Μεγάλη Έκθεση

Μεγάλη Έκθεση


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Η ιδέα μιας διεθνούς έκθεσης στο Λονδίνο προτάθηκε για πρώτη φορά από τον Henry Cole. Η ιδέα υποστηρίχθηκε πλήρως από τον πρίγκιπα Αλβέρτο, σύζυγο της βασίλισσας Βικτώριας, ο οποίος είχε έντονο ενδιαφέρον για τις τέχνες και τις επιστήμες. Ο Άλμπερτ προήδρευσε της Βασιλικής Επιτροπής που συγκέντρωσε τα χρήματα για τη Μεγάλη Έκθεση που πραγματοποιήθηκε στο Hyde Park του Λονδίνου μεταξύ Μαΐου και Οκτωβρίου 1851.

Η έκθεση στεγάστηκε σε ένα ειδικά κατασκευασμένο Crystal Palace, μια τεράστια γυάλινη και σιδερένια κατασκευή που σχεδιάστηκε από τον Joseph Paxton. Τα 13.000 εκθέματα είδαν 6,2 εκατομμύρια άνθρωποι που ήρθαν στο Λονδίνο για να γιορτάσουν τα επιτυχημένα βιομηχανικά επιτεύγματα της Βρετανίας.

Τα κέρδη αυτής της επιτυχημένης επιχείρησης χρησιμοποιήθηκαν για εκπαιδευτικούς σκοπούς. Αυτό περιελάμβανε το κτίριο του Royal Albert Hall, το Royal College of Music and Imperial College of Science and Technology και τα μουσεία στο South Kensington.


Βικτωριανή Βρετανία

Αν πήρατε ένα omnibus κατά μήκος του Knightsbridge του Λονδίνου το καλοκαίρι του 1851, θα βλέπατε ένα εκπληκτικό θέαμα. Έλαμπε ανάμεσα στα δέντρα ήταν ένα παλάτι από γυαλί, σαν κάτι έξω από τις αραβικές νύχτες. Asταν τόσο ψηλά όσο τα δέντρα, πράγματι ψηλότερα, γιατί το κτίριο είχε τόξο πάνω από δύο από αυτά που ήδη μεγάλωναν εκεί, σαν να είχαν μεταφυτευτεί σαν γιγάντια φυτά σε ένα θερμοκήπιο χωρίς καμία αναστάτωση στις ρίζες τους. Ένα ντους βροχής ξέπλυνε τη σκόνη από το ποτήρι και το έκανε να λάμπει ακόμα περισσότερο. Τίποτα τέτοιο δεν είχε δει ποτέ στο Λονδίνο. Ταν η Μεγάλη Έκθεση των Έργων της Βιομηχανίας όλων των Εθνών.

Η Μεγάλη Έκθεση ήταν το παιδί του εγκεφάλου του συζύγου της βασίλισσας Βικτώριας, πρίγκιπα Αλβέρτου. Η Βρετανία ήταν σε ειρήνη. Οι Chartists παρέδωσαν ήπια την Αναφορά τους στη Βουλή των Κοινοτήτων σε τρεις καμπίνες και πήγαν σπίτι τους. Ο Άλμπερτ θα μπορούσε να γράψει στον ξάδελφό του Βασιλιά Γουίλιαμ της Πρωσίας, ότι το lsquowe δεν έχει φόβο εδώ ούτε για εξέγερση ούτε για δολοφονία. Η Αγγλία βίωσε μια παραγωγική άνθηση. Wasταν η ώρα για επίδειξη, στη διεθνή σκηνή.

Ολοκληρωμένες εικόνες της Μεγάλης Έκθεσης του Dickinson του 1851

«Γενική άποψη του εξωτερικού του κτηρίου» της Μεγάλης Έκθεσης.

Τα εκθέματα

Υπήρχαν περίπου 100.000 αντικείμενα, που εκτέθηκαν σε απόσταση μεγαλύτερη των 10 μιλίων, από πάνω από 15.000 συντελεστές. Η Βρετανία, ως οικοδεσπότης, κατέλαβε το μισό χώρο της έκθεσης στο εσωτερικό, με εκθέματα από τη χώρα καταγωγής και την Αυτοκρατορία. Το μεγαλύτερο απ 'όλα ήταν η τεράστια υδραυλική πρέσα που σήκωσε τους μεταλλικούς σωλήνες μιας γέφυρας στο Bangor που εφευρέθηκε από τον Stevenson. Κάθε σωλήνας ζύγιζε 1.144 τόνους, ενώ η πρέσα λειτουργούσε μόνο από έναν άνδρα. Επόμενο σε μέγεθος ήταν ένα σφυρί ατμού που μπορούσε με την ίδια ακρίβεια να σφυρηλατήσει το κύριο ρουλεμάν ενός ατμοπλοίου ή να σπάσει απαλά ένα αυγό. Προστέθηκαν μηχανές που θα μπορούσαν να βάλουν τους τραπεζικούς υπαλλήλους από τη δουλειά τους ως «στιλέτο ή αμυντική ομπρέλα» - πάντα χρήσιμες - και ένα «αθλητικό μαχαίρι» με ογδόντα λεπίδες από το Σέφιλντ - όχι τόσο χρήσιμες. Μία από τις στοές του επάνω ορόφου ήταν περιτοιχισμένη με βιτρό, μέσα από την οποία ο ήλιος κυλούσε με τεχνικό χρώμα. Σχεδόν το ίδιο λαμπρά χρώματα ήταν χαλιά από το Axminster και κορδέλες από το Κόβεντρι.

Ολοκληρωμένες εικόνες της Μεγάλης Έκθεσης του Dickinson του 1851

Η βρετανική συμβολή στη Μεγάλη Έκθεση.

Υπήρχε μια μηχανή εκτύπωσης που μπορούσε να βγάλει 5.000 αντίγραφα του δημοφιλούς περιοδικού the Εικονογραφημένα Νέα του Λονδίνου σε μια ώρα, και άλλη για την εκτύπωση και το δίπλωμα φακέλων, μια μηχανή για την κατασκευή των τσιγάρων και μια νεκροφόρα. Υπήρχαν πτυσσόμενα πιάνα κατάλληλα για σκάφη αναψυχής και άλλα τόσο φορτωμένα με μπούκλες που το πληκτρολόγιο ήταν σχεδόν υπερβολικό. Υπήρχε ένας χρήσιμος άμβωνας που συνδέθηκε με στασίδια με λαστιχένιους σωλήνες, έτσι ώστε οι κωφοί να ακούνε, και & lsquotangible μελάνι & rsquo για τους τυφλούς, δημιουργώντας αυξημένους χαρακτήρες σε χαρτί. Μια ολόκληρη γκαλερί ήταν αφιερωμένη σε εκείνα τα κομψά, εξελιγμένα βαγόνια που προϋπήρχαν του αυτοκινήτου, και αν ψάχνατε προσεκτικά θα μπορούσατε να βρείτε ένα ή δύο ταχύπλοα, την πρώτη έκδοση των ποδηλάτων. Υπήρχαν τυπογραφεία και κλωστοϋφαντουργικές μηχανές και γεωργικές μηχανές. Υπήρχαν παραδείγματα κάθε είδους ατμομηχανής, συμπεριλαμβανομένων των γιγάντιων ατμομηχανών σιδηροδρόμων και της κόλασης. Εν ολίγοις, όπως το έθεσε η βασίλισσα στο ημερολόγιό της, και κάθε πιθανή εφεύρεση & rsquo.

Ο Καναδάς έστειλε πυροσβεστικό όχημα με ζωγραφισμένα πάνελ που έδειχναν καναδικές σκηνές και ένα τρόπαιο από γούνες. Η Ινδία συνεισέφερε έναν περίτεχνο θρόνο από σκαλισμένο ελεφαντόδοντο, ένα παλτό κεντημένο με μαργαριτάρια, σμαράγδια και ρουμπίνια, και ένα υπέροχο χούντα και παγίδες για έναν ελέφαντα rajah & rsquos. (Ο ελέφαντας που το φορούσε προήλθε από ένα μουσείο γεμισμένων ζώων στην Αγγλία.)

Επικεφαλής της αμερικανικής οθόνης ήταν ένας τεράστιος αετός, με τα φτερά τεντωμένα, που κρατούσαν μια κουρτίνα των Stars and Stripes, όλα κοντά σε ένα από τα όργανα διάσπαρτα σε όλο το κτίριο. Παρόλο που η γενική ιδέα της Έκθεσης ήταν η προώθηση της παγκόσμιας ειρήνης, η Colt & rsquos που επαναλάμβανε πυροβόλα όπλα εμφανίστηκε σε περίοπτη θέση, αλλά το ίδιο και η θεριστική μηχανή McCormick & rsquos. Το έκθεμα που τράβηξε περισσότερο την προσοχή έπρεπε να είναι το άγαλμα Hiram Power & rsquos μιας Ελληνίδας Δούλας, σε λευκό μάρμαρο, που στεγάζεται στη δική της μικρή κόκκινη βελούδινη σκηνή, χωρίς να φοράει παρά ένα μικρό κομμάτι αλυσίδας. Αυτό βέβαια ήταν αλληγορικό.


Η θρησκεία και η μεγάλη έκθεση του 1851

Η νέα έρευνα αμφισβητεί την τυπική απεικόνιση της Μεγάλης Έκθεσης ως ένα προφανώς κοσμικό γεγονός που περιορίζεται στον εορτασμό της επιτυχίας της επιστήμης, της τεχνολογίας και της κατασκευής. Αυτή η καινοτόμος επανεκτίμηση καταδεικνύει ότι η Έκθεση ήταν ευρέως κατανοητή από τους σύγχρονους ότι είχε θρησκευτική διάσταση και προκάλεσε αντιπαράθεση μεταξύ θρησκευτικών ομάδων. Στη δημοφιλή αναγνώριση, ο Πρίγκιπας Αλβέρτος έδωσε νομιμότητα στην Έκθεση, ανακηρύσσοντάς την ως μια επίδειξη θεϊκής πρόνοιας. Άλλοι, όμως, ερμήνευσαν την Έκθεση ως σημάδι της επερχόμενης Αποκάλυψης. Με αντικαθολικό συναίσθημα ru. Περισσότερο

Η νέα έρευνα αμφισβητεί την τυπική απεικόνιση της Μεγάλης Έκθεσης ως ένα προφανώς κοσμικό γεγονός που περιορίζεται στον εορτασμό της επιτυχίας της επιστήμης, της τεχνολογίας και της κατασκευής. Αυτή η καινοτόμος επανεκτίμηση καταδεικνύει ότι η Έκθεση ήταν ευρέως κατανοητή από τους σύγχρονους ότι είχε θρησκευτική διάσταση και προκάλεσε αντιπαράθεση μεταξύ θρησκευτικών ομάδων. Στη δημοφιλή αναγνώριση, ο Πρίγκιπας Αλβέρτος έδωσε νομιμότητα στην Έκθεση, ανακηρύσσοντάς την ως μια επίδειξη θεϊκής πρόνοιας. Άλλοι, όμως, ερμήνευσαν την Έκθεση ως σημάδι της επερχόμενης Αποκάλυψης. Με το αντι-καθολικό αίσθημα να ανεβαίνει μετά την πρόσφατη «παπική επιθετικότητα», πολλοί προτεστάντες καταδίκασαν σθεναρά αυτά τα εκθέματα που σχετίζονται με τον καθολικισμό και μερικοί μάλιστα κατήγγειλαν την έκθεση ως παπικό σχέδιο. Οι Καθολικοί, από την πλευρά τους, επέκριναν την Έκθεση ως ένα περαιτέρω παράδειγμα θρησκευτικής καταστολής, όπως και πολλοί κοσμικοί. Οι Εβραίοι χαιρέτισαν γενικά την Έκθεση, όπως και οι Ουνιταρικοί, οι Κουάκερ, οι Εθνοσυνεργατιστές και ένα ευρύ φάσμα Αγγλικανών - αλλά όλα για διαφορετικούς λόγους. Αυτή η ποικιλομορφία της αντίληψης διερευνάται μέσω πηγών όπως τα σύγχρονα κηρύγματα και, κυρίως, ο εξαιρετικά διαφοροποιημένος θρησκευτικός τύπος. Αρκετές θρησκευτικές οργανώσεις ανταποκρίθηκαν δυναμικά στην περίσταση, συμπεριλαμβανομένης της Θρησκευτικής Εταιρείας και της Βρετανικής και Ξένης Βιβλικής Εταιρείας, και οι δύο τοποθετούσαν οθόνες στο Κρυστάλλινο Παλάτι. Τέτοιοι ευαγγελικοί θεωρούσαν ότι η Έκθεση ήταν μια θεόσταθμη ευκαιρία να προσηλυτιστούν, ειδικά μεταξύ των «ειδωλολατρών» και των ξένων. Για να ολοκληρώσουν αυτό το έργο, ξεκίνησαν μια σειρά ειδικών δραστηριοτήτων, συμπεριλαμβανομένης της διανομής αμέτρητων φυλλαδίων, εκτύπωσης Βίβλων σε πολλές γλώσσες και πραγματοποίησης ειδικών υπηρεσιών. Συνολικά, αυτές οι θρησκευτικές απαντήσεις στην Έκθεση ρίχνουν νέο φως σε ένα κρίσιμο γεγονός του μέσου αιώνα.


Η μεγάλη έκθεση του 1851

Η Μεγάλη Έκθεση των Έργων της Βιομηχανίας όλων των Εθνών ήταν η πρώτη διεθνής έκθεση βιομηχανοποιημένων προϊόντων και είχε ανυπολόγιστη επίδραση στην πορεία της τέχνης και του σχεδιασμού καθ 'όλη τη διάρκεια της Βικτωριανής Εποχής και μετά. Διαμορφώθηκε με βάση τις επιτυχημένες γαλλικές εθνικές εκθέσεις, αλλά ήταν η πρώτη που άνοιξε τις πόρτες της στον κόσμο.

Έργο του Πρίγκιπα Αλβέρτου
Ο κύριος υποστηρικτής και μαζορέτης της Έκθεσης ήταν ο πρίγκιπας Άλμπερτ. Το Prince Consort προέβλεψε μια εκδήλωση αυτοχρηματοδότησης και ενθάρρυνε μια απρόθυμη κυβέρνηση να δημιουργήσει μια Βασιλική Επιτροπή για να επιβλέπει την έκθεση, που θα πραγματοποιηθεί στο Hyde Park του Λονδίνου.

Η Επιτροπή ζήτησε αρχιτεκτονικές υποβολές για την αίθουσα έκθεσης, η οποία επρόκειτο να καλύψει έκταση άνω των 700.000 τετραγωνικών ποδιών. Ελήφθησαν πάνω από 200 υποβολές, αλλά η Επιτροπή τις απέρριψε όλες υπέρ του δικού της σχεδίου, το οποίο καθολικά αποδοκιμάστηκε ως άσχημο και ακριβό. Αυτή η τελευταία ένσταση αποδείχθηκε υπερβολικά αληθινή, διότι όταν η Επιτροπή κάλεσε διαγωνισμούς μόνο για τα υλικά, τρομοκρατήθηκαν όταν έμαθαν ότι θα κόστιζε έως και 150.000 λίρες.

Κρίσταλ Πάλας του Πάξτον
Στη συνέχεια, ένα άλλο σχέδιο εμφανίστηκε, από τον Joseph Paxton. Αρχικά, η Επιτροπή απέρριψε το σχέδιο του Paxton, αλλά έβγαλε διαφημίσεις στις εφημερίδες για να αυξήσει την υποστήριξη του κοινού και οι Επίτροποι αναγκάστηκαν να υποκύψουν στις δημόσιες πιέσεις. Ο πρωτοποριακός σχεδιασμός του Paxton απαιτούσε γυάλινη και ατσάλινη κατασκευή, ουσιαστικά ένα γιγάντιο θερμοκήπιο, κατασκευασμένο από πανομοιότυπα, εναλλάξιμα κομμάτια, μειώνοντας έτσι το κόστος των υλικών σημαντικά. Ο σχεδιασμός του Paxton υιοθετήθηκε, με την προσθήκη ενός θόλου για να επιτρέψει χώρο για μερικά πολύ ψηλά δέντρα στο Hyde Park.

Δοκιμή άλματος
Οι αντίπαλοι αρχιτέκτονες ισχυρίστηκαν ότι το κτίριο δεν ήταν ασφαλές και θα κατέρρεε από την απήχηση που δημιουργήθηκε από τα πόδια μεγάλου πλήθους. Έτσι δημιουργήθηκε ένα πείραμα. Κατασκευάστηκε μια πρότυπη κατασκευή και οι εργάτες περπατούσαν πέρα ​​δώθε στο χρόνο και μετά τυχαία. Στη συνέχεια πήδηξαν μαζί στον αέρα. Κανένα πρόβλημα. Ως τελική δοκιμή, στρατεύματα του στρατού κλήθηκαν να πορευτούν. Το δοκιμαστικό κτίριο πέρασε τη δοκιμή, οπότε η εργασία προχώρησε στο πραγματικό πράγμα.

Οι αριθμοί. Μερικά γρήγορα γεγονότα και αριθμοί για την εκπληκτική δημιουργία του Paxton:

  • Το κεντρικό κτίριο είχε μήκος 1848 πόδια και πλάτος 408, περικλείοντας 772.784 τετραγωνικά πόδια (19 στρέμματα), μια έκταση έξι φορές από αυτή του καθεδρικού ναού του Αγίου Παύλου
  • Η δομή περιείχε 4000 τόνους σιδήρου, 900.000 πόδια γυαλιού και 202 μίλια φύλλα για να τα συγκρατήσει όλα μαζί.


Η έκθεση
Εκπληκτικά, το κτίριο, που ονομάστηκε & quotCrystal Palace & quot;, ήταν έτοιμο στην ώρα του και με προϋπολογισμό. Στην πραγματικότητα, λόγω της προπώλησης εισιτηρίων, η έκθεση εξασφάλισε κέρδος πριν καν ανοίξει την 1η Μαΐου 1851. Υπήρχαν 17.000 εκθέτες από την Κίνα και πάνω από 6 εκατομμύρια επισκέπτες είδαν προϊόντα από μεταξωτά έως ρολόγια, και έπιπλα για αγροτικά μηχανήματα. Οι Γάλλοι ήταν οι μεγάλοι νικητές όσον αφορά τα βραβεία, γεγονός που δεν πέρασε απαρατήρητο από τον βρετανικό Τύπο.

Το κέρδος από την έκθεση χρησιμοποιήθηκε για την αγορά γης στο Κένσινγκτον, όπου χτίστηκαν πολλά μουσεία, συμπεριλαμβανομένου του προδρόμου του Μουσείου Βικτώριας και Άλμπερτ, το οποίο συνεχίζει το πνεύμα της έκθεσης στις εκθέσεις της αφιερωμένες στην τέχνη και το σχέδιο. Στην πραγματικότητα, ο δρόμος όπου χτίστηκαν αρκετά από αυτά τα μουσεία ονομάστηκε Exhibition Road.

Όσο για το ίδιο το Crystal Palace, διαλύθηκε στο τέλος της έκθεσης και συναρμολογήθηκε ξανά στο Sydenham, στο Νότιο Λονδίνο. Εκεί έμεινε ως τουριστικό αξιοθέατο μέχρι που κάηκε το 1936. Αν θέλετε να πάρετε μια αίσθηση του πώς ήταν αυτό το καταπληκτικό κτίριο, επισκεφθείτε τους Βασιλικούς Βοτανικούς Κήπους στο Kew και ρίξτε μια ματιά στο Palm House.


The Great Exhibition: Commerce & amp Christianity

Η Μεγάλη Έκθεση του 1851 δεν ήταν μόνο ένας εορτασμός της επιστημονικής και οικονομικής υπεροχής της Βικτωριανής Βρετανίας, αλλά και ένας ύμνος στη θρησκεία που την στήριξε, υποστηρίζει ο Geoffrey Cantor.

Η σκηνή που απεικονίζεται στον παραπάνω πίνακα δείχνει τη βασίλισσα Βικτώρια, συνοδευόμενη από τον πρίγκιπα Αλβέρτο και άλλους αξιωματούχους, στα εγκαίνια της Μεγάλης Έκθεσης των Έργων της Βιομηχανίας όλων των Εθνών την 1η Μαΐου 1851. Περιμετρικά της ανυψωμένης πλατφόρμας στέκονται μέλη της Βασιλικής Επιτροπής και άλλοι υπεύθυνοι για την οργάνωση της έκθεσης, μαζί με έναν αριθμό επιφανών προσκεκλημένων, συμπεριλαμβανομένων των ενεργών επιτρόπων που εκπροσωπούν πολλές χώρες. Ο Άλμπερτ παρουσίασε την έκθεση των επιτρόπων στη βασίλισσα. Μετά τη σύντομη απάντησή της, ο Αρχιεπίσκοπος του Καντέρμπερι προσευχήθηκε «με μεγάλη θέρμη» για την ευλογία του Θεού στην έκθεση. Η τελετή στο Κρυστάλλινο Παλάτι ολοκληρώθηκε με μια μαζική χορωδία που τραγούδησε το Handel’s Hallelujah Chorus. Καθώς η βασιλική πομπή αναχωρούσε, το μεγάλο πλήθος επευφημούσε με ενθουσιασμό.

Για να συνεχίσετε να διαβάζετε αυτό το άρθρο θα πρέπει να αγοράσετε πρόσβαση στο διαδικτυακό αρχείο.

Εάν έχετε ήδη αγοράσει πρόσβαση ή είστε συνδρομητής αρχείων εκτύπωσης και ενισχυτή, βεβαιωθείτε ότι είστε συνδεδεμένοι.


Η Μεγάλη Έκθεση 1851

Η Μεγάλη Έκθεση του 1851 ήταν η ιδέα του συζύγου της Βασίλισσας Βικτώριας και του πρίγκιπα Αλβέρτου. Ο πλήρης τίτλος του ήταν ‘Η μεγάλη έκθεση των έργων της βιομηχανίας όλων των εθνών ’ αλλά γιατί ήταν απαραίτητη η διοργάνωση μιας τόσο ακριβής και εξαντλητικής έκθεσης;

Η βασιλεία της βασίλισσας Βικτώριας θεωρείται μια από τις μεγαλύτερες αναπτυξιακές εξελίξεις για τη βρετανική οικονομία, αλλά στα πρώτα χρόνια της βασιλείας της η χώρα σφύριζε από την απειλή των αντιφρονούντων που είδαν μια ακόμη μεγαλύτερη ανάγκη για κοινωνική μεταρρύθμιση. Το τελευταίο πράγμα που χρειαζόταν η Βρετανία ή όντως οποιοδήποτε μέρος της Ευρώπης στα τέλη του 1840 ’ ήταν η περαιτέρω επανάσταση και ταραχές. Όπως θα ήθελε η τύχη, η Βρετανία είδε μια άνοδο και την έναρξη μιας περιόδου οικονομικής ανάπτυξης. Η Βιομηχανική Επανάσταση, που ξεκίνησε τον προηγούμενο αιώνα, κατέστησε δυνατή μια βιομηχανική και μεταποιητική σκηνή που θα μπορούσε να ανταγωνιστεί οπουδήποτε στον κόσμο. Με τεράστιους φυσικούς πόρους για εκμετάλλευση και διαπραγμάτευση αγορών σε όλο τον κόσμο, η Βρετανία ήταν υπέροχα τοποθετημένη για να διαπραγματεύεται όλους. Ωστόσο, η γαλλική και η αμερικανική αγορά ήταν έντονοι ανταγωνιστές και ίσως αυτό που έλειπε στους Βρετανούς ήταν η φωτιά στην κοιλιά για να προωθήσουν τα προϊόντα που παρήγαγαν.

Η ιδέα για την έκθεση προήλθε πιθανότατα από συζητήσεις μεταξύ του πρίγκιπα Albert και του Henry Cole της Βασιλικής Εταιρείας Τεχνών. Διορίστηκε Βασιλική Επιτροπή και ζητήθηκαν οι απόψεις πολλών κομμάτων.

Η Μεγάλη Έκθεση θα γίνει μια προθήκη για όλα τα εκπληκτικά προϊόντα που παρήγαγαν Βρετανοί σχεδιαστές και κατασκευαστές. Η ίδια η βιτρίνα πρέπει να είναι ένα μεγαλοπρεπές κτίριο, ικανό να φιλοξενήσει τη μεγαλύτερη έκθεση προϊόντων που είχαν φέρει ποτέ κάτω από μια στέγη και έπρεπε να μπορεί να φιλοξενήσει εκατοντάδες χιλιάδες επισκέπτες. Αυτό ήταν ένα τεράστιο έργο, έπρεπε να συγκεντρωθούν χρηματοδοτήσεις, να προμηθευτούν γη, να σχεδιαστεί το κτίριο και να συμμετάσχει το ευρύ κοινό για να υπάρξει επιτυχής έκβαση.

    • Την 1η Μαΐου 1851, πάνω από μισό εκατομμύριο άνθρωποι συγκεντρώθηκαν στο Χάιντ Παρκ του Λονδίνου για να παρακολουθήσουν τα εγκαίνιά του.
    • Ο πρίγκιπας Άλμπερτ αποτύπωσε τη διάθεση της εποχής όταν οι Βρετανοί θεωρούσαν τον εαυτό τους ως το#8216 εργαστήριο του κόσμου ’.
    • Η έκθεση επρόκειτο να είναι η μεγαλύτερη έκθεση αντικειμένων της βιομηχανίας από όλο τον κόσμο με πάνω από τα μισά να παραχωρούνται σε όλα όσα κατασκευάζει η Βρετανία. Έπρεπε να είναι μια προθήκη για εκατό χιλιάδες αντικείμενα, εφευρέσεων, μηχανών και δημιουργικών έργων.
    • Τα ‘ έργα βιομηχανίας όλων των εθνών ’ επρόκειτο να είναι ένας συνδυασμός οπτικών θαυμάτων, ανταγωνισμού (μεταξύ κατασκευαστών με βραβεία) και αγορών.
    • Η κύρια αίθουσα έκθεσης ήταν μια γιγάντια γυάλινη κατασκευή, με πάνω από ένα εκατομμύριο τετραγωνικά πόδια γυαλιού. Ο άνθρωπος που το σχεδίασε, ο Joseph Paxton, το ονόμασε ‘Crystal Palace ’. Από μόνο του ήταν ένα θαυμάσιο πράγμα που είδα και κάλυψε σχεδόν 20 στρέμματα, φιλοξενώντας εύκολα τα τεράστια φτελιά που φύτρωναν στο πάρκο.

    Η επιτυχία της έκθεσης ήταν εκπληκτική με πάνω από έξι εκατομμύρια επισκέπτες που παρακολούθησαν τους πέντε μήνες που άνοιξε. Αυτό είναι ένα εκπληκτικό ποσοστό δεδομένου ότι ο βρετανικός πληθυσμός τότε ήταν μόλις 20 εκατομμύρια.

    Ένα άλλο μέτρο της επιτυχίας του ήταν ότι τα κέρδη χρησιμοποιήθηκαν για τη χρηματοδότηση του κτιρίου ορισμένων από τα πιο εμβληματικά ορόσημά μας στο Λονδίνο, το Μουσείο Φυσικής Ιστορίας και το Μουσείο Βικτώριας και Άλμπερτ.


    Η Μεγάλη Έκθεση του 1851: Ένα Έθνος που εκτίθεται

    Μια ακαδημαϊκή ιστορία της Μεγάλης Έκθεσης αυτές τις μέρες είναι τόσο ευπρόσδεκτη όσο και γενναία. Καλώς ορίσατε, γιατί παρά το γεγονός ότι το γεγονός αποτέλεσε κοινότητα της διδασκαλίας της σχολικής ιστορίας και αναγνωρίσιμο ορόσημο για τους ιστορικούς του δέκατου ένατου αιώνα, δεν έχει εκτιμηθεί με τρισδιάστατο τρόπο. Η αγιογράφηση των σύγχρονων αφηγήσεων, η εξέγερση των γενεών των ιστορικών στα μέσα του εικοστού αιώνα και η μεταπολίτευση απέχθεια για τα πράγματα της βικτοριανής εποχής το απέτρεψαν όλα-παρά τις γενναίες προσπάθειες διορθώσεων των Asa Briggs, Paul Greenhalgh και Utz Haltern. Γενναία, επειδή η Μεγάλη Έκθεση της Βιομηχανίας όλων των Εθνών, για να της δώσει τον πλήρη τίτλο της, ήταν ακριβώς αυτό: μια τεράστια και μνημειώδης επιχείρηση, σπουδαιότητας στην τέχνη, την επιστήμη και την τεχνολογία, πολιτικής, οικονομικής και κοινωνικής σημασίας, και δεν περιλαμβάνει απλώς ένα τεράστιο τμήμα της βρετανικής κοινωνίας, αλλά στοιχεία από σχεδόν ολόκληρο τον κόσμο. Το να μας ξαναφέρει την Έκθεση σε όλο της το μεγαλείο (και ίσως την ασχήμια) είναι μια άσκηση τεράστιας πολυπλοκότητας και εμβέλειας.

    Το εξαιρετικά πακεταρισμένο και καλά ερευνημένο βιβλίο του Jeffrey Auerbach αντιπροσωπεύει ένα σημαντικό βήμα προς την επαναξιολόγηση της Μεγάλης Έκθεσης και την επανάληψη της πραγματικής της σημασίας. Η κύρια αποστολή του είναι να διερευνήσει και να προσδιορίσει την πολιτιστική αξία της Έκθεσης. Αυτό το κάνει, με τρόπο γνώσιμο, ευαίσθητο στη λεπτομέρεια, αλλά ταυτόχρονα προσβάσιμο και ακόμη και διασκεδαστικό. Χωρισμένος σε τρία γενικά τμήματα αφιερωμένα στη δημιουργία, την εμπειρία και την κληρονομιά της Έκθεσης, ο απολογισμός του Auerbach αντλείται από αρχειακό υλικό που διατηρήθηκε στη Βασιλική Εταιρεία Τεχνών και τη Βασιλική Επιτροπή του 1851, την ιδιωτική αλληλογραφία μελών της Βασιλικής Επιτροπής, εφημερίδες και περιοδικά, και αμέτρητες λογοτεχνικές και ιδιωτικές πηγές. Υποστηρίζει πειστικά ότι η Μεγάλη Έκθεση έλαβε μια πληθώρα νοημάτων τόσο από τους διοργανωτές της, ως τρόπο επίτευξης υποστήριξης για την εκδήλωση, όσο και από το κοινό της. Η επιτυχία της Μεγάλης Έκθεσης - γίνεται σαφές - οφείλεται εν μέρει στη μεγάλη συζήτηση που προκάλεσε.

    Από αυτή την άποψη, το βιβλίο του Auerbach είναι χρήσιμο. Αντί να απεικονίσει την έκθεση απλοϊκά ως μια μεγάλη επίδειξη εθνικής ανδρείας που τροφοδοτείται από ματαιοδοξία, ή ως μια κρυφή ιμπεριαλιστική πλοκή, ή ακόμη και ως ένα κομμάτι αστικής προπαγάνδας ενόψει της τρομερής φτώχειας, δείχνει ότι ένα σούπερ όλων αυτών των χαρακτηριστικών και επίσης πολλοί άλλοι περικύκλωσαν την εκδήλωση στο Χάιντ Παρκ. Αντιμέτωποι με την ανηφορική προοπτική δημιουργίας υποστήριξης για την Έκθεση - ο Auerbach αντικρούει την ιδέα ότι ήταν δημοφιλής από την αρχή - και τις δυσκολίες χρηματοδότησης, μια κατάσταση που δεν μοιάζει με τον Θόλο του Γκρίνουιτς, οι διοργανωτές της Μεγάλης Έκθεσης επέλεξαν προσεκτικά να ικανοποιήσουν τις ανησυχίες του κοινού και ανησυχίες σε μεγάλο βαθμό. Η αρχική επιθυμία της ομάδας στην Εταιρεία Τεχνών, η οποία περιλάμβανε τους Henry Cole, Charles Wentworth Dilke και John Scott Russell, να αυξήσει το επίπεδο σχεδιασμού των βιομηχανικών προϊόντων της Βρετανίας με καλλιτεχνική και επιστημονική έννοια, συνοδεύτηκε σύντομα από τον Πρωθυπουργό Η ανησυχία του λόρδου Τζον Ράσελ για τον εορτασμό του εμπορικού φιλελευθερισμού και του ελεύθερου εμπορίου, η φιλελεύθερη θεώρηση των πλεονεκτημάτων του βρετανικού πολιτικού και κοινωνικού μοντέλου, η πεποίθηση της εταιρείας East India για τον πλούτο της αυτοκρατορίας όσον αφορά τις πρώτες ύλες, η πίστη της Εκκλησίας στην καλοσύνη του Θεού, και ούτω καθεξής.

    Το αποτέλεσμα αυτής της κατάστασης ήταν μια επίδειξη με ποικίλους σκοπούς και συχνά περιεχόμενα ασύμβατα θέματα. Ως εκ τούτου, η Έκθεση θα μπορούσε να ενσωματώσει στοιχεία πατριωτισμού και ακόμη και μεγαλομανίας, ενώ θα σάλπιζε την αξία του διεθνισμού και της παγκόσμιας ειρήνης. Οι αρχικές προθέσεις του στενού κύκλου γύρω από τον πρίγκιπα Αλβέρτο επικαλύφθηκαν από όσους συμμετείχαν στον ευρύτερο οργανισμό της Έκθεσης. Περαιτέρω ερμηνείες προσφέρθηκαν από τον Τύπο και το κοινό, και δεν απορρίφθηκαν, αλλά αντίθετα έγιναν ανεκτές και ακόμη και προσήχθησαν από τη Βασιλική Επιτροπή. Όπως καταλήγει ο Auerbach, το νόημα της Μεγάλης Έκθεσης δεν μπορεί να περιοριστεί σε μία εξήγηση μόνο. Ένα άλλο αποτέλεσμα ήταν η δημοτικότητα της Έκθεσης: ενώ οι παρατηρητές διαφωνούσαν μεταξύ τους, οι συμβιβασμοί της Βασιλικής Επιτροπής εξασφάλιζαν ότι οι άνθρωποι μιλούσαν γι 'αυτό. Οι αρνητικές αντιδράσεις ήταν επίσης πολύτιμες στη ριζοβολία της Έκθεσης στην εθνική συνείδηση.

    Η καρδιά του επιχειρήματος του Auerbach είναι ότι η ποικιλία των ερμηνειών που προτάθηκαν και η συζήτηση που έγινε σχετικά με αυτές ήταν ένα σημαντικό γεγονός στη διαμόρφωση μιας βρετανικής εθνικής ταυτότητας. Ένα έθνος, όπως το λέει, εκτέθηκε. Υπήρχαν διάφοροι τρόποι με τους οποίους η Έκθεση προκάλεσε περαιτέρω διάλυση και διχοτόμηση στη βρετανική κοινωνία. Για παράδειγμα, ο Auerbach δείχνει πώς η ταξική συνείδηση ​​ορίστηκε περισσότερο ως αποτέλεσμα της επαφής στην Έκθεση και η διαφορά του Λονδίνου από τις επαρχίες επανεξετάστηκε κατά τη διαδικασία της οργάνωσής του. Ορισμένοι τομείς της βρετανικής κοινωνίας αποκλείστηκαν από τη συζήτηση - κυρίως οι ριζοσπαστικές εργατικές τάξεις και μεγάλο μέρος της Ιρλανδίας. Προτεστάντες και Καθολικοί ανανέωσαν τις παλιές αντιπάθειες στις κριτικές τους για τα γοτθικά έπιπλα ή στα σχόλιά τους για τις διαφορές μεταξύ εκθεμάτων της Νότιας και της Βόρειας Ευρώπης. Και, όπως αναφέρθηκε, οι αντιφάσεις αφθονούσαν στο μήνυμα που μεταδόθηκε από το Crystal Palace στο αρχικό του σκηνικό. Ωστόσο, παρ 'όλα αυτά, γενικά, η Έκθεση και η συζήτηση γύρω από αυτήν βοήθησε στη δημιουργία και τη διάδοση ενός χαλαρά καθορισμένου συνόλου αξιών. Το αποτέλεσμα ήταν μια συναίνεση για το τι ήταν βρετανικό.

    Το βιβλίο του Auerbach έχει πολλά πλεονεκτήματα. Από πλευράς περιεχομένου, δίνει τη δέουσα προσοχή στη διαδικασία οργάνωσης της Έκθεσης, η οποία συχνά αποφεύγεται από τους ιστορικούς, ίσως με την (λανθασμένη) υπόθεση ότι το θέμα είναι στεγνό. Όπως δείχνει ο Auerbach, μερικές φορές οι τοπικές επιτροπές κινδύνευαν να απαχθούν από τους Chartists, περιλάμβαναν δραστηριότητες άντλησης κεφαλαίων από γυναίκες, ενώ η Βασιλική Επιτροπή προσπαθούσε να αυξήσει την υποστήριξή της μέσω της τοπικής αντιπαλότητας. Η αρχειακή αλληλογραφία σχετικά με αυτό το θέμα παρέχει ένα ενδιαφέρον επίκεντρο στην τοπική πολιτική και θέματα, καθώς και τον τρόπο με τον οποίο οι τοπικές ελίτ εκμεταλλεύτηκαν από τη Βασιλική Επιτροπή για να ενισχύσουν την υποστήριξη της Έκθεσης. Η σύγκριση της συγκέντρωσης κεφαλαίων της τοπικής επιτροπής με τις εκλογικές αποδόσεις είναι χρήσιμη για να δείξει τον ομφάλιο δεσμό μεταξύ της Έκθεσης και του πολιτικού φιλελευθερισμού-ακόμη και ενώ οι διοργανωτές της Έκθεσης προσπάθησαν να χαρακτηρίσουν την εκδήλωση ως μη κομματική, εθνική υπόθεση. Η διαδικασία της οργάνωσης είναι, όπως δείχνει ο Auerbach, σημαντική από την άποψη της υπαγόρευσης του τρόπου με τον οποίο τελικά έμοιαζε η Έκθεση. Αυτό επεκτείνεται επίσης στο θέμα της χρηματοδότησης, το οποίο λαμβάνεται επίσης υπόψη, και το γεγονός ότι, για να αποφευχθούν οι κατηγορίες για ψευδαισθήσεις, η Βασιλική Επιτροπή έπρεπε να ρίξει ολόκληρο το έργο σε δημόσιες φιλανθρωπικές οργανώσεις, πράγμα που, με τη σειρά του, σήμαινε να επιτρέψει στο κοινό λένε.

    Το βιβλίο είναι εξαιρετικά εικονογραφημένο και οι εικόνες είναι κατάλληλες και συναρπαστικές. Περιλαμβάνουν, για παράδειγμα, ξυραφάκια κινούμενα σχέδια από το Punch, τα οποία προκάλεσαν μεγάλη έμπνευση και χαρά από τις υποκρισίες της Έκθεσης, αλλά γενικά κέρδισαν την εκδήλωση, χάρτες που δείχνουν πώς η επιτυχία της Έκθεσης εξαρτάται ως ένα βαθμό από πρόσφατα κατασκευασμένες σιδηροδρομικές γραμμές, όμορφα έγχρωμες αναπαραγωγές της οθόνης από τα βιβλία του Ντίκινσον και άλλα εικονογραφημένα βιβλία, παραδείγματα αναμνηστικών του Κρυστάλλινου Παλατιού, που αποδεικνύουν το αποτύπωμα της Έκθεσης με εμπορική έννοια και φωτογραφίες που δείχνουν τα υπολείμματα που καίγονται από το κτίριο μετά την καταστροφή του από πυρκαγιά το 1936.

    Συνολικά, το έργο περιέχει πολλά που είναι πολύτιμα από την άποψη της έρευνας για τη Μεγάλη Έκθεση και παρέχει επίσης μια συναρπαστική ανάγνωση για τον γενικό αναγνώστη. Ο Auerbach έχει δώσει περισσότερες λεπτομέρειες από οποιοδήποτε άλλο συγγραφέα μέχρι τώρα για τον δημόσιο λόγο σε σχέση με την οργάνωση της έκθεσης και την υποδοχή της. Η κεντρική θέση, ότι η Έκθεση παρείχε την ευκαιρία στους Βρετανούς να συζητήσουν τον εαυτό τους και να εκφράσουν απόψεις για ηθικά, κοινωνικά και πολιτικά ζητήματα, με αποτέλεσμα να υπάρξει κάποια συνολική ενοποιητική επίδραση, είναι χρήσιμη και προκαλεί σκέψη. Συνεχίζει με λεπτομερείς λογοτεχνικές και πολιτιστικές ερευνητικές ιδέες που έθεσαν οι Walter Benjamin, Utz Haltern, Ingeborg Cleve και άλλοι.

    Η παρουσίαση μιας ιστορικής διατριβής και η τεκμηρίωσή της συνεπάγεται πάντα τον κίνδυνο επιλεκτικότητας ή υπερβολικής έμφασης - τη μείωση της τρισδιάστατης εκδήλωσης - ειδικά εάν ένα βιβλίο εξακολουθεί να υποτίθεται ότι είναι εμπορεύσιμο και αναγνώσιμο: παρέχοντας όλες τις γωνίες σε ένα θέμα και Η ταυτόχρονη παρουσίαση ενός επιχειρήματος με τα απαραίτητα αποδεικτικά στοιχεία είναι μια δύσκολη εργασία, και αυτό ισχύει ιδιαίτερα για ένα πολύπλευρο γεγονός όπως η Μεγάλη Έκθεση. Itσως, επίσης, θα ήταν άδικο να επικρίνουμε το βιβλίο του Auerbach για να μην είναι κάτι που ο συγγραφέας δεν σκόπευε ποτέ: αυτό, άλλωστε, είναι μια ματιά στην αξία της Μεγάλης Έκθεσης ως μια άσκηση αυτο-προβληματισμού από την πλευρά των Βρετανών. Για το σκοπό αυτό κατευθύνεται το μεγαλύτερο μέρος της δομής του βιβλίου. Αυτό είναι το σημείο πολλών αποδεικτικών στοιχείων που παρέχονται. Τέλος, πρέπει να ειπωθεί ότι ο Auerbach κατέβαλε μια γενναία προσπάθεια να συμπεριλάβει όσο το δυνατόν περισσότερο την επεξηγηματική βάση. Η συζήτησή του, για παράδειγμα, των αισθητικών συζητήσεων στα μέσα του αιώνα, ή της πιθανότητας μιας δεύτερης βιομηχανικής επανάστασης, εκτιμάται.

    Ωστόσο, κάποιος αισθάνεται ότι η ορμή του βιβλίου επιτρέπει σε ορισμένα στοιχεία με βάση τα συμφραζόμενα να εμφανιστούν ως ανεπτυγμένα και ότι, σε ορισμένες περιπτώσεις, μια πιο καθορισμένη αντιμετώπισή τους θα βοηθούσε αντί να εμποδίζει τη θέση του Auerbach. Πάρτε, για παράδειγμα, την κοινωνική ερώτηση. Στο πρώτο μισό του βιβλίου, δίνεται στον αναγνώστη μια λεπτομερής ιστορία της οργάνωσης της Έκθεσης και του τρόπου με τον οποίο συναντήθηκαν οι κατευθυντήριες δυνάμεις των αισθητικών μεταρρυθμιστών, η Εταιρεία Τεχνών, ο Πρίγκιπας Άλμπερτ και η Κυβέρνηση. Παρόλο που αυτές είναι σίγουρα πληροφορίες σχετικά με τα συμφραζόμενα, η ερώτηση επιτρέπεται κάπως να αιωρείται στο μυαλό του αναγνώστη για το ποια ήταν η κινητήρια δύναμη που έφερε αυτούς τους ηθοποιούς μαζί. Αργότερα, γίνεται σαφές ότι οι ανησυχίες για το κοινωνικό χάσμα που προκύπτει από την εκβιομηχάνιση ήταν ένα σημαντικό μέρος αυτού. Ωστόσο, μια αρχική συζήτηση για το κοινωνικό και πολιτικό πλαίσιο στη Βρετανία θα μπορούσε να έχει βοηθήσει. Οι αισθητικοί μεταρρυθμιστές φοβόντουσαν τις κοινωνικές συνέπειες της πτώσης των προτύπων σχεδιασμού και ήταν πεπεισμένοι ότι η αισθητική εκπαίδευση δημιουργούσε κοινωνική αρμονία, όπως ακριβώς τα αυξημένα κέρδη θα έβαζαν φαγητό στο τραπέζι. Οι κυβερνήσεις του Πιλ και του Ράσελ αντιμετώπισαν μια άσχημη κοινωνική κατάσταση στη δεκαετία του 1840 και ήταν απελπισμένες να αποκαταστήσουν τον σεβασμό μεταξύ των μαζών για την κυβέρνηση και να διαλύσουν τη ρήξη που είχε ανοίξει μεταξύ των κατασκευαστικών τάξεων και των γειτονικών συμφερόντων. Οι ηπειρωτικές επαναστάσεις το 1848 δημιούργησαν μια πραγματική αίσθηση παράνοιας στους πολιτικούς κύκλους της Βρετανίας και συγκέντρωσαν πολλά μυαλά στην αξία ενός γεγονότος που θα μπορούσε να εξυψώσει και να ενοποιήσει ολόκληρη τη χώρα.

    Μια φιγούρα στην οποία ήταν εμφανές το κοινωνικό ερώτημα ήταν ο πρίγκιπας Αλβέρτος. Ο Άουερμπαχ σημειώνει σωστά την απροθυμία του Άλμπερτ να εμπλακεί στην Έκθεση στην αρχή - σε αντίθεση με τη δημοφιλή σοφία του έργου του. Ωστόσο, αυτό δεν προήλθε μόνο από μια καλά συντονισμένη αίσθηση της ευθραυστότητας της θέσης του στη βρετανική συνταγματική ζωή, αλλά και από την πεποίθηση της κατάστασης της αδυναμίας της μοναρχίας ως θεσμού στη Βρετανία. Μία μάλλον στρογγυλεμένη απεικόνιση της θέσης του Άλμπερτ ήταν μάλλον απαραίτητη και αναρωτιέται κανείς αν αυτό είχε να κάνει με την παράλειψη των Βασιλικών Αρχείων στο Ουίνδσορ από έναν κατά τα άλλα εντυπωσιακό κατάλογο αρχείων που επισκέφθηκαν. Η συλλογή των Βασιλικών Αρχείων που πραγματοποιήθηκε στη Βασιλική Επιτροπή του 1851, η οποία χρησιμοποιήθηκε, αν και είναι ογκώδης, είναι ουσιαστικά το επίσημο υλικό που έχει καταστραφεί. Οι προσωπικές σκέψεις του Albert καταγράφονται στην ιδιωτική αλληλογραφία στο Windsor. Σίγουρα, πίσω από τις φαινομενικά επιπόλαιες απαντήσεις του Άλμπερτ στους φόβους του Φρειδερίκου Γουλιέλμου Δ 'της Πρωσίας ότι η Έκθεση μπορεί να πυροδοτήσει την επανάσταση κρύβει μια έντονη επίγνωση του πολιτικού μηνύματος που έστελνε η συμμετοχή του στο έργο στους ανθρώπους, καθώς και στους απολυταρχικούς στο εξωτερικό. Μόλις διασφαλίστηκε η δημοτικότητα της Έκθεσης, προχώρησε να την υποστηρίξει ανοιχτά, γνωρίζοντας ότι αυτό θα αποτελούσε ένα νέο εγχείρημα για τη μοναρχία και ότι αυτό ήταν μια επείγουσα ανάγκη στη Βρετανία εκείνη τη στιγμή. Φαίνεται ότι η μοναρχία λερώνει τα χέρια της στη βιομηχανία και εργάζεται για το καλό των μαζών. Αυτό θα επεκταθεί πέρα ​​από τη συμβολική σε μια προσωπική ανάμειξη που είναι αρκετά αποκρουστική για ξένους μονάρχες: η παρουσία της βασίλισσας Βικτώριας στην τελετή έναρξης, περπατώντας απροστάτευτη ενώπιον χιλιάδων ανθρώπων, προκάλεσε αίσθηση στο εξωτερικό επειδή ήταν μια θανατηφόρα επίδειξη εμπιστοσύνης της μονάρχης σε αυτήν. ανθρώπους καθώς και μια επίδειξη της ενότητας της μοναρχίας με τη βιομηχανία.

    Ένα άλλο θέμα, στο οποίο θα μπορούσε να είχε δοθεί προγενέστερη προτεραιότητα και πιο αυστηρή μεταχείριση, ήταν το Ελεύθερο Εμπόριο. Ο Auerbach έχει δίκιο να επισημαίνει την αμφιβολία σχετικά με αυτό το θέμα των διοργανωτών της Έκθεσης. Theyταν πρόθυμοι να συμπεριλάβουν όλα τα τμήματα της Βρετανίας στο έργο, για οικονομικούς λόγους, καθώς και για να βοηθήσουν στην ηρεμία των κοινωνικών διαφορών, και έτσι αντιστάθηκαν στις συνδέσεις της Έκθεσης με το Ελεύθερο Εμπόριο στις ρητορικές τους δηλώσεις και σε κάθε επίσημη αλληλογραφία. Ακόμα, κάποιος αισθάνεται μια ασάφεια στην ίδια την αναγνώριση της Έκθεσης από τον Auerbach ως άσκηση ελεύθερου εμπορίου. Πράγματι, τα πρώτα στάδια του βιβλίου τείνουν να αρνούνται τη σχέση, ενώ τα τελευταία τον επιβεβαιώνουν. Perhapsσως αυτό να προκύπτει από την απροθυμία να κατηγορηθούν οι διοργανωτές της Έκθεσης ως άτιμοι ως ανέντιμοι σε αυτό το σκορ - καθώς υποστηρίζουν ότι η Έκθεση δεν είχε καμία σχέση με το Ελεύθερο Εμπόριο, όταν προφανώς συνέβαινε. Ο Auerbach επισημαίνει, για παράδειγμα, ότι αξιόλογοι προστατευτιστές συμπεριλήφθηκαν στη Βασιλική Επιτροπή. Ωστόσο, εδώ πάλι αισθάνεται μάλλον σαν να μην πιάνεται ο ταύρος από τα κέρατα. Τα απλά γεγονότα ότι ο Peel δεν συμμετείχε μόνο από την αρχή, αλλά χρησίμευσε επίσης ως σημαντικός στερεωτής στα πρώτα στάδια της οργάνωσης της Έκθεσης, υποδεικνύοντας μια συγκεκριμένη σύνδεση με το Ελεύθερο Εμπόριο. Ο Πιλ χρησίμευσε επίσης ως αγωγός για τον Λόρδο Τζον Ράσελ, τον Πρωθυπουργό, ο οποίος ανησυχούσε σοβαρά από τον κίνδυνο μιας προστατευτικής αντίδρασης εκείνη τη στιγμή, και ήθελε να δει κάτι που θα παγιώσει τη νομοθεσία για το Ελεύθερο Εμπόριο του 1846-8. Ναι, η Βασιλική Επιτροπή περιλάμβανε τον Λόρδο Στάνλεϊ για τους μη Πηλιώτες συντηρητικούς. Αλλά πρέπει να ειπωθεί ότι ο προστατευτισμός του Στάνλεϊ ήταν αδύναμος και τα διαπιστευτήριά του ως εκπροσώπου γηπέδων συμφερόντων αμφισβητούνταν ήδη δημόσια. Η Έκθεση θα χρησίμευε για αυτόν, καθώς και για πολλούς άλλους συντηρητικούς (συμπεριλαμβανομένου του Ντισραελί), ως σκηνή μετατροπής του στο Ελεύθερο Εμπόριο. Ο Auerbach έχει δίκιο να επισημαίνει τις προσπάθειες που ανέλαβαν οι διοργανωτές της Έκθεσης για να συμπεριλάβουν όλα τα μέρη, αλλά αυτό που στόχευαν ο Peel, ο Russell, ακόμη και ο Albert, ήταν μια νέα συναίνεση μετά τη μετάβαση στο Ελεύθερο Εμπόριο, με άλλα λόγια, για να διαιωνιστεί. Το

    The social question and Free Trade are two dimensions of Auerbach's book which might have been confronted more squarely, had the work not been configured so strongly round its integrative thesis. The same reason appears to have caused another aspect to have been dropped altogether: namely, the international angle. The book does talk about foreigners. However, the discussion revolves solely round the image British people had of foreigners, with a view to showing how they felt they differed from them. In other words, the aim of showing how British prejudices and views on foreigners helped forge a sense of national identity, which Auerbach fulfils superbly, drives the treatment of foreign involvement in the Exhibition: how foreign countries arranged their exhibitions, what foreigners thought of the event, and the impact it had abroad, are omitted. This is rather unfortunate, perhaps, as it tends to support one of long-held popular notions about the Exhibition that it was a British affair. Readers today have to be reminded that half of the building was devoted to foreign goods, even a large part of the British section consisted of imperial produce. The Exhibition's organisers - and Albert particularly so - were concerned not just that British manufacturers should see foreign artistic produce, but that the Exhibition should have an economic and political message abroad, and thus they went to great lengths to involve foreign countries. The post- revolutionary economic and political circumstances in North America and Europe, arguably, meant the Exhibition had results there greater than might otherwise have been the case - for example in terms of technology transfer or the stabilisation of regimes. The title A Nation on Display is apposite in terms of Britain's view of itself and the formation of a sense of 'Britishness'. But it might equally have encompassed foreigners' perceptions of this moderately liberal, industrialised and commercially permissive country. Indeed, Auerbach might have acknowledged Haltern's argument that while it served as a spring-board for internationalism in many forms, and was arguably an important milestone in the process of globalisation, the Great Exhibition also did much to solidify senses of national unity and divergence abroad, and not just in Britain.

    One or two other elements fell prey to the need to argue the Exhibition's integrating value. The Exhibition's classification system is given some solid treatment, though the way it arose from the London committee of selection is not. The jury system is not treated in great detail, possibly because it of its complicated nature, possibly because it constituted one of the most concrete examples of international collaboration, and may have clouded the issue. Beyond a brief discussion of the technology revolution, economic aspects of the Exhibition are downplayed - though this is a common feature of historical literature on exhibitions, where economic results are hard to quantify. The treatment of the political legacy of the Exhibition, in terms of its success in securing exactly what Albert, Peel and Russell had hoped - a new liberal consensus - could be more biographically detailed.

    To some extent, then, Auerbach's book does not allow the Exhibition to speak for itself. However, it more than succeeds when it comes to arguing its case that the Exhibition was an important stage in the development of a British national identity. Here it is a solid, thought provoking and satisfying piece of scholarly work, and should attract the attention of cultural and political historians of the nineteenth century. It is also destined to reach a wide readership. Its thesis will help the re-evaluation of the Great Exhibition after 150 years of partial treatment.


    This unit is relevant to teachers following National Curriculum History - Breadth Study: Unit 11a: Victorian Britain.

    • A study of the impact of significant individuals, events and changes in work and transport on the lives of men, women and children from different sections of society.
    • Knowledge and understanding of events, people and changes in the past.

    Pupils should be taught: to identify and describe reasons for, and results of, historical events, situations, and changes in the periods studied.


    The Great Exhibition transforms Britain

    Traditionally, the Crystal Palace has been seen as the starting point of a great Victorian era of peace, industry and empire &ndash and so it was, though we now know that it was also something much more. This spectacular centrepiece of the Great Exhibition of the Works of Industry of All Nations, opened by Queen Victoria on 1 May 1851 and straddling the year until it closed its doors officially on 11 October, celebrated with more than a touch of complacency the peaceful triumph of Britain&rsquos unique compound elite, part-aristocratic, part-capitalist. Britain had escaped the revolutions that had plunged continental Europe into social division and civil war in 1848, and the planning and execution of the Great Exhibition in 1851 was naturally timed to remind the world of that fact.

    The festival celebrated Britain&rsquos industrial supremacy, both in its form and its content. A vast shed &ndash a blend of greenhouse, railway terminus and museum, half again as long as the Millennium Dome built 150 years later &ndash the Crystal Palace was constructed from prefabricated and interchangeable parts made of the most modern materials, iron and glass. It was deliberately filled with products of great size and ingenuity to shock and awe &ndash huge blocks of coal, the largest steam locomotives, hydraulic presses and steam-hammers, a scale model of the Liverpool docks with 1,600 miniature ships in full rigging sewing machines, ice-making machines, cigarette-rolling machines, machines to mint medals and machines to fold envelopes.

    If the exhibition was open to all nations, the results were confidently expected to demonstrate British superiority. The aim was to show the global dominance that Britain had achieved not by rapine or conquest but by virtue and hard work &ndash steam engines and cotton-spinning machines were held up by the novelist Thackeray as &lsquotrophies of her bloodless wars&rsquo.

    But that complacent picture does not capture the sheer exuberant messiness of the Crystal Palace, or the full range of excitements through which it prefigures the modern life that we live today. Though responsibility for the Great Exhibition was vested in a Royal Commission crammed with the great and the good, and led by the prince consort, a free press kept up a loud and rowdy running commentary, and every segment of a diverse and disputatious public opinion &ndash including the large majority who were formally excluded from political representation &ndash offered up its own views. When after three weeks of more exclusive viewing by the &lsquorespectable&rsquo public the Crystal Palace was opened to &lsquoshilling tickets&rsquo on 26 May, the floodgates were opened and six million people poured through them in the next four months.

    In fact, the Great Exhibition gave a decisive push to physical mobility &ndash travel to it has been called &lsquothe largest movement of population ever to have taken place in Britain&rsquo &ndash and it can be said to have kick-started the entire apparatus of the modern tourist industry: the railway journey, the package holiday, the hotel (or at least the B&B) and the restaurant were all to be transformed from elite into popular experiences. Thomas Cook alone brought 165,000 people to the Crystal Palace from the Midlands on cheap excursion trains.

    To orient these strangers, street signs of the modern type had to be invented. To comfort them, public lavatories were for the first time installed. London, which had been used to dominating national attention in the eighteenth century but had had to share the spotlight with the great cities of the north in the early nineteenth, once again became the nation&rsquos cynosure. In the following years, it increased its share of the national population and began to resume a stature that it has never since lost.

    What had the masses come to see, and what did they make of it? Undoubtedly they were awed by the great machines and demonstrations of power. They would also have been aware of the formidable police presence &ndash anything from 200 to 600 policemen. On the other hand, they had a huge variety of sights to choose from &ndash there were 100,000 exhibits &ndash and could gravitate freely to those that pleased or intrigued them. These were often trinkets and gadgets on a human scale that people could relate to, could imagine in their homes: consumer goods of paper and glass, new styles of furniture, brands of toothpaste and soap.

    A visit to the Crystal Palace was not supposed to be a shopping expedition. Exhibitors were not allowed to display prices or to sell over the counter. But supply and demand could not be so easily kept apart. Brochures, posters, trade cards and price sheets proliferated. Outside the Crystal Palace, the rest of London did its best to capitalize on the visitors. Historians now think that the modern age of advertising was opened by the Great Exhibition &ndash the primitive shop signs, handbills and small-print newspaper adverts of the eighteenth century were gradually transformed by a panoply of new technologies, leading to the billboard, the illustrated display advertisement, the department-store window. Among the visitors in 1851 was a 20-year-old draper&rsquos apprentice from Yorkshire, William Whiteley, who was inspired to move his theatre of operations to London and who in the 1860s expanded his draper&rsquos shop in Westbourne Grove into Britain&rsquos first department store, Whiteley&rsquos, the Universal Provider.

    These surging crowds and their clamour for goods and thrills drew snooty criticisms of vulgarity, and we have long been familiar with comments such as John Ruskin&rsquos &ndash he called the palace &lsquoa cucumber-frame between two chimneys&rsquo &ndash and William Morris&rsquo &ndash he called it &lsquowonderfully ugly&rsquo. The likes of Ruskin and Morris were offended because the palace&rsquos projectors had portrayed it as a chance to refine popular tastes, whereas they saw only crowd-pleasing cheapness.

    Thanks to the railway, visiting the Crystal Palace was not only a national but an international phenomenon. Rail connections between Paris and London had been completed just prior to 1851 and in the year of the exhibition the numbers of travellers between France and England nearly doubled to 260,000. The international nature of the exhibits gave visitors a powerful sense of a newly wide world &ndash and, with steam facilitating travel both by land and by sea, a shrinking world.

    The British Empire was literally at the centre of the Crystal Palace, with an Indian Court filled with fine materials and finished goods meant explicitly to strengthen trade between metropole and empire. These were hardly trophies of bloodless wars. But there was a strong streak of idealism present, an idealism that did see free trade between equals as the civilized substitute for war. Exhibits from America drew special attention to an emerging power, now seen less as rebellious offspring, more as a potential trading partner. Sensationally, the Americans&rsquo McCormick reaping machine beat its British rivals in a competition, harvesting twenty acres of corn in a day.

    Visitors of 1851 got a glimpse of what we call globalization. The telegraph was on display &ndash used to communicate from one end of the giant structure to the other &ndash and contemporaries were well aware of its potential use for global communications, talking of a forthcoming &lsquonetwork of wires&rsquo and a &lsquonever-ceasing interchange of news&rsquo. In about twenty years, that network would span continents in about fifty it would span the world.

    We are now also better aware that the Crystal Palace had an afterlife, reconstructed on a new site in south London &ndash and serving for another eighty years as the &lsquoPalace of the People&rsquo, responsible among other things for inaugurating the dinosaur craze (the life-size models are among the few fragments of the Victorian period to survive on the site) and for pioneering a dizzying range of commercial entertainments, from high-wire acts to aeronautical displays. Even if we confine ourselves to the year 1851, the Crystal Palace can be seen as a pivot on which swings a door that opens on to the modernity we enjoy today.

    What we can see more clearly now than people could then was that the generally optimistic hopes of projectors and visitors, while realized to an extraordinary extent, also cast darker shadows &ndash the 100,000 exhibits have multiplied a hundred thousand-fold in our consumer society, for ill as well as for good the number of police have multiplied too internationalism and the shrinking globe did not betoken world peace and just imagine the carbon footprint left by all those machines . Το Το

    The country in which the Crystal Palace was built in 1851 was the United Kingdom of Great Britain and Ireland &ndash as it had been since 1801, when the Union with Ireland was inaugurated, and would be until the partition of Ireland after the First World War. The great social and economic changes of the Industrial Revolution had bonded Wales, Scotland and England more firmly together South Wales, Lowland Scotland and the north of England, in particular, had all become more urban and industrial in character, more liberal in politics, and more nonconformist in religion.

    Nationalism was not a potent force in any of these areas. But Ireland had been an exception in all these respects earlier in the century, and by 1851 had become even more so. Hit by the holocaust of the Irish famine in the late 1840s, Ireland&rsquos population would dwindle over the rest of the century as emigrants poured out of the country. Between 1841 and 1901 Britain&rsquos population grew from 26.7 million to 41.5 million Ireland&rsquos dropped from 8.2 million to 4.5 million.

    While living standards were rising in the second half of the nineteenth century for most of the population, these rises were distributed unequally &ndash probably more unequally than at any other point in British history. The top 0.5 per cent of the population accounted for 25 per cent of the nation&rsquos income. In comparison, the same share is earned by the top 10 per cent today. Wealth was distributed still more unequally. There was a class of super-rich, known as the &lsquoupper ten thousand&rsquo, comprised mainly of landowners and bankers. Three-quarters of the population would have been employed in manual working-class occupations, most of the rest as shopkeepers and clerks.

    Opportunities for social mobility were severely limited, and living conditions for most remained cramped and unhealthy. As a result, it was not only the Irish who emigrated &ndash emigration from all parts of the British Isles escalated steeply over this half-century, especially to the United States, Canada and Australia.

    However, Britain was very far from a nation in decline in this period. Its share of world manufacturing output held up remarkably well, at just under a fifth of the total in 1900, practically where it had been in 1860. The advent of universal, free and compulsory education in the 1870s and 1880s meant that literacy became nearly total by the end of the century.

    Despite extensions of the franchise in 1867 and 1884, however, not even all adult males were entitled to vote, and some adult males had more votes than others. The United Kingdom in this period was in many respects &lsquofree&rsquo but still unequal.

    OTHER KEY DATES IN THIS PERIOD

    1854 The Crimean War beginsΤο Despite the high hopes expressed at the Crystal Palace, the second half of the century was not a period of unbroken peace. The Crimean War pitted Britain and France against Russian expansion into the Ottoman Empire. It lasted two years, left contemporaries with a big bill and an inquest into military disorganization, and bequeathed to posterity Florence Nightingale, the Charge of the Light Brigade (at the battle of Balaclava) and, indeed, the balaclava (the headwarmers knitted for British troops to guard against cold Russian nights).

    1857 Indian MutinyΤο Only a mutiny, of course, from the British point of view &ndash now more frequently called a &lsquorebellion&rsquo. Sepoys &ndash locally recruited soldiers &ndash protested against conditions in the East India Company&rsquos army. A direct result was the end of East India Company rule and the incorporation of India into the formal empire.

    1867 Second Reform ActΤο Although this Act gave the vote to only about a third of adult males in England and Wales, it marked the point at which the United Kingdom began to think of itself as a democracy. But it also underscored the inequitable treatment of Ireland, where fewer than a sixth of adult males got the vote in a separate Act.

    1869 Origins of women&rsquos suffrageΤο Often overlooked in the shadow of the Second Reform Act, a reform of the municipal franchise in 1869 gave the vote in local elections to unmarried women who were heads of households. This betokened a growing role for women in social and political affairs below the parliamentary level.

    1884 Third Reform ActΤο A further extension of the franchise to adult males, it was followed by a Redistribution Act that created equal electoral districts, more or less the electoral system as we know it today.

    1889 London Dock StrikeΤο Although the Trades Union Congress can be dated back to 1868, the London Dock Strike brought trade unionism into the centre of public life for the first time, largely because it demonstrated that &lsquoordinary&rsquo workers could strike as well &ndash not only skilled workers seeking to protect their trade privileges.

    1896 Origins of the tabloid pressΤο The Harmsworth brothers (later lords Northcliffe and Rothermere) founded the Daily Mail, the first of a new breed of cheap and cheerful newspapers. It cost a halfpenny &ndash half the cost of the standard cheap newspaper &ndash and specialized in shorter human-interest stories and a vigorously populist editorial tone.

    1899 The Boer War breaks outΤο The decades of &lsquopeace&rsquo since the Crimean War had been marred by repeated colonial wars however, these had required little British manpower. This colonial war &ndash against Dutch settlers in southern Africa&ndash required a serious mobilization and, like the Crimean War, it left behind a bitter taste in human and financial costs, as well as concerns about Britain&rsquos war-fighting capacity.


    The opening ceremony took place on 1 st May 1851. A thousand carriages passed through the gates of Hyde Park, plus two and a half thousand cabs and other vehicles. There were over half a million spectators, filling Hyde Park and Green Park. Thirty thousand people who could afford season tickets were given privileged access into the Crystal Palace. Ambassadors from many nations stood in the centre, as well as the Archbishop of Canterbury, the Lord Mayor of London, the aged Duke of Wellington and many dignitaries. It was reported that a Chinese man was amongst them dressed in traditional costume. No-one knew who he was but it was assumed he was important, perhaps even the Chinese emperor, so he was placed beside the Archbishop and the Duke of Wellington. (It later transpired that he was an imposter). A model frigate floated on the Serpentine to fire a salute, while the balloonist Charles Spencer was ready to ascend as soon as the exhibition began.

    Victoria and Albert arrived for the opening accompanied by the Prince of Wales and Princess Royal. A thousand-voice choir sang the National Anthem to the sound of a 4,700-pipe organ made by Henry Willis. Albert gave a report on the exhibits and prizes to be awarded and Handel’s Hallelujah Chorus was sung. Paxton and Fox then headed a tour of inspection. Victoria declared the exhibition open, repeated by Lord Bredalbane as Lord Steward. The salute was fired across the Serpentine.

    William Makepeace Thackeray celebrated the Great Exhibition in his May-Day Ode of 1851:

    From Mississippi and from Nile —
    From Baltic, Ganges, Bosphorous,
    In England’s ark assembled thus
    Are friend and guest.
    Look down the mighty sunlit aisle,
    And see the sumptuous banquet set,
    The brotherhood of nations met.
    Around the feast!

    Swell, organ, swell your trumpet blast,
    March, Queen and Royal pageant, march
    By splendid aisle and springing arch
    Of this fair Hall:
    And see! above the fabric vast,
    God’s boundless Heaven is bending blue,
    God’s peaceful sunlight’s beaming through,
    And shines o’er all.

    That night Victoria wrote: “This is one of the greatest and most glorious days of our lives, with which, to my great pride and joy, the name of my dearly beloved Albert is for ever associated!”. That week’s issue of the Illustrated London News, which described the opening, sold over 200,000 copies, more than double its normal circulation.

    Unusually, it was an international event. Equal space was given over to exhibits from Britain and the colonies, which were housed at the western half of the Crystal Palace, and other countries in the eastern half. Each country was allowed to choose how they presented their exhibits. Organiser of the exhibits was Dr. John Lyon. From Europe, France was the largest foreign contributor. Other exhibitors included Russia, Belgium, Spain, Turkey and Greece. Various German and Italian states had exhibits because they had not yet formed as unified nations. Some South American countries, the United States, Egypt, Persia, Morocco, and Egypt also attended.

    There were 100,000 exhibits, from over 15,000 contributors, stretching for more than ten miles of frontage. They included many inventions, pieces of engineering, and curiosities. The British half consisted mainly of machines and other inventions, while much of the foreign half of items of an artistic type. The most popular sections were the Machinery Courts. The official catalogue came in three volumes. The world’s largest diamond, the 186-carat Koh-i-Noor, (‘Mountain of Light’) was displayed in a special cage and later incorporated into the British Crown Jewels. Objects that were too large to fit inside the Crystal Palace were displayed on the outside. They included the statue of Richard I by Carlo Marochetti that now stands outside the Parliament building. Medals and prizes were awarded to those judged the best. The French composer Hector Berlioz was one of the judges for musical instruments and stayed in London for the duration of the exhibition.

    In the middle of the central transept stood a great fountain. Prince Albert had seen a pair of candelabra at the showroom of Follett Osler on Oxford Street that had been ordered by the Egyptian leader for the tomb of the Prophet Mohammed at Mecca. It gave him the idea of commissioning the company to create the Crystal Fountain. It weighed four tons, stood 27 feet high, and was made of crystal glass. It was so evident to every visitor that it became the point of rendezvous for anyone wishing to meet friends, or for those separated from their party.

    The exhibit from sanitary engineer George Jennings were his ‘Monkey Closets’ in the ‘Retiring Rooms’, the exhibition’s public toilets. Public toilets were such an innovation that they aroused great interest. Over 800,000 visitors relieved themselves during the course of the exhibition, each paying one penny for the privilege, creating the euphemism “to spend a penny”.


    Δες το βίντεο: CES Λας Βέγκας: Άνοιξε τις πόρτες της η μεγάλη έκθεση τεχνολογίας


Σχόλια:

  1. Benigied Vran

    Συγχαίρω, η ιδέα σας θα είναι χρήσιμη

  2. Elrad

    Κατά τη γνώμη μου, γίνονται λάθη. Ας προσπαθήσουμε να το συζητήσουμε αυτό.

  3. Gak

    Βρίσκω ότι παραδέχεσαι το λάθος. Προτείνω να εξεταστεί.

  4. Poul

    Περιέργως, αλλά δεν είναι σαφές

  5. Keaton

    Θυμάμαι ότι κάποιος δημοσίευσε φωτογραφίες ...



Γράψε ένα μήνυμα