά σας, ανάλογα με τη χρήση της. Στη σημερινή ανάρτηση δίνω μια σύντομη επισκόπηση των κύριων ταξινομήσεων γραμματοσειρών serif και sans serif που εμφανίστηκαν σε όλη την ιστορία του κινητού τύπου.

Οι πρώτες γραμματοσειρές

Στα μεσαία χρόνια τα βιβλία γράφονταν με το χέρι σε γοτθικό στυλ που είχαν αναπτυχθεί από γραμματείς, μέχρι την εφεύρεση του κινητού τύπου πρέσας από τον Γιοχάνες Γκούτενμπεργκ. Η πρώτη γραμματοσειρά που χάραξε ο Gutenberg βασίστηκε στο στυλ γραφής της εποχής και χρησιμοποιήθηκε για την εκτύπωση των πρώτων βιβλίων στην Ευρώπη, συμπεριλαμβανομένης της Βίβλου.

Blackletter (γνωστός και ως γοτθικός) – 1400

Υπάρχει μια ολόκληρη σειρά υποκατηγοριών γραμματοσειρών Blackletter η καθεμία με τα δικά της χαρακτηριστικά, αλλά όλα βασίζονται στο αρχικό καλλιγραφικό στυλ με ψηλά, στενά γράμματα και αιχμηρές γωνιακές γραμμές. Οι γραμματοσειρές όπως το Gutenberg και το Fraktur είναι δημοφιλείς σύγχρονες ερμηνείες των πρώτων γραμματοσειρών εκτύπωσης.

Serif γραμματοσειρές

Καθώς η εκτύπωση με κινητό τύπο έγινε το πρότυπο σε ολόκληρη την Ευρώπη, αναπτύχθηκαν διαφορετικά στυλ γραμματοσειράς, αλλά αυτές οι πρώτες γραμματοσειρές βασίζονταν ακόμα και σε χειρόγραφα χειρόγραφα, έτσι ώστε να διατηρούν τα χαρακτηριστικά των γραμμών πινέλου/στυλό και των σειρών κατά την είσοδο και την έξοδο κάθε διαδρομής.

Ανθρωπιστής (γνωστός και ως ενετικός) – 1400

Στην Ιταλία το γερμανικό στυλ blackletter αντικαταστάθηκε σύντομα με γραμματοσειρές εμπνευσμένες από ρωμαϊκές επιγραφές. Εξακολουθούν να βασίζονται σε γράμματα χειρός, αυτές οι γραμματοσειρές έχουν τα χαρακτηριστικά των γωνιακών εγκάρσιων ράβδων στο γράμμα ‘e ’ και ένα υψηλό άγχος που σχετίζεται με το πώς ένας γραφέας θα κρατούσε ένα στυλό. Ο Κένταυρος και ο Τζένσον είναι μοντέρνες γραμματοσειρές σε στυλ Ουμανισμού.

Παλιό στυλ (γνωστός και ως Γκαράλντε) – 1500s-1700s

Με τις γραμματοσειρές να είναι τώρα χαραγμένες για να σχηματίσουν εκτυπώσιμες γραμματοσειρές, οι τυπογράφοι άρχισαν να πειραματίζονται και να σχεδιάζουν τον δικό τους τύπο, αντί να μιμούνται τα υπάρχοντα σενάρια. Γραμματοσειρές όπως το Garamond και το Goudy Old Style είναι αυτής της εποχής και χαρακτηρίζονται από μια κίνηση προς πιο όρθια γράμματα και ευθείες διασταυρώσεις σε σύγκριση με τις προηγούμενες γραμματοσειρές ανθρωπιστικών γραμματοσειρών, καθώς και μεγαλύτερη διακύμανση μεταξύ παχιών και λεπτών πινελιών.

Μεταβατική (γνωστή και ως Ρεαλιστής) – 1700

Η τάση των πιο όρθιων γραμμάτων και της μεγαλύτερης αντίθεσης στις πινελιές συνεχίστηκε και στη Μεταβατική εποχή, η οποία είναι η περίοδος μεταξύ παλαιού στυλ και μοντέρνων σχεδίων γραμματοσειρών. Οι μεταβατικές γραμματοσειρές όπως το Baskerville είναι πιο κομψές με ευρείες πινελιές να γίνονται πολύ πιο λεπτές μέσα στον χαρακτήρα και το άγχος είναι πλέον απόλυτα κατακόρυφο.

Didone (γνωστός και ως Μοντέρνο) – 1800

Οι γραμματοσειρές του 18ου αιώνα που πήραν τις τάσεις σχεδιασμού τύπου στο μέγιστο ήταν γνωστές ως Didone ή Modern. Αυτές οι γραμματοσειρές έχουν εξαιρετική αντίθεση με τα μεγάλα χτυπήματα να μειώνονται σε λεπτές γραμμές τρίχας, μαζί με ασταμάτητα serifs που αλλάζουν απότομα από παχιά σε λεπτή χωρίς μεταβατική καμπύλη. Το Didot και το Bodoni είναι οι δύο πιο αναγνωρίσιμες γραμματοσειρές Didone.

Πλάκα (γνωστή και ως Αιγύπτιος) – 1900

Οι τίτλοι των εφημερίδων και η διαφήμιση προϊόντων είχαν ως αποτέλεσμα να τραβούν περισσότερο τα στυλ τύπου τον 19ο αιώνα, γεγονός που οδηγεί σε πιο εύρωστες γραμματοσειρές ώστε να αντέχουν στη βιομηχανοποιημένη διαδικασία εκτύπωσης. Οι πλάκες σειρών έχουν παχιές γραμμές μπλοκ στο τέλος των στοξών τους. Μερικές φορές είναι καμπύλες όπως με τον Clarendon, αλλά τις περισσότερες φορές ξεμπλέκονται όπως ο Rockwell.

Σανς σέριφ

Είναι σαφές να βλέπουμε την εξέλιξη των μορφών γραμματοσειράς serif σε εκατοντάδες χρόνια, αλλά τον 19ο-20ο αιώνα υπήρξε μια έκρηξη σχεδιασμού τύπου όπου κατασκευάστηκαν πολλές από τις γραμματοσειρές που χρησιμοποιούμε σήμερα. Τα νέα σχέδια χωρίς σήμανση αφαίρεσαν εντελώς τα χειρόγραφα χαρακτηριστικά για να δημιουργήσουν σύγχρονες γραμματοσειρές που ήταν ευκολότερο να διαβαστούν σε μεγαλύτερες αποστάσεις.

Γκροτέσκο (γνωστός και ως γοτθικός) – αρχές του 1900

Οι πρώτες γραμματοσειρές sans-serif ήταν γνωστές ως γκροτέσκο (όπως στο “ugly ”), λόγω της απόρριψης της κομψότητας των ιστορικών serif στυλ. Ορισμένες γραμματοσειρές έχουν μια διώροφη διάταξη για τα γράμματα ‘g ’ και ‘a ’, όπως φαίνεται στο Franklin Gothic. Υπάρχει επίσης μια μικρή αίσθηση που έχει απομείνει από την εποχή του σερίφ με τις πρώτες γκροτέσκες να έχουν μια μικρή αντίθεση στα χτυπήματά τους.

Neo-Grotesque – τέλη του 1900

Το Neo-Grotesque είναι μια υποκατηγοριοποίηση των γραμματοσειρών που αναφέρεται στα μεταγενέστερα σχέδια της δεκαετίας του 1900. Αυτές οι γραμματοσειρές εγκαταλείπουν εντελώς τα παραδοσιακά χαρακτηριστικά για να τις κάνουν πιο απλές και μινιμαλιστικές. Υπάρχει μικρή ή καθόλου αντίθεση στα χτυπήματα και οι ακροδέκτες είναι συνήθως απόλυτα ίσιοι, δίνοντάς τους μια πιο γεωμετρική εμφάνιση. Τα Helvetica και Univers είναι μερικές από τις πιο δημοφιλείς γραμματοσειρές Neo-Grotesque.

Ανθρωπιστής – 1900s

Ενώ ορισμένοι τυπογράφοι κατασκεύαζαν γραμματοσειρές Νεο-Γκροτέσκ, άλλοι ήθελαν να διατηρήσουν ορισμένα στοιχεία της γραφής του ανθρώπου, οπότε οι ανθρωπιστικές γραμματοσειρές χωρίς σειρές εμφανίστηκαν επίσης στη δεκαετία του 1900. Παρόμοια με τα ανθρωπιστικά serif, αυτό το στυλ περιλαμβάνει κάποια διαμόρφωση κτυπήματος για να δώσει στα γράμματα μια πιο φιλική εμφάνιση. Οι Gill Sans και Optima είναι δημοφιλείς ανθρωπιστικές γραμματοσειρές sans-serif.

Γεωμετρική – 1900s

Ακριβώς όπως οι σύγχρονοι σειροί, οι γεωμετρικές γραμματοσειρές είναι το αποτέλεσμα της εξέλιξης της τάσης σχεδιασμού. Οι γεωμετρικές γραμματοσειρές προχωρούν ένα βήμα παραπέρα από τις Neo-Grotesques με την απλότητά τους, βασίζοντας τις μορφές γραμμάτων σε γεωμετρικά σχήματα. Αυτές οι γραμματοσειρές είναι υπερσύγχρονες, αλλά η δομή τους τις καθιστά δύσκολες στην ανάγνωση, ειδικά με πεζά. Το Futura και το Avant Garde είναι υπέροχα παραδείγματα αυτού του στυλ.


Ναζιστική γραμματοσειρά που απαγορεύτηκε από τους Ναζί; Το Fraktur και η κληρονομιά του στο podcast σχεδιασμού που πρέπει να ακούσετε αυτήν την εβδομάδα

"Το Fraktur συνδέεται συχνά με την επίσημη ναζιστική γραμματοσειρά και εξακολουθεί να χρησιμοποιείται από νεοναζιστικές ομάδες στη Γερμανία σήμερα. Το γεγονός ότι, ειρωνικά, απαγορεύτηκε από το Ναζιστικό Κόμμα είναι μόνο ένα μέρος της μακράς και περίεργης ιστορίας του" γράφει 99 τοις εκατό Αόρατο του τελευταίου podcast που αγκαλιάζει.

"Η τυπογραφία μπορεί να επηρεάσει αθόρυβα: Μπορεί να σηματοδοτήσει επικίνδυνες ιδέες, να ομαλοποιήσει δικτατορίες και να διακόψει τα σπασμένα έθνη. Σε ορισμένες περιπτώσεις μπορεί να είναι ζήτημα ζωής και θανάτου. Και μπορεί να το κάνει τόσο ισχυρά όσο οι λέξεις που απεικονίζει" σημειώνει ο Ben Hersh του Wired. στο διορατικό χαρακτηριστικό »Πώς οι γραμματοσειρές τροφοδοτούν τους πολιτιστικούς πολέμους."

"Πιθανότατα γνωρίζετε το blackletter ως το σενάριο επιλογής για κακούς, τατουάζ στη φυλακή και art metal άλμπουμ - και δεν θα έχετε άδικο. Το Blackletter φαίνεται εσωτερικό και δυσανάγνωστο τώρα, αλλά ξεκίνησε ως ένα φυσιολογικό μοτίβο που κάνουν οι άνθρωποι σε όλη την Ευρώπη χρησιμοποιείται καθημερινά για εκατοντάδες χρόνια. Έμεινε έτσι μέχρι πολύ πρόσφατα. Κυριάρχησε ως η κυρίαρχη γραμματοσειρά στον αγγλόφωνο κόσμο για αρκετές γενιές και παραμένει δημοφιλής σε μέρη του ισπανόφωνου κόσμου σήμερα. Μία ιδιαίτερα δυσοίωνη χρήση Τύπος Blackletter στη ναζιστική Γερμανία ».

Αλλά αυτή η ιστορία είναι πιο περίπλοκη από ό, τι φαίνεται. "Η ναζιστική ηγεσία χρησιμοποίησε το Fraktur, μια αρχετυπική ποικιλία blackletter, ως επίσημη γραμματοσειρά. Το τοποθέτησαν ως σύμβολο της γερμανικής εθνικής ταυτότητας και κατήγγειλαν χαρτιά που τυπώνονταν με οτιδήποτε άλλο. Σε λίγα μόνο χρόνια, το blackletter έγινε από το συνηθισμένο σε ένα διαδεδομένο ταμπού. - με τον ίδιο τρόπο το όνομα «Adolf» και το μουστάκι της οδοντόβουρτσας έχουν σχεδόν εξαλειφθεί ».

"Οι Ναζί έπαιξαν ρόλο σε αυτό. Το 1941, το καθεστώς χαρακτήρισε ξανά τον Fraktur ως *Judenletter, γνωστός και ως Εβραϊκά γράμματα, και το απαγόρευσε συστηματικά. Η μακρά ιστορία των Εβραίων συγγραφέων και τυπογράφων είχε μολύνει τα ίδια τα γράμματα, υποστήριξαν, και ήρθε η ώρα να προχωρήσει η Γερμανία. Οι ιστορικοί εικάζουν ότι η ανατροπή είχε να κάνει περισσότερο με την εφοδιαστική των κατοχικών χωρών που βασίζονταν σε λατινικούς γραμματοσειρές, αλλά το αποτέλεσμα ήταν το ίδιο. Κανένα έντυπο οποιουδήποτε είδους δεν μπορούσε να χρησιμοποιήσει το Fraktur, για γερμανικό κοινό ή στο εξωτερικό. Ακόμη και η γραφή blackletter απαγορεύτηκε να διδάσκεται στο σχολείο. Σκεφτείτε το: Η κυβέρνηση μιας από τις μεγάλες δυνάμεις του κόσμου απαγόρευσε την γραμματοσειρά. Αυτή είναι η δύναμη ενός συμβόλου ".

Ακολουθούν περισσότερα μαθήματα ιστορίας: η πρώτη γραμματοσειρά Fraktur εμφανίστηκε στις αρχές του 16ου αιώνα, όταν ο αυτοκράτορας Μαξιμιλιανός Α 'ανέθεσε το σχέδιο της ξυλογραφίας της Αψίδας του Θριάμβου από τον Άλμπρεχτ Ντύρερ και είχε μια νέα γραμματοσειρά που δημιουργήθηκε ειδικά για αυτόν τον σκοπό, σχεδιασμένο από τον Ιερώνυμο Αντρέα.

Η Fraktur ξεπέρασε γρήγορα τις δημοφιλείς γραμματοσειρές Schwabacher και Textualis και μια μεγάλη ποικιλία γραμματοσειρών Fraktur χαράχτηκε και έγινε κοινή στον γερμανόφωνο κόσμο και σε περιοχές υπό γερμανική επιρροή (Σκανδιναβία, κράτη της Βαλτικής, Κεντρική Ευρώπη).

Τον 18ο αιώνα, η γερμανική TheuerdankFraktur αναπτύχθηκε περαιτέρω από τον τυπογράφο της Λειψίας Johann Gottlob Immanuel Breitkopf για να δημιουργήσει τη γραφομηχανή Breitkopf Fraktur. Ενώ κατά τη διάρκεια των επόμενων αιώνων, οι περισσότεροι Κεντροευρωπαίοι μεταπήδησαν στην Antiqua, οι γερμανόφωνοι παρέμειναν μια αξιοσημείωτη θέση.

Από τα τέλη του 18ου αιώνα έως τα τέλη του 19ου αιώνα, το Fraktur αντικαταστάθηκε προοδευτικά από το Antiqua ως σύμβολο της κλασικιστικής εποχής και του αναδυόμενου κοσμοπολιτισμού στις περισσότερες χώρες της Ευρώπης που είχαν χρησιμοποιήσει προηγουμένως το Fraktur.

Αυτή η κίνηση συζητήθηκε έντονα στη Γερμανία, όπου ήταν γνωστή ως η διαμάχη Antiqua -Fraktur.

Οι γραμματοσειρές Fraktur παρέμειναν σε χρήση στη ναζιστική Γερμανία, όταν αρχικά αντιπροσωπεύονταν ως γνήσια γερμανικά γραπτά επίσημα ναζιστικά έγγραφα και επιστολόχαρτα που χρησιμοποιούσαν τη γραμματοσειρά και το εξώφυλλο του Hitler's Mein Kampf χρησιμοποιούσε μια χειροποίητη εκδοχή του.

Ωστόσο, οι πιο εκσυγχρονισμένες γραμματοσειρές τύπου Gebrochene Grotesk όπως το Tannenberg ήταν στην πραγματικότητα οι πιο δημοφιλείς γραμματοσειρές στη ναζιστική Γερμανία, ειδικά για την εκτέλεση κειμένου σε αντίθεση με τις διακοσμητικές χρήσεις όπως στους τίτλους. Αυτές οι γραμματοσειρές σχεδιάστηκαν στις αρχές του 20ού αιώνα, κυρίως τη δεκαετία του 1930, ως γκροτέσκο εκδόσεις γραμματοσειρών blackletter.

Οι Ναζί χρησιμοποιούσαν πολύ αυτές τις γραμματοσειρές οι ίδιοι, αν και η αλλαγή παρέμεινε αμφιλεγόμενη και ο Τύπος κατά καιρούς επιπλήχθηκε για τη συχνή χρήση «ρωμαϊκών χαρακτήρων» υπό «εβραϊκή επιρροή» και οι Γερμανοί μετανάστες καλούνταν να χρησιμοποιούν μόνο «γερμανική γραφή».

Στις 3 Ιανουαρίου 1941, το Ναζιστικό Κόμμα τερμάτισε αυτή τη διαμάχη υπέρ των σύγχρονων σεναρίων, συμπεριλαμβανομένης της Antiqua. Ο Μάρτιν Μπόρμαν εξέδωσε εγκύκλιο προς όλα τα δημόσια αξιώματα, η οποία κήρυξε την Fraktur (και το συμπέρασμά της, το χειρόγραφο που εδρεύει στο Sütterlin) ως Judenlettern (εβραϊκά γράμματα) και απαγόρευσε την περαιτέρω χρήση τους.

Η κληρονομιά του Fraktur εξηγείται στο podcast σχεδίασης του 99 % Invisible, που παράγεται από τους Kevin Caners & amp; Joe Rosenberg με πολλούς συνεργάτες -Susan Reed, επικεφαλής Γερμανικών Σπουδών στο Βρετανική Βιβλιοθήκη, Florian Hardwig, γραφίστας και συντάκτης του Γραμματοσειρές σε χρήση και περισσότερο- μοιράζονται τις ιδέες τους σχετικά με αυτό που είναι ίσως μία από τις πιο ενδιαφέρουσες ιστορίες για γραμματοσειρές και την ψυχολογία του τύπου.


Πώς λέγεται η γραμματοσειρά που δημιούργησε ο Γιοχάνες Γκούτενμπεργκ;

Η έλλειψη διαπίστευσης στις Βίβλους του Gutenberg υπερβαίνει το όριο του ονόματος του εκτυπωτή. Η γραμματοσειρά που δημιουργήθηκε για τη Βίβλο ήταν, όπως όλα τα άλλα στοιχεία του βιβλίου, επικεντρωμένη σε μεγάλο βαθμό στην γραπτή παράδοση και τη βελτιστοποίηση του χώρου.

Ο Γιόχαν βασίζει γράμματα στα λειτουργικά σενάρια της εποχής - Textura Quadrata, μια μορφή Blackletter. Χαρακτηρίζεται από στενή απόσταση και συμπυκνωμένα γράμματα, τα οποία βοήθησαν στη μείωση των υλικών που χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή ενός έντυπου βιβλίου.

Σε σχετική σημείωση, άλλα ονόματα για το σενάριο Blackletter είναι γοτθική γραφή, γοτθική μικρογραφία, "Old English", που μερικές φορές αναφέρεται και ως Fraktur. Το Fraktur είναι ένα αξιοσημείωτο σενάριο αυτού του τύπου, αλλά δεν αντιπροσωπεύει ολόκληρη την ομάδα γραμματοσειρών blackletter. Το "Old English", από την άλλη πλευρά, δεν πρέπει να συγχέεται με την παλιά αγγλική γλώσσα (ή αγγλοσαξονική). Με την πάροδο του χρόνου εμφανίστηκε μια μεγάλη ποικιλία γραμματοσειρών blackletter, αλλά μπορούν να εντοπιστούν τέσσερις μεγάλες οικογένειες: Textura, Rotunda, Schwabacher και Fraktur.

Το συγκεκριμένο στυλ του Blackletter για την Αγία Γραφή του Gutenberg ονομάζεται Donatus-Kalender (D-K) - σπάνια χρησιμοποιείται σε μεταλλικό τύπο από το Gutenberg. Η αρχική γραμματοσειρά που χρησιμοποιήθηκε από τον τύπο του Johannes είναι αναγνωρίσιμη από τις δραματικές λεπτές και χοντρές πινελιές του, μερικές περίτεχνες στροβιλίσεις στα serifs και την εντύπωση της υφής ενός υφαντού μοτίβου σε όλη τη σελίδα.

Δεδομένης της πρακτικής φύσης του Γκούτενμπεργκ, δεν αποτελεί έκπληξη ότι δεν ισχυρίστηκε ότι η γραμματοσειρά ήταν δική του, δίνοντάς της ένα συγκεκριμένο όνομα. Στη σύγχρονη εποχή, ωστόσο, η άνοδος των ψηφιακών γραμματοσειρών έφερε αρκετές πιστές αναπαραγωγές της γραμματοσειράς που ίσως θέλετε να ελέγξετε: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 Gutenberg B42 family font, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura κ.λπ.


Futura στη διαφήμιση και το σχεδιασμό

Το Futura είναι μέρος μιας ομάδας γραμματοσειρών που λειτουργούν καλά τόσο ως αντιγραφή σώματος όσο και για εμφάνιση. Έχετε δει πιθανώς το Futura να χρησιμοποιείται σε πολλούς διαφορετικούς κλάδους, από αφίσες ταινιών έως διαφημίσεις και εξώφυλλα άλμπουμ. Η γραμματοσειρά Futura χρησιμοποιείται σε πολλές διαφημίσεις και λογότυπα, συμπεριλαμβανομένης της Ikea (πριν τον επανασχεδιασμό της μάρκας της το 2010), της Absolut Vodka, της Domino ’s Pizza, της Nike και της Volkswagen. Σε ταινίες, χρησιμοποιήθηκε σε Β για βεντέτα, αμερικανική ομορφιά, 2001: Μια Οδύσσεια του Διαστήματος, Βαρύτητα, και σε πολλές από τις ταινίες του Wes Anderson.

Η διάσημη καλλιτέχνις Barbara Kruger τοποθετεί την έντονη γραμματοσειρά Futura, στην πλάγια έκδοση, πάνω από τα έργα τέχνης της. Προκαλεί τους θεατές να σκεφτούν τον σεξισμό και τον καταναλωτισμό. Κυριλλική έκδοση της γραμματοσειράς Futura Medium κυκλοφόρησε από τον Anatoli Muzanov για τους Θερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες του 1980. Ένα άλλο παράδειγμα που χρησιμοποιεί τη γραμματοσειρά Futura Medium είναι το κόμικ Μπάρναμπι και την ταινία επιστημονικής φαντασίας City of Embers.

Η διαφήμιση της Volkswagen ήταν ένα μεγάλο μέρος της ιστορίας του Futura καθώς πολλοί πιστεύουν ότι διατήρησε τη δημοτικότητα της γραμματοσειράς. � Volkswagen Advertisement Playboy Δεκέμβριος 1969 ” από την SenseiAlan έχει άδεια βάσει CC BY 2.0.

Η Futura σημείωσε μεγάλη εμπορική επιτυχία και ενέπνευσε πολλές άλλες γεωμετρικές γραμματοσειρές χωρίς serif. Πιο πρόσφατα, είδαμε τους Avenir και Brandon Grotesque. Λίγο μετά την κυκλοφορία του, το Futura είχε ήδη αναπαραχθεί για να προσαρμοστεί στις αμερικανικές απαιτήσεις. Κόσμος της ματαιότητας επανασχεδίασε το περιοδικό του με μια all Futura έκδοση στα τέλη της δεκαετίας του 1920. Μόδα ανέθεσε μια προσαρμοσμένη έκδοση του Futura για τον δικό της επανασχεδιασμό. Άλλοι τύποι χυτηρίων όπως ο Linotype ανέθεσαν στον W.A. Dwiggins να σχεδιάσει μια γραμματοσειρά που βασίστηκε χαλαρά σε γεωμετρικές μορφές αλλά με ανθρωπιστικό ύφος. Η εκδοχή του ονομάστηκε Metro. Μέσα σε λίγα χρόνια, πολλά χυτήρια τύπου είχαν εκδόσεις της γραμματοσειράς Futura στους καταλόγους τους.

Πιο πρόσφατα, η γραμματοσειρά Futura επανασχεδιάστηκε και αναβαθμίστηκε από πολλά χυτήρια τύπου. Το URW ++ έχει κυκλοφορήσει αρκετές οικογένειες, μια γραμματοσειρά βιβλίων Futura και μια ελαφριά γραμματοσειρά Futura. Το χυτήριο ParaType έχει επίσης κυκλοφορήσει διαφορετικά βάρη Futura και πρόσθεσε κυριλλικούς χαρακτήρες. Ορισμένες εκδόσεις όπως το Futura PT περιλαμβάνουν επτά βάρη, μια γραμματοσειρά βιβλίου Futura, μεσαία, έντονα και επιπλέον έντονα για συμπυκνωμένες γραμματοσειρές. Το Futura Futuris περιλαμβάνει ένα ελαφρύ βάρος γραμματοσειράς Futura, μαζί με άλλα τρία βάρη και συμπυκνωμένες γραμματοσειρές. Αυτή η τελευταία γραμματοσειρά περιλαμβάνει επίσης μαύρο με αντίστροφους χαρακτήρες.

Η γραμματοσειρά Futura έχει επηρεάσει τη δημιουργία πολλών άλλων γεωμετρικών γραμματοσειρών όπως το Avenir. “Το δείγμα της γραμματοσειράς Avenir ” της GearedBull έχει άδεια σύμφωνα με το CC BY-SA 2.5.


Καλλιγραφικός

Ένα από τα πρωτότυπα τρίο κατηγοριών της Vox, τα καλλιγραφικά περιλαμβάνουν γραμματοσειρές με έντονη χειροποίητη ή εγχάρακτη προέλευση. Μπορούμε να διακρίνουμε μεταξύ πέντε τύπων καλλιγραφικών γραμματοσειρών & σεναρίων#8211, γλυφικών, γαελικών, γραφικών και blackletter.

Γραφή

Οι γραμματοσειρές σεναρίου, όπως υποδηλώνει το όνομα, μιμούνται ένα στυλ γρήγορης γραφής που χρησιμοποιεί στυλό, βούρτσες ή άλλα παρόμοια όργανα με μυτερά ή πλατιά άκρα. Ενώ υπάρχουν παραλλαγές στο πλάτος και το ύψος των χ, τα σενάρια συνήθως διαθέτουν κλίσεις με κλίση, αρθρώσεις γραμμάτων και συνδέσεις και θεωρούνται μεταξύ των πιο δυναμικών τυπογραφικών ομάδων.

Γλυφική

Μερικές φορές αναφερόμενες ως εγχάρακτες (ή εγκοπές), αυτές οι γραμματοσειρές χρησιμοποιούν γενναιόδωρα την πτώση των κατεβάσεων και τείνουν να εστιάζουν στα κεφαλαία τους γράμματα, σε ορισμένες περιπτώσεις αφήνοντας εντελώς το πεζό. Αντλούν έμπνευση από τις προαναφερθείσες ρωμαϊκές τετράγωνες επιγραφές, οι οποίες βρέθηκαν συχνά σε πέτρινες ή μεταλλικές επιφάνειες, και έτσι απαιτούσαν μια συγκεκριμένη δομή που θα ήταν πιο εύκολο να εφαρμοστεί.

Παραδείγματα: Trajan, Copperplate Gothic

Γραφικός

Οι γραφικές ή χειροκίνητες γραμματοσειρές χρησιμοποιούν μια χειροποίητη αναφορά, η οποία αναπαράγεται αργότερα με ένα όργανο γραφής, αν και εστιάζεται στο σχεδιασμό και με πιο αργή ταχύτητα από ό, τι με τα σενάρια. Σε αντίθεση με το τελευταίο, στις γραφικές γραμματοσειρές τα γράμματα υπάρχουν ανεξάρτητα και χωρίς συνδέσεις μεταξύ τους. Τα εγχειρίδια προορίζονται συνήθως για μεγάλες οθόνες ή επικεφαλίδες και, όπως και τα γλυφικά τους αντίστοιχα, μερικές φορές υπάρχουν μόνο με κεφαλαία γράμματα.

Γαελικά

Οι γαελικές γραμματοσειρές δεν συμπεριλήφθηκαν στην αναθεώρηση της ταξινόμησης Vox το 1954 και έπρεπε να περιμένουν μέχρι το 2010, όταν το AtypI ψήφισε υπέρ της προσθήκης τους στην καλλιγραφική ομάδα. Αν και σπάνια χρησιμοποιούνται πλέον σε επίσημη μορφή, αυτά τα νησιωτικά γραπτά υιοθετήθηκαν ευρέως στη Σκωτία μεταξύ του 16ου και του 18ου αιώνα και συνέχισαν να εμφανίζονται στην ιρλανδική στοιχειοθεσία μέχρι τα μέσα του 20ού αιώνα. Σήμερα εμφανίζονται συχνά σε πινακίδες και ευχετήριες κάρτες λόγω του διακοσμητικού στυλ και της ιστορικής τους σημασίας.

Blackletter

Τα μαύρα γράμματα, ή κατάγματα, βασίζονται στο μεσαιωνικό στυλ γραφής με στυλό που αναπτύχθηκε από το μικροσκοπικό καρολίνικο ως απάντηση στην κοινωνική ανάπτυξη. Εκείνη την εποχή, πανεπιστήμια καθιερώνονταν σε όλη τη Δυτική Ευρώπη και ένας ολοένα και πιο εγγράμματος πληθυσμός είχε μια αυξανόμενη ανάγκη για εξειδικευμένη λογοτεχνία και την τυπογραφία.

Ορισμένα από τις γωνιακές, συμπυκνωμένες και συχνά σπασμένες μορφές τους, τα blackletters χαρακτηρίστηκαν αρχικά ως μορφή γραφικού τύπου από τον Vox, καθώς χρησιμοποιούν επίσης μια αργή τεχνική με τον καρπό πάνω από την επιφάνεια γραφής. Στο πλαίσιο της αναθεώρησης του 2010 της ταξινόμησής του, ωστόσο, ο AtypI τους έδωσε μια ξεχωριστή κατηγορία και επίσης φρόντισε να διαχωρίσει τη μη λατινική τυπογραφία σε ένα πρόσθετο τμήμα.

Παραδείγματα: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Διακοσμητικά / Οθόνη / Σκουριά

Τελευταίο αλλά όχι λιγότερο σημαντικό, έχουμε μια κάπως ευρεία κατηγορία που περιλαμβάνει μερικές πιο ανάλαφρες και παιχνιδιάρικες γραμματοσειρές.

Χρησιμοποιούμε πολλά από αυτά στο σχεδιασμό αφισών, τη διαφήμιση και την εταιρική τυπογραφία, όπου η διακοσμητική τους φύση μπορεί να ξεχωρίσει. Καταφέραμε να προσθέσουμε το δικό μας κομμάτι προσαρμοσμένου σχεδιασμού τυπογραφίας και καινοτομίας στο μείγμα χάρη στη σειρά γραμματοσειρών Fontfabric Rust με την υπογραφή της χειροποίητης εμφάνισης και την εκτενή ποικιλία πρόσθετων δυνατοτήτων.


Η Σταδιακή Εξαφάνιση του Μακρού Σ στην Τυπογραφία

"Μερικές φορές είναι δύσκολο να δούμε τη διαφορά μεταξύ του μεγάλου S και του γράμματος F. Η οριζόντια ράβδος περνάει μέχρι το κατακόρυφο στέλεχος του γράμματος" f ", αλλά εκτείνεται μόνο στα αριστερά του κατακόρυφου στελέχους του μεγάλου S στο τυπωμένο έργα."

"Το μακρύ" s "προέρχεται από το παλιό ρωμαϊκό cursive medial s, το οποίο ήταν πολύ παρόμοιο με ένα επιμηκυμένο σημάδι επιλογής. Όταν έγινε η διάκριση μεταξύ κεφαλαίων (κεφαλαίων) και πεζών (μικρών) γραμμάτων, προς το τέλος του όγδοου αιώνα, ανέπτυξε μια πιο κάθετη μορφή. Σε αυτή την περίοδο χρησιμοποιήθηκε περιστασιακά στο τέλος μιας λέξης, μια πρακτική που γρήγορα έσβησε αλλά περιστασιακά αναβίωσε στην ιταλική εκτύπωση μεταξύ περίπου 1465 και 1480. Το σύντομο 's' χρησιμοποιούνταν επίσης κανονικά στο συνδυασμό «sf», για παράδειγμα στο «ſ ικανοποίηση». Στα γερμανικά γραμμένα στο Blackletter, οι κανόνες είναι πιο περίπλοκοι: σύντομα «s» εμφανίζονται επίσης στο τέλος κάθε λέξης μέσα σε μια σύνθετη λέξη.

"Τα μακρά" s "υπόκεινται σε σύγχυση με το πεζό ή το μικρό" f ", μερικές φορές ακόμη και με ένα" f "μοχλό στη μέση του, αλλά μόνο στην αριστερή πλευρά, σε διάφορα είδη ρωμαϊκών γραμματοσειρών και σε blackletter Δεν υπήρχε κανένας κόμβος στην πλάγια γραμματοσειρά του, κάτι που έδωσε στο κτύπημα ένα καύσωνα προς τα αριστερά και δεν ήταν δυνατό με τις άλλες μορφές τύπου που αναφέρθηκαν χωρίς πυρήνα.

"Το nub απέκτησε τη μορφή του στο στυλ γραφής blackletter. Αυτό που μοιάζει με ένα κτύπημα ήταν στην πραγματικότητα μια σφήνα που έδειχνε προς τα κάτω, το ευρύτερο τμήμα του οποίου ήταν σε αυτό το ύψος (ύψος x) και καλύφθηκε από ένα δεύτερο κτύπημα που σχηματίζει ένα αναρριχητικό κύλινδρο προς το σωστά. Αυτά τα στυλ γραφής και τα παράγωγά τους στο σχεδιασμό τύπων είχαν μια εγκάρσια ράβδο στο ύψος του κόμβου για τα γράμματα "f" και "t", καθώς και "k". Στον ρωμαϊκό τύπο, αυτά εξαφανίστηκαν εκτός από εκείνο στο το medial 's'.

"Το μακρύ 's' χρησιμοποιήθηκε σε συνδέσμους σε διάφορες γλώσσες. Τρία παραδείγματα ήταν για το 'si', 'ss' και 'st', εκτός από το γερμανικό 'double s' '& szlig'.

Το "Long's" έπαψε να χρησιμοποιείται στη ρωμαϊκή και πλάγια τυπογραφία πολύ πριν από τα μέσα του 19ου αιώνα στα γαλλικά, η αλλαγή έγινε από το 1780 περίπου και μετά, στα αγγλικά τις δεκαετίες πριν και μετά το 1800 και στις Ηνωμένες Πολιτείες γύρω στο 1820. This may have been spurred by the fact that long 's' looks somewhat like 'f' (in both its Roman and italic forms), whereas short 's' did not have the disadvantage of looking like another letter, making it easier to read correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long μικρό and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of φά και τ at three different heights, and the J και Εγώ were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, και Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round μικρό without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long μικρό was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern Τ (as I could not come up with a satisfying design) and the modern Ν is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long μικρό, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every μικρό with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose τ looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman τ

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long μικρό which uses the surrounding letters to decide whether an μικρό is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round μικρό that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


Δες το βίντεο: Erhard Landmann - Jede alte Schrift auf der Welt ist in Altdeutsch geschrieben